任靖

摘 要：劉天華二胡曲是在二胡藝術(shù)發(fā)展史上的經(jīng)典之作，想要更好地詮釋樂(lè)曲內(nèi)涵氣質(zhì)和音樂(lè)思想，必須要重視扎實(shí)的基本功，包括基本發(fā)音、音色變化、音準(zhǔn)訓(xùn)練、演奏技法等方面。本文從劉天華的二胡曲為出發(fā)點(diǎn)，在基本功訓(xùn)練的重要性和訓(xùn)練方法進(jìn)等方面進(jìn)行研究，希望為二胡演奏者們提供有意義的參考。

關(guān)鍵詞：劉天華二胡曲;基本功訓(xùn)練;演奏技法

中圖分類號(hào)：J632文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A文章編號(hào)：2096-0905（2020）21-00-02

劉天華（1895年-1932年）在二胡藝術(shù)發(fā)展史上具有不可磨滅的功績(jī)，他重視國(guó)樂(lè)，推進(jìn)國(guó)樂(lè)進(jìn)步，把西洋的音樂(lè)藝術(shù)運(yùn)用于國(guó)樂(lè)的改進(jìn)，創(chuàng)辦“國(guó)樂(lè)改進(jìn)社”，致力于發(fā)展中國(guó)民族音樂(lè)，并把二胡從伴奏樂(lè)器提升為獨(dú)奏樂(lè)器。劉天華一生創(chuàng)作了二胡練習(xí)曲四十七首、二胡樂(lè)曲十首、琵琶練習(xí)曲十五首、琵琶樂(lè)曲三首、絲竹合奏曲一首，這些曲目從創(chuàng)作至今，都被大多數(shù)演奏者所學(xué)習(xí)、演奏。

在這些音樂(lè)作品中，十首二胡樂(lè)曲堪稱二胡藝術(shù)發(fā)展史上的經(jīng)典之作，這十首二胡曲的難度各異，所形成的音樂(lè)風(fēng)格也有獨(dú)特的韻味。他創(chuàng)作的《良宵》《月夜》《閑居吟》《燭影搖紅》旋律優(yōu)美，具有歌唱性，表現(xiàn)了舒適、悠閑的心情;《獨(dú)弦操》《悲歌》《苦悶之謳》《病中吟》更多地體現(xiàn)了知識(shí)分子在舊社會(huì)中苦悶、彷徨、掙扎，要求社會(huì)進(jìn)步的激越之情;《空山鳥(niǎo)語(yǔ)》生動(dòng)地模仿山間鳥(niǎo)兒嬉戲、鳴叫的景象;《光明行》運(yùn)用了西方音樂(lè)中大三和弦的琶音及轉(zhuǎn)位的作曲手法，音樂(lè)風(fēng)格明亮、樂(lè)觀，表現(xiàn)了對(duì)社會(huì)美好未來(lái)的向往和憧憬。

近年來(lái)，每一位二胡學(xué)習(xí)者、演奏者都十分重視劉天華的二胡曲，并一致認(rèn)為這些曲目在學(xué)習(xí)二胡演奏的過(guò)程中是必不可少的。劉天華的二胡曲沒(méi)有過(guò)多的快速炫技，更多的是講究音樂(lè)表現(xiàn)的內(nèi)涵氣質(zhì)和音樂(lè)思想。想要演奏好劉天華二胡曲，必須要有扎實(shí)的基本功，這包括右手的基本發(fā)音、力度變化等技巧的把握，還有左手的音準(zhǔn)控制、滑音、揉弦等技巧的使用。

一、右手基本功訓(xùn)練及演奏技法

二胡豐富的音響色彩和音色變化離不開(kāi)正確的發(fā)音，這就要求右手的持弓動(dòng)作要規(guī)范，右手食指松弛地平放在弓桿外側(cè)，中指和無(wú)名指并排放在弓桿與弓毛之間，拇指自然搭在弓桿上，使弓桿處于食指與拇指之間。正所謂“慢工出細(xì)活”，良好的發(fā)音需要慢長(zhǎng)弓的訓(xùn)練，在慢速運(yùn)弓的過(guò)程中去細(xì)細(xì)地體會(huì)貼弦的摩擦力。在練習(xí)拉弓時(shí)，左手輕握琴桿，右手放松持弓，大臂、肘關(guān)節(jié)、小臂連貫的出弓，手腕也要靈活地向右?guī)С?，使整個(gè)右臂處于一種輕松、自然的弧線狀態(tài)，拉外弦時(shí)，右手的中指和無(wú)名指把弓桿輕輕地向外弦方向頂出，感覺(jué)就像這兩個(gè)手指背面在觸弦，這樣發(fā)出的外弦音色明亮通透;拉內(nèi)弦時(shí)，右手的中指和無(wú)名指把弓毛輕輕地向內(nèi)弦上用力，運(yùn)弓的過(guò)程中體會(huì)內(nèi)弦的振動(dòng)，音色渾厚飽滿結(jié)實(shí)。在練習(xí)推弓時(shí)，右手手腕要向左靈活地轉(zhuǎn)換，隨之小臂、肘關(guān)節(jié)、大臂進(jìn)行連貫的推弓動(dòng)作。這其中需要注意的是，每根弦上拉弓和推弓相互轉(zhuǎn)換時(shí)候，手腕要起充分連接的作用，拉弓到弓尖的時(shí)候，就要提前做好推弓的動(dòng)作，手腕及時(shí)地的轉(zhuǎn)換方向，反之，推弓轉(zhuǎn)拉弓的時(shí)候也是要把手腕及時(shí)轉(zhuǎn)換方向，這樣子才能減小推、拉弓之間的換弓痕跡和噪音，使音色聽(tīng)起來(lái)連貫自然，尤其是在慢板旋律中，更要講究音與音之間的貫通。[1]

例如《閑居吟》的第一段如歌的慢板，這一樂(lè)段整體都是慢速演奏，這就特別考驗(yàn)演奏者的慢弓基礎(chǔ)，要做到平穩(wěn)流暢、銜接自然，不可在運(yùn)弓轉(zhuǎn)換的過(guò)程中出現(xiàn)痕跡，表現(xiàn)出細(xì)膩流暢的旋律。

除了重視右手的基本發(fā)音，還要會(huì)靈活地使用各種力度變化，例如頓音、重音、漸強(qiáng)漸弱等等。在演奏頓音時(shí)，右手的手腕在出弓前就要做好充分的準(zhǔn)備，手腕要緊繃，不要松松垮垮的，在出弓一瞬間集中力量，隨即馬上放松下來(lái)，使音色聽(tīng)起來(lái)具有爆發(fā)力和彈性。

例如《光明行》的引子和第一段（如圖一）：

《光明行》引子和第一段的演奏就大量運(yùn)用了頓音、重音、強(qiáng)弱變化等手法，頓音要非常的短促、有力，模仿像鼓點(diǎn)一樣的節(jié)奏感;重音要把弓毛緊貼在弦上，手腕和小臂同時(shí)用力，運(yùn)弓飽滿扎實(shí)，同時(shí)弓速加快，“大刀闊斧”地把弓拉開(kāi)，發(fā)出的音色堅(jiān)實(shí)飽滿，給人一往無(wú)前的精神氣概，這與樂(lè)曲的格調(diào)也是十分吻合的。在第一段中，還特別強(qiáng)調(diào)力度的變化，在兩小節(jié)的過(guò)程中要迅速地進(jìn)行漸弱演奏，這就要把運(yùn)弓力度變化運(yùn)用得非常靈活。在運(yùn)弓過(guò)程中，“長(zhǎng)強(qiáng)短弱”是一個(gè)基本的變化手段，在相同的音符時(shí)值下，運(yùn)弓長(zhǎng)度越長(zhǎng)，弓速越快，力度就會(huì)加強(qiáng)，運(yùn)弓長(zhǎng)度越短，弓速越慢，力度就會(huì)減小，所以在旋律的進(jìn)行中，力度的變化和運(yùn)弓的長(zhǎng)短快慢是密不可分的。當(dāng)然，想要有靈活的運(yùn)弓技巧，隨著樂(lè)曲做出各種力度變化，就要重視慢長(zhǎng)弓的訓(xùn)練，在慢速運(yùn)弓的過(guò)程中，細(xì)細(xì)地體會(huì)右手和右臂各個(gè)部位用力地感受，在弓子的行進(jìn)中，做到每一弓段都能輕而易舉地用上力，這樣才能在旋律需要時(shí)進(jìn)行豐富多彩的力度層次變化。

二、左手基本功訓(xùn)練及演奏技法

在左手基本功訓(xùn)練中，首先要進(jìn)行的就是音準(zhǔn)訓(xùn)練。音準(zhǔn)就像一個(gè)“定海神針”，所有音符的發(fā)聲都離不開(kāi)音準(zhǔn)，良好的音準(zhǔn)是樂(lè)曲演奏的基礎(chǔ)。由于二胡的樂(lè)器形制特點(diǎn)，在它兩根弦下方是沒(méi)有像琵琶那樣的品位去固定按弦的音位，也沒(méi)有像西洋拉弦樂(lè)器的指板去控制按弦之后的音高，所以在按弦的位置、力度、觸弦面都有非常高的要求。按弦時(shí)，虎口要輕輕地卡在千斤線下方，小臂放松下垂，拇指自然彎曲，用食指、中指、無(wú)名指、小指的指腹位置去放松按弦，用最自然的力度從琴弦正面下指，把內(nèi)外兩根弦都按到，這樣才可能使音色圓潤(rùn)清晰。

在劉天華的二胡曲中，大多用的是五聲音階調(diào)式，強(qiáng)調(diào)五正聲，偶爾加入“4、7”和升降變化音，這正體現(xiàn)了他把西洋作曲法運(yùn)用到了中國(guó)民族音樂(lè)中，這也要求演奏者有很好的音準(zhǔn)概念，手指能夠完全地控制音準(zhǔn)。在進(jìn)行二胡音準(zhǔn)訓(xùn)練時(shí)，最先用到的就是音階訓(xùn)練。從第一把位開(kāi)始練習(xí)各調(diào)音階，要嚴(yán)格區(qū)分各個(gè)調(diào)的指距排列，相鄰兩個(gè)音是大二度時(shí)，指距分開(kāi)，相鄰兩個(gè)音是小二度時(shí)，指距并攏，具體的分開(kāi)與并攏的距離，還要靠演奏者仔細(xì)地分辨，比較直接的方法是可以用校音器進(jìn)行校對(duì)，也可以通過(guò)多聽(tīng)音響，培養(yǎng)音準(zhǔn)的概念，從而自主分辨音準(zhǔn)是否準(zhǔn)確。第一把位訓(xùn)練完，就是第二把位、第三把位，甚至達(dá)到第四把位，把位越靠下，指距越窄，這對(duì)于每一位演奏者來(lái)說(shuō)，都是要經(jīng)過(guò)漫長(zhǎng)的嚴(yán)格訓(xùn)練才能更好地控制音準(zhǔn)。

訓(xùn)練好了音準(zhǔn)之后，就要進(jìn)行揉弦、滑音、打音等左手技法的練習(xí)。揉弦在二胡樂(lè)曲中十分常見(jiàn)，它所產(chǎn)生的音高波動(dòng)，使音樂(lè)聽(tīng)起來(lái)生動(dòng)形象，不再是干巴巴的效果。其中最為基礎(chǔ)的是滾揉，手指按在弦上，以左手手腕為軸，隨著手掌上下扇動(dòng)，帶著按弦手指在琴弦上做指關(guān)節(jié)屈伸動(dòng)作，產(chǎn)生輕微的音高變化，主要表現(xiàn)優(yōu)美、輕松的風(fēng)格。

例如《良宵》的第一段慢板段落中，要表達(dá)輕快如歌的旋律感，在一拍及一拍以上的音符上使用滾揉，就可以很好地體現(xiàn)出來(lái)優(yōu)美動(dòng)聽(tīng)的歌聲效果。

在二胡演奏中，滑音也是一個(gè)十分重要的技法，按弦手指在琴弦上進(jìn)行上下滑動(dòng)，隨著滑動(dòng)幅度和速度的變化，這要根據(jù)具體的音樂(lè)表現(xiàn)進(jìn)行，產(chǎn)生不同的音響效果，可以有夸張的大滑音，也可以有細(xì)膩的小幅度滑音?；艏挤ㄔ凇犊丈进B(niǎo)語(yǔ)》中的運(yùn)用是非常多的，用于模仿空山中百鳥(niǎo)爭(zhēng)鳴的音響色彩。

例如《空山鳥(niǎo)語(yǔ)》的第五段（如圖二）：

這個(gè)段落大篇幅的使用上滑音和下滑音來(lái)模仿鳥(niǎo)聲陣陣的效果，在演奏中，滑音速度要快，手指要非常靈活松弛，根據(jù)旋律的發(fā)展，突顯個(gè)性化的效果，演奏者可以設(shè)計(jì)不同的滑音幅度，在滑音的過(guò)程中還要注意音準(zhǔn)的控制，不能“只有滑、沒(méi)有音”，這對(duì)演奏者是一個(gè)很大的挑戰(zhàn)，歸根結(jié)底在于基本功音準(zhǔn)和音階的訓(xùn)練，手指要對(duì)每一個(gè)音位都能很好地控制。

由此可見(jiàn)，演奏者表現(xiàn)出樂(lè)曲內(nèi)涵、音樂(lè)風(fēng)格、形象處理，就要能夠準(zhǔn)確地掌握和運(yùn)用二胡的各類演奏技法，這每一種演奏技法和基本功的訓(xùn)練都是密不可分的。劉天華二胡曲作為二胡藝術(shù)發(fā)展歷程中重要的一部分，它值得每一位二胡演奏者去刻苦練習(xí)，只有打下扎實(shí)的基本功，才能完美的詮釋樂(lè)曲，在樂(lè)曲的演奏中綻放出精彩。

參考文獻(xiàn)：

[1]林晨.劉天華二胡曲創(chuàng)作中的對(duì)話思維探析[J].當(dāng)代音樂(lè)，2020（05）：153-154.