摘 要：在科學(xué)技術(shù)水平不斷提升的今天，媒介融合備受關(guān)注。媒介融合主要通過不同媒體形式之間的相互聯(lián)系，全面拓展傳統(tǒng)媒體的功能及傳播途徑。融媒體能夠充分體現(xiàn)傳統(tǒng)媒體與新媒體的作用及優(yōu)勢，因此在數(shù)碼多媒體音頻制作的過程中，許多工作人員積極利用融媒體來突破傳統(tǒng)制作模式的束縛，充分體現(xiàn)這一制作技術(shù)的作用及價值，使所創(chuàng)作出來的音頻作品能夠在第一時間吸引聽眾的注意力，促進對創(chuàng)作資源的合理配置及利用。

關(guān)鍵詞：數(shù)碼多媒體；音頻制作技術(shù)；融媒體；應(yīng)用優(yōu)勢

中圖分類號：TP391 文獻標(biāo)志碼：A 文章編號：1674-8883（2020）08-0213-02

一、引言

學(xué)術(shù)界在對音頻創(chuàng)作進行分析和研究時明確提出，數(shù)碼多媒體模式的應(yīng)用尤為關(guān)鍵，媒體工作者必須重新調(diào)整工作思路，達成一定的共識，著眼于新時代背景下數(shù)碼多媒體音頻制作技術(shù)的應(yīng)用，充分體現(xiàn)這一技術(shù)與融媒體的結(jié)合作用，以此來更好地提升自身的專業(yè)素養(yǎng)和工作能力，實現(xiàn)數(shù)碼多媒體音頻制作技術(shù)的豐富化發(fā)展以及調(diào)整。

二、數(shù)碼多媒體音頻制作技術(shù)使信息傳播更有趣和輕松

音頻創(chuàng)作主要以音頻理論學(xué)習(xí)為依據(jù)以及音頻理論的檢驗為著眼點，積極了解音頻理論的指導(dǎo)作用及優(yōu)勢，通過對音頻創(chuàng)作的分析及研究，可以了解具體音頻理論學(xué)習(xí)的成果，因此在制作音頻時，音頻制作技術(shù)扮演著重要的角色。數(shù)碼多媒體技術(shù)是數(shù)字技術(shù)與電腦科技相融合的重要產(chǎn)物，在音頻創(chuàng)作的過程中發(fā)揮著關(guān)鍵的作用及優(yōu)勢。在對這種創(chuàng)造性的音頻創(chuàng)作形式進行分析及研究時不難發(fā)現(xiàn)，許多傳媒類企業(yè)在管理改革以及音頻創(chuàng)作時主動利用數(shù)碼多媒體技術(shù)，豐富創(chuàng)作內(nèi)容及形式，改革傳統(tǒng)的創(chuàng)作方向，更好地體現(xiàn)音頻創(chuàng)作的數(shù)字化以及多元化，使音頻創(chuàng)作變得更加有趣和生動，使整個音頻創(chuàng)作環(huán)節(jié)以及傳播環(huán)節(jié)具有形象性以及生動性。

傳統(tǒng)的音頻創(chuàng)作模式過于注重簡單音頻知識的分析以及應(yīng)用，信息傳播效率低，數(shù)碼多媒體音頻制作技術(shù)的應(yīng)用則能夠突破這一不足，不再以一架鋼琴、一張圖紙以及一支鉛筆為信息傳播的主陣地，而是積極實現(xiàn)媒體資源和現(xiàn)代信息技術(shù)之間的完美融合。對融媒體以及數(shù)碼多媒體音頻制作技術(shù)來說，實質(zhì)的制作內(nèi)容及形式有所區(qū)別，每一個創(chuàng)作者都必須注重內(nèi)容的分析以及細(xì)節(jié)要素的解讀，積極發(fā)展作品主題，不斷挖掘其中的靈感再反復(fù)修改，在技術(shù)比較的過程中找到最佳的創(chuàng)作方案，只有這樣才能夠保證音頻作品的質(zhì)量和水平。從微觀的角度上來看，數(shù)碼音頻制作編輯是一個長期的過程，所涉及的內(nèi)容比較復(fù)雜，媒體工作者可以結(jié)合自身的音頻制作素養(yǎng)以及音頻興趣，積極插入不同的音頻文件以及音頻小節(jié)，然后在欣賞以及創(chuàng)作的過程中進行針對性的調(diào)整以及編輯，保證音視頻作品的完整性以及優(yōu)美性，從而獲得更多的收獲以及成就。[1]

三、豐富傳播內(nèi)容，縮短音頻創(chuàng)作周期

數(shù)碼多媒體音頻制作技術(shù)符合時代發(fā)展以及變革的趨勢和要求，在將這一技術(shù)與融媒體結(jié)合的過程中，創(chuàng)作者所獲得的創(chuàng)作資源會更加豐富及多元，同時能夠突破時間和空間的限制，對不同的內(nèi)容進行音頻化轉(zhuǎn)換、完善修改以及編輯，因此音頻創(chuàng)作周期將會極大縮短，同時音頻創(chuàng)作成本也能夠得到有效的控制。傳統(tǒng)的音頻作品創(chuàng)作所涉及的環(huán)節(jié)較為復(fù)雜，除了需要完成前期的信息采集之外，還應(yīng)該在后期進行反復(fù)的修改以及調(diào)整，如果出現(xiàn)了不滿意的內(nèi)容，還需要重新修改以及調(diào)整，媒體工作人員也需要根據(jù)實質(zhì)的變化來重新錄制和編輯。

媒體工作人員需要了解音頻制作活動開展的必要條件，分析目前的融媒體技術(shù)應(yīng)用要求，關(guān)注融媒體的應(yīng)用策略及現(xiàn)實情況，更好地簡化整個音頻創(chuàng)作以及編輯的全過程。從另一個側(cè)面來看，數(shù)碼多媒體技術(shù)能夠給予音頻創(chuàng)作更多的空間，營造自由寬松的創(chuàng)作氛圍，充分體現(xiàn)創(chuàng)作方式以及表達方式的創(chuàng)造性以及便捷性。媒體工作人員能夠結(jié)合音頻創(chuàng)作的實質(zhì)條件，關(guān)注融媒體的應(yīng)用技巧及要求，將有效的時間和精力放在核心作品的創(chuàng)作環(huán)節(jié)中，有效簡化音頻創(chuàng)作程序以及過程，保障創(chuàng)作者對音頻構(gòu)思有一個全新的認(rèn)知和理解，從而充分利用數(shù)碼多媒體音頻制作技術(shù)實現(xiàn)對創(chuàng)作資源的合理配置及應(yīng)用，使參與者能夠在主動創(chuàng)作和實踐研究的過程中掌握適合自己的創(chuàng)作技巧和手法，提高自身作品的質(zhì)量以及水平。[2]

數(shù)碼多媒體系統(tǒng)能夠?qū)崿F(xiàn)聲音、圖片、文字之間的完美融合，使媒體工作人員在創(chuàng)作和創(chuàng)新的過程中對不同的信息技術(shù)和音頻創(chuàng)作方式有一個客觀的認(rèn)知，積極利用各種音頻元素來實現(xiàn)實時編輯，避免不必要環(huán)節(jié)的精力耗費，將音頻創(chuàng)作周期控制在有效的時間范圍內(nèi)。另外，不同數(shù)碼多媒體音頻系統(tǒng)有所區(qū)別，因此數(shù)碼多媒體音頻制作技術(shù)扮演著重要的角色，創(chuàng)作者可以結(jié)合音頻素材中的音響效果回放來了解最佳作品的具體結(jié)構(gòu)，選擇優(yōu)質(zhì)的聲音素材信息和編輯形式，充分揭示音頻的內(nèi)涵，保證音頻產(chǎn)品的動聽性以及優(yōu)美性。學(xué)術(shù)界和理論界在對多媒體音頻制作技術(shù)與融媒體進行分析時明確提出，兩者之間的結(jié)合能夠幫助創(chuàng)作者站在宏觀的角度了解音頻創(chuàng)作的全過程以及相關(guān)程序，在主動參與的過程中構(gòu)建完善的音頻創(chuàng)作體系，主動欣賞自身創(chuàng)作出來的音頻作品，使創(chuàng)作者在自主參與的過程中產(chǎn)生源源不斷的收獲以及創(chuàng)作成就感。

四、豐富音頻素材，完善音頻創(chuàng)作手段

數(shù)碼多媒體技術(shù)能夠?qū)崿F(xiàn)對樂器演奏以及現(xiàn)場音頻的準(zhǔn)確采集和及時調(diào)整，創(chuàng)作者可以結(jié)合自身的創(chuàng)作意圖以及融媒體環(huán)境，積極記錄整個音頻創(chuàng)作的過程，通過對后期音頻表現(xiàn)效果的分析及研究，實現(xiàn)有效的處理和重新編輯，以此來更好地體現(xiàn)融媒體的創(chuàng)造性以及有效性，提高音頻作品的質(zhì)量和效率。

數(shù)碼多媒體音頻制作軟件更加專業(yè)，操作環(huán)節(jié)更加規(guī)范，創(chuàng)作者可以結(jié)合自身的創(chuàng)作能力，針對作品創(chuàng)作的實質(zhì)需要選擇相應(yīng)的音頻素材，及時調(diào)整音頻編輯的應(yīng)用方向和手段，保證音頻創(chuàng)作的多元化、智能化以及及時化。如果能夠?qū)崿F(xiàn)數(shù)碼多媒體音頻制作技術(shù)與融媒體之間的完美結(jié)合，對有效發(fā)揮音頻創(chuàng)作技術(shù)的作用意義重大，因此媒體工作人員需要了解數(shù)碼多媒體系統(tǒng)的構(gòu)建策略及要求，關(guān)注融媒體中音頻制作的核心要求和具體環(huán)節(jié)，抓住各個環(huán)節(jié)的創(chuàng)作技巧和核心要求，通過各種現(xiàn)代多媒體信息技術(shù)的使用來進一步提高作品質(zhì)量和水平。其中對音頻作品的深入分析以及研究尤為關(guān)鍵，為了完美地呈現(xiàn)以及表達不同的音頻作品，媒體工作人員需要注重對融媒體環(huán)境的分析及研究，了解初次創(chuàng)作與再創(chuàng)作之間的內(nèi)在邏輯聯(lián)系，反饋重要的價值信息，以此來達到更加完美的境界，保證作品質(zhì)量和創(chuàng)作效率。

五、結(jié)語

在數(shù)碼多媒體技術(shù)得到廣泛應(yīng)用的今天，音頻制作軟件越來越豐富和多元，在融媒體時代背景下，以數(shù)碼多媒體音頻視頻技術(shù)為基礎(chǔ)的現(xiàn)代音頻制作技術(shù)直接推動著信息快速傳播，同時實際的音頻產(chǎn)品內(nèi)容及形式發(fā)生了極大的變化，朝更加豐富以及多元的方向發(fā)展。數(shù)碼多媒體音頻創(chuàng)作的功能性非常明顯，具有極強的音頻表現(xiàn)力，如果能夠結(jié)合融媒體的運作要求重新制作數(shù)碼多媒體音頻，那么對體現(xiàn)現(xiàn)代信息技術(shù)的指導(dǎo)作用及優(yōu)勢大有裨益，與其他音頻創(chuàng)作形式相比，數(shù)碼音頻的音色、效果、聲音場景營造更為豐富及多元。同時音頻創(chuàng)作功能比較強大，能夠給予創(chuàng)作者更多自由發(fā)揮的空間，使其能夠?qū)Σ煌囊纛l段落進行進一步的編輯以及選擇，從而創(chuàng)作出與眾不同的音頻作品，體現(xiàn)自身作品的特色、音效以及具體的表現(xiàn)效果。

參考文獻：

[1] 花曉峰.數(shù)碼多媒體技術(shù)在音樂視唱練耳教學(xué)中的應(yīng)用[J].邏輯學(xué)研究，2005，25（1）：243-246.

[2] 王洪杰，劉鵬飛.音視頻切片與推流技術(shù)在九頭鳥FM廣播融媒體平臺中的應(yīng)用[J].有線電視技術(shù)，2019（5）：115-116.

作者簡介：王宜謙（1988—），男，河南汝州人，本科，助理編輯，研究方向：音視頻制作。