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        論油畫作品中的平面語言運(yùn)用

        2020-10-14 21:54:16侯陽陽
        青年生活 2020年19期
        關(guān)鍵詞:運(yùn)用語言

        侯陽陽

        摘要:文中從油畫語言的定義和油畫中的平面語言展開論述,分析了油畫語言的基本概念及平面語言的應(yīng)用方式。油畫的平面語言可以通過以下方式表達(dá):多元化的構(gòu)圖方式、主觀而簡約的平面造型、獨(dú)特的色彩表現(xiàn)。油畫的平面語言應(yīng)該融入感情傾注到畫面當(dāng)中,從而實(shí)現(xiàn)藝術(shù)的多元化。

        關(guān)鍵詞:油畫;平面;語言;運(yùn)用

        一、油畫語言概述

        (一)油畫語言的定義

        油畫是使用快干性的植物油比如亞麻油、罌粟油、核桃油等與顏料融合,在亞麻布、紙板等材料上作畫。油畫的藝術(shù)語言經(jīng)過畫家們的表現(xiàn)方式在界面上創(chuàng)作出藝術(shù)的世界,在油畫風(fēng)格中,有寫實(shí)性的具象的語言、也有寫意的意向語言、還有抽象語言、平面語言等。由于各個(gè)畫派不同的審美以及時(shí)代差異,藝術(shù)家們在油畫語言的組合上也獨(dú)具特色。

        (二)油畫中的平面語言

        油畫語言十分豐富,可以從多個(gè)方面來講,從材料屬性上看有肌理、筆觸,油畫的肌理決定于使用材料,傳統(tǒng)油畫多使用顏料的厚薄來營造肌理感,現(xiàn)代油畫不僅使用顏料,還加入更多的材料,比如金屬、報(bào)紙、玻璃等營造不同的肌理效果。從繪畫元素上看,有造型語言、構(gòu)圖語言、色彩語言。在油畫的風(fēng)格界定上,可以分為意向語言、具象語言、寫實(shí)性語言、平面性語言和抽象性語言等。油畫中的平面語言打破傳統(tǒng)油畫寫實(shí)的固有規(guī)律,不再強(qiáng)調(diào)立體感、空間尺度,而是在二維平面空間中表現(xiàn)三維空間,突出油畫本身的質(zhì)感與美的表現(xiàn),重在回歸于表現(xiàn)平面形式而又加入了作者的主觀情感。油畫中的平面語言打破傳統(tǒng)種種條件的束縛,打破單一而走向多元化,加入精神內(nèi)涵表現(xiàn)出作者的主觀創(chuàng)造力。在平面語言下的作品,掙脫現(xiàn)實(shí)束縛,作者的主觀抽象思維超過對日常存在客觀事物的視覺印象,可利用擬人、超現(xiàn)實(shí)等手法上升到一個(gè)新的層面。

        二、油畫平面語言的應(yīng)用

        (一)多元化的構(gòu)圖方式

        傳統(tǒng)構(gòu)圖中,油畫更多使用寫實(shí)性語言,注重客觀事物的真實(shí)再現(xiàn),遵循透視規(guī)律,畫面主體完整并處于中心位置,背景要達(dá)到突出主體的目的。在透視關(guān)系上遵循近大遠(yuǎn)小、近寬遠(yuǎn)窄、近實(shí)遠(yuǎn)虛、正面大側(cè)面小等規(guī)律,整體顯得程序化。逐漸,在平面語言的影響下,構(gòu)圖打破傳統(tǒng)規(guī)律,不再拘泥于傳統(tǒng)透視規(guī)律,畫面注重表達(dá)平面的結(jié)構(gòu)秩序,藝術(shù)家著眼于畫布加之自身感受和時(shí)代背景,畫面更加主觀。如圖2-1,依次是基里科的作品《街道》,莫蘭迪最著名的靜物畫,《街道》當(dāng)中,有一定透視規(guī)律而非傳統(tǒng)的一點(diǎn)透視,畫面中建筑的遠(yuǎn)近,主體和背景關(guān)系不明確,白房子、陰影、人物、天空等形成一種錯(cuò)亂空間,營造了神秘、超現(xiàn)實(shí)的意境,但整個(gè)畫面風(fēng)格統(tǒng)一也有一種平衡和趣味性。莫蘭迪最著名的靜物畫是平行視角下的排列,色調(diào)屬于高雅的灰色系,構(gòu)圖別具一格,畫家放棄了透視規(guī)律,采用散點(diǎn)透視,用平視的角度直觀而冷靜的表現(xiàn)物體形態(tài)特征,作者把平視角度的瓶瓶罐罐錯(cuò)落有致的疊加體現(xiàn)出秩序美與節(jié)奏感,莫蘭迪創(chuàng)作的大量平視角度下的物體幾乎沒有相似的,這種獨(dú)特的視角加上精微表達(dá)讓人們感覺到一種細(xì)膩與溫和。

        (二)主觀而簡約的平面造型

        在油畫作品中,使用了平面語言之后,將造型簡化是非常重要的表現(xiàn)方式,一種是運(yùn)用點(diǎn)、線、面作為組塊方式構(gòu)成一個(gè)具體形象。比如英國的畫家大衛(wèi)霍克尼的《風(fēng)景畫》,另一種是以點(diǎn)、線、面元素組成一個(gè)無任何客觀形象的畫面,即抽象作品。在現(xiàn)代派系的油畫作品中,立體主義、表現(xiàn)主義、野獸派等都被直觀化、簡單化。簡化的方式也會突破傳統(tǒng)畫面,巧妙利用點(diǎn)、線、面進(jìn)行組合。比如吳冠中的作品《雙燕》,是藝術(shù)家主觀提煉并根據(jù)物象本身的特征進(jìn)行幾何化概括,著重平面幾何分割與組合,這些塊面、點(diǎn)、線都是作者對于房子、屋檐、燕子這些具象事物的高度提煉。塊面作為構(gòu)成形式,線條是輔助手段,既豐富了造型也穩(wěn)定了結(jié)構(gòu),同時(shí)整幅畫顯得充滿趣味,把點(diǎn)線面的水墨意境表達(dá)得淋漓盡致。

        很多時(shí)候,藝術(shù)家也會對客觀形象進(jìn)行夸張、變形以表達(dá)某種效果,將具有個(gè)性美的部分進(jìn)行夸大賦予情感變化,引起人們的想象。二十世紀(jì)初,表現(xiàn)主義畫家十分重視情感的展現(xiàn),比如畫家蒙克的作品《吶喊》中,扭曲變形的山河,極度夸張的人物,表現(xiàn)出的是焦灼不安的情緒和彷徨的心境,只有通過吶喊來發(fā)泄內(nèi)心的恐慌,這種扭曲現(xiàn)實(shí)的方法可以形象生動(dòng)的展現(xiàn)人物情感。

        (三)獨(dú)特的色彩表現(xiàn)

        在寫實(shí)語言的油畫中,色彩是以固有色為基礎(chǔ),還原客觀形象,以明暗冷暖變化為主,遵循形變與透視規(guī)律微妙而和諧,整幅畫面很少出現(xiàn)純色。印象派的畫家們率先突破傳統(tǒng)色彩規(guī)律,喜歡在戶外陽光的照射下直接畫出物體追求隨著光線變化的色彩,印象派介于主觀情感和客觀現(xiàn)實(shí)之間,色彩和明暗關(guān)系同樣重要,加入主觀意愿的同時(shí)也遵循部分客觀再現(xiàn)。野獸派是完全從素描關(guān)系中脫離,摒棄光影大量

        平涂,突破傳統(tǒng)將色彩本身的表達(dá)達(dá)到了極致。比如馬蒂斯的《紅色的和諧》,顏色逐漸被主體物同化、情感化。作者加入強(qiáng)烈的對于紅色的主觀情感,紅占據(jù)大量面積給人十分震撼的視覺沖擊效果,整幅畫較為純粹的表達(dá)了色彩關(guān)系,色彩變化較少,并非現(xiàn)實(shí)而又超越現(xiàn)實(shí),充分展示了平面性色彩語言的裝飾效果。色彩會帶來情感,藍(lán)色使人冷靜,紅色橙色使人熱情,表現(xiàn)主義畫家馬爾克服的作品《藍(lán)馬》中,畫家將藍(lán)色定義為男性,黃定義女性孕育出大地與生命,藍(lán)色表達(dá)出豁達(dá)的天空精神,綠是藍(lán)色與黃色的調(diào)和具備安定祥和的感覺,紅則是痛苦與暴力的象征,紅、黃、藍(lán)、綠整體顯得和諧穩(wěn)定,這四種顏色有機(jī)的分布著,表達(dá)的是畫家對超現(xiàn)實(shí)的精神世界高深的感悟。

        結(jié)束語:

        當(dāng)今社會,油畫的創(chuàng)作,離不開寫實(shí)類藝術(shù)語言也離不開平面性藝術(shù)語言,融入不同時(shí)期不同藝術(shù)畫派的特點(diǎn),將油畫語言豐富化、將構(gòu)圖語言簡約化、將色彩語情感化隨著時(shí)代的發(fā)展,油畫作品中的平面語言會得到許多人的喜愛。

        參考文獻(xiàn):

        [1] 項(xiàng)堃,油畫創(chuàng)作中的平面性語言研究.[D].山東.齊魯工業(yè)大學(xué).2019.6.

        [2]周孝賢,論創(chuàng)作中油畫語言的運(yùn)用與感悟.[D].江蘇.蘇州大學(xué).2016.3.

        [3] 繪畫形式語言研究[M].蔣悅.人民美術(shù)出版社.

        [4] 李超.中國現(xiàn)代油畫史[M].上海:上海書畫出版社,2007.

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