侯陽陽

摘要：文中從油畫語言的定義和油畫中的平面語言展開論述，分析了油畫語言的基本概念及平面語言的應(yīng)用方式。油畫的平面語言可以通過以下方式表達(dá)：多元化的構(gòu)圖方式、主觀而簡約的平面造型、獨(dú)特的色彩表現(xiàn)。油畫的平面語言應(yīng)該融入感情傾注到畫面當(dāng)中，從而實(shí)現(xiàn)藝術(shù)的多元化。

關(guān)鍵詞：油畫;平面;語言;運(yùn)用

一、油畫語言概述

（一）油畫語言的定義

油畫是使用快干性的植物油比如亞麻油、罌粟油、核桃油等與顏料融合，在亞麻布、紙板等材料上作畫。油畫的藝術(shù)語言經(jīng)過畫家們的表現(xiàn)方式在界面上創(chuàng)作出藝術(shù)的世界，在油畫風(fēng)格中，有寫實(shí)性的具象的語言、也有寫意的意向語言、還有抽象語言、平面語言等。由于各個(gè)畫派不同的審美以及時(shí)代差異，藝術(shù)家們在油畫語言的組合上也獨(dú)具特色。

（二）油畫中的平面語言

油畫語言十分豐富，可以從多個(gè)方面來講，從材料屬性上看有肌理、筆觸，油畫的肌理決定于使用材料，傳統(tǒng)油畫多使用顏料的厚薄來營造肌理感，現(xiàn)代油畫不僅使用顏料，還加入更多的材料，比如金屬、報(bào)紙、玻璃等營造不同的肌理效果。從繪畫元素上看，有造型語言、構(gòu)圖語言、色彩語言。在油畫的風(fēng)格界定上，可以分為意向語言、具象語言、寫實(shí)性語言、平面性語言和抽象性語言等。油畫中的平面語言打破傳統(tǒng)油畫寫實(shí)的固有規(guī)律，不再強(qiáng)調(diào)立體感、空間尺度，而是在二維平面空間中表現(xiàn)三維空間，突出油畫本身的質(zhì)感與美的表現(xiàn)，重在回歸于表現(xiàn)平面形式而又加入了作者的主觀情感。油畫中的平面語言打破傳統(tǒng)種種條件的束縛，打破單一而走向多元化，加入精神內(nèi)涵表現(xiàn)出作者的主觀創(chuàng)造力。在平面語言下的作品，掙脫現(xiàn)實(shí)束縛，作者的主觀抽象思維超過對日常存在客觀事物的視覺印象，可利用擬人、超現(xiàn)實(shí)等手法上升到一個(gè)新的層面。

二、油畫平面語言的應(yīng)用

（一）多元化的構(gòu)圖方式

傳統(tǒng)構(gòu)圖中，油畫更多使用寫實(shí)性語言，注重客觀事物的真實(shí)再現(xiàn)，遵循透視規(guī)律，畫面主體完整并處于中心位置，背景要達(dá)到突出主體的目的。在透視關(guān)系上遵循近大遠(yuǎn)小、近寬遠(yuǎn)窄、近實(shí)遠(yuǎn)虛、正面大側(cè)面小等規(guī)律，整體顯得程序化。逐漸，在平面語言的影響下，構(gòu)圖打破傳統(tǒng)規(guī)律，不再拘泥于傳統(tǒng)透視規(guī)律，畫面注重表達(dá)平面的結(jié)構(gòu)秩序，藝術(shù)家著眼于畫布加之自身感受和時(shí)代背景，畫面更加主觀。如圖2-1，依次是基里科的作品《街道》，莫蘭迪最著名的靜物畫，《街道》當(dāng)中，有一定透視規(guī)律而非傳統(tǒng)的一點(diǎn)透視，畫面中建筑的遠(yuǎn)近，主體和背景關(guān)系不明確，白房子、陰影、人物、天空等形成一種錯(cuò)亂空間，營造了神秘、超現(xiàn)實(shí)的意境，但整個(gè)畫面風(fēng)格統(tǒng)一也有一種平衡和趣味性。莫蘭迪最著名的靜物畫是平行視角下的排列，色調(diào)屬于高雅的灰色系，構(gòu)圖別具一格，畫家放棄了透視規(guī)律，采用散點(diǎn)透視，用平視的角度直觀而冷靜的表現(xiàn)物體形態(tài)特征，作者把平視角度的瓶瓶罐罐錯(cuò)落有致的疊加體現(xiàn)出秩序美與節(jié)奏感，莫蘭迪創(chuàng)作的大量平視角度下的物體幾乎沒有相似的，這種獨(dú)特的視角加上精微表達(dá)讓人們感覺到一種細(xì)膩與溫和。

（二）主觀而簡約的平面造型

在油畫作品中，使用了平面語言之后，將造型簡化是非常重要的表現(xiàn)方式，一種是運(yùn)用點(diǎn)、線、面作為組塊方式構(gòu)成一個(gè)具體形象。比如英國的畫家大衛(wèi)霍克尼的《風(fēng)景畫》，另一種是以點(diǎn)、線、面元素組成一個(gè)無任何客觀形象的畫面，即抽象作品。在現(xiàn)代派系的油畫作品中，立體主義、表現(xiàn)主義、野獸派等都被直觀化、簡單化。簡化的方式也會突破傳統(tǒng)畫面，巧妙利用點(diǎn)、線、面進(jìn)行組合。比如吳冠中的作品《雙燕》，是藝術(shù)家主觀提煉并根據(jù)物象本身的特征進(jìn)行幾何化概括，著重平面幾何分割與組合，這些塊面、點(diǎn)、線都是作者對于房子、屋檐、燕子這些具象事物的高度提煉。塊面作為構(gòu)成形式，線條是輔助手段，既豐富了造型也穩(wěn)定了結(jié)構(gòu)，同時(shí)整幅畫顯得充滿趣味，把點(diǎn)線面的水墨意境表達(dá)得淋漓盡致。

很多時(shí)候，藝術(shù)家也會對客觀形象進(jìn)行夸張、變形以表達(dá)某種效果，將具有個(gè)性美的部分進(jìn)行夸大賦予情感變化，引起人們的想象。二十世紀(jì)初，表現(xiàn)主義畫家十分重視情感的展現(xiàn)，比如畫家蒙克的作品《吶喊》中，扭曲變形的山河，極度夸張的人物，表現(xiàn)出的是焦灼不安的情緒和彷徨的心境，只有通過吶喊來發(fā)泄內(nèi)心的恐慌，這種扭曲現(xiàn)實(shí)的方法可以形象生動(dòng)的展現(xiàn)人物情感。

（三）獨(dú)特的色彩表現(xiàn)

在寫實(shí)語言的油畫中，色彩是以固有色為基礎(chǔ)，還原客觀形象，以明暗冷暖變化為主，遵循形變與透視規(guī)律微妙而和諧，整幅畫面很少出現(xiàn)純色。印象派的畫家們率先突破傳統(tǒng)色彩規(guī)律，喜歡在戶外陽光的照射下直接畫出物體追求隨著光線變化的色彩，印象派介于主觀情感和客觀現(xiàn)實(shí)之間，色彩和明暗關(guān)系同樣重要，加入主觀意愿的同時(shí)也遵循部分客觀再現(xiàn)。野獸派是完全從素描關(guān)系中脫離，摒棄光影大量

平涂，突破傳統(tǒng)將色彩本身的表達(dá)達(dá)到了極致。比如馬蒂斯的《紅色的和諧》，顏色逐漸被主體物同化、情感化。作者加入強(qiáng)烈的對于紅色的主觀情感，紅占據(jù)大量面積給人十分震撼的視覺沖擊效果，整幅畫較為純粹的表達(dá)了色彩關(guān)系，色彩變化較少，并非現(xiàn)實(shí)而又超越現(xiàn)實(shí)，充分展示了平面性色彩語言的裝飾效果。色彩會帶來情感，藍(lán)色使人冷靜，紅色橙色使人熱情，表現(xiàn)主義畫家馬爾克服的作品《藍(lán)馬》中，畫家將藍(lán)色定義為男性，黃定義女性孕育出大地與生命，藍(lán)色表達(dá)出豁達(dá)的天空精神，綠是藍(lán)色與黃色的調(diào)和具備安定祥和的感覺，紅則是痛苦與暴力的象征，紅、黃、藍(lán)、綠整體顯得和諧穩(wěn)定，這四種顏色有機(jī)的分布著，表達(dá)的是畫家對超現(xiàn)實(shí)的精神世界高深的感悟。

結(jié)束語：

當(dāng)今社會，油畫的創(chuàng)作，離不開寫實(shí)類藝術(shù)語言也離不開平面性藝術(shù)語言，融入不同時(shí)期不同藝術(shù)畫派的特點(diǎn)，將油畫語言豐富化、將構(gòu)圖語言簡約化、將色彩語情感化隨著時(shí)代的發(fā)展，油畫作品中的平面語言會得到許多人的喜愛。

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