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        聲樂藝術(shù)情感表達(dá)的探討

        2020-09-10 07:22:44崔瑾釧
        今古文創(chuàng) 2020年24期
        關(guān)鍵詞:聲樂表演情感表達(dá)藝術(shù)

        【摘要】 在當(dāng)今社會(huì)中,隨著人們文化水平的提升,在音樂方面的鑒賞能力也得到了有效強(qiáng)化,通過音樂能夠豐富人們的精神世界,還能夠減少人們的生活壓力。在聲樂表演中,通過情感表達(dá)可以向聽眾傳遞相應(yīng)的情感,不過,在情感表達(dá)方面也要注重技巧,對(duì)相應(yīng)的情感因素進(jìn)行有效融入,這樣能夠?yàn)槁晿繁硌萏峁┲匾膸椭?,有利于充分展示出聲樂作品的藝術(shù)性,讓聽眾獲得精神上的享受,掌握聲樂作品的思想情感。本文主要闡述了聲樂藝術(shù)情感表達(dá)的重要性,提出了聲樂演唱中情感表達(dá)途徑。

        【關(guān)鍵詞】 聲樂表演;情感表達(dá);藝術(shù)

        【中圖分類號(hào)】J616? ? ? ? ? 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A? ? ? ? ? 【文章編號(hào)】2096-8264(2020)24-0073-02

        聲樂是一種藝術(shù)表現(xiàn),在音樂發(fā)展史中聲樂出現(xiàn)的時(shí)間比較早,根據(jù)相關(guān)記載,在先秦時(shí)期就出現(xiàn)了關(guān)于聲樂方面的論述,可以說我國(guó)是音樂的起源地。隨著不同國(guó)家音樂的發(fā)展,對(duì)我國(guó)聲樂發(fā)展帶來了很大的促進(jìn)作用,經(jīng)過中西方文化交流,我國(guó)聲樂在情感表達(dá)方面也做出了相應(yīng)的改變。在聲樂表演中,主要利用聲音進(jìn)行演唱展示出聲音的藝術(shù)性,傳遞出相應(yīng)的思想情感。演唱者進(jìn)行演唱的過程中需要掌握演唱技巧,能夠?qū)⒆约旱那楦凶⑷朐诼晿繁硌葜校屄牨娔軌蚣皶r(shí)了解演唱者想要表達(dá)的情感,真正了解聲樂作品的內(nèi)容,讓聽眾能夠引起情感共鳴,在根本上展示出聲樂的藝術(shù)性。

        一、聲樂藝術(shù)情感表達(dá)的重要性

        (一)有助于增強(qiáng)聲樂表演的感染力

        在聲樂表演中,為了能夠讓聽眾融入演唱的聲樂作品中,經(jīng)過表演者對(duì)作品背后的意義進(jìn)行深入挖掘,充分理解作者的思想情感,分析作品的內(nèi)涵,進(jìn)而利用自己的藝術(shù)形式表現(xiàn)出來,可以使觀眾在視覺和聽覺上獲得滿足,充分彰顯聲樂演唱的感染力,聽眾也可以獲得情感上的共鳴[1]。不僅如此,演唱者也可以加入相應(yīng)的情感元素,通過音調(diào)的改變,肢體動(dòng)作的配合,可以打造出一場(chǎng)具有藝術(shù)和美感的表演,為聲樂表演注入靈魂,讓在場(chǎng)的聽眾能夠充分感受到演唱者的魅力。

        (二)有助于激發(fā)聽眾的想象力

        在聲樂演唱中,不管哪個(gè)作品都有著屬于自己的創(chuàng)作背景,所蘊(yùn)含的思想情感也具有一定的特殊性。由于時(shí)代的不斷發(fā)展,人們對(duì)聲樂作品的理解也發(fā)生了相應(yīng)的變化,為了將聲樂作品的內(nèi)涵充分展示出來,演唱者需要深入理解聲樂作品的創(chuàng)作背景,對(duì)創(chuàng)作者進(jìn)行深入了解,分析創(chuàng)作者當(dāng)時(shí)的社會(huì)背景,這樣能夠讓演唱者充分展示出作品的真正意義[2]。聽眾在欣賞聲樂表演的過程中,經(jīng)過情感注入,也可以充分發(fā)揮自身想象力,進(jìn)而將自己置身于當(dāng)時(shí)的音樂情境中,還可以和演唱者互動(dòng),充分感受聲樂作品的美妙,進(jìn)而使得聽眾獲得良好的體驗(yàn)。

        (三)豐富聽眾的審美體驗(yàn)

        在聲樂藝術(shù)表演中,一名優(yōu)秀演唱者不僅要掌握準(zhǔn)確發(fā)聲方法,也要注重演唱情感,通過思想情感的融入,可以將聲樂作品演繹得淋漓盡致,演唱者也能夠有效傳遞作品的思想情感,有利于現(xiàn)場(chǎng)聽眾獲得良好的體驗(yàn),滿足他們的審美需求,充分享受到聲樂作品帶來了快樂[3]。作為演唱者,不要為作品的節(jié)奏旋律的進(jìn)行有效控制,及時(shí)調(diào)整音階、音調(diào)等,也要進(jìn)行情感表達(dá),以此調(diào)動(dòng)群眾的積極性,使他們能夠在情感方面與演唱者產(chǎn)生共鳴,進(jìn)而拉近演唱者和聽眾之間的距離。如果聽眾能夠積極參與聲樂表演,聽眾也能夠進(jìn)一步感受作品的節(jié)奏以及旋律等,進(jìn)而充分感受到聲樂作品的魅力,提升聽眾的音樂鑒賞能力,滿足對(duì)美的需求。

        二、聲樂演唱中情感表達(dá)途徑

        (一)創(chuàng)建有效的音樂情境

        在聲樂表演中,為了將情感表現(xiàn)得淋漓盡致,需要對(duì)音樂性進(jìn)行充分建設(shè),這樣可以讓聽眾充分融入音樂情境中,進(jìn)一步感受演唱者想要表達(dá)的思想情感。對(duì)音樂情境進(jìn)行構(gòu)建時(shí),需要結(jié)合現(xiàn)場(chǎng)實(shí)際情況,對(duì)表演者的情感進(jìn)行有效引導(dǎo),使得表演者可以對(duì)自身的情感進(jìn)行有效梳理,進(jìn)而采用以情帶聲的方式表現(xiàn)聲樂作品,使得聲樂表演更具有藝術(shù)價(jià)值。不僅如此,演唱者也能夠?qū)β晿纷髌愤M(jìn)行二次創(chuàng)作,理解作品的基調(diào),把握故事情節(jié),在表達(dá)作者思想情感的同時(shí)還可以融入新的元素,合理運(yùn)用氣息使得聲樂作品更具有生命力,既可以真正地展示出聲樂作品的內(nèi)涵,也可以展示作品自己的表演風(fēng)格,以此感染聽眾。比如說:對(duì)“茶花女”進(jìn)行演唱時(shí),演唱者要結(jié)合作品情境進(jìn)行演唱,首先要感動(dòng)自己,將自己想象是主人公,情緒飽滿,表情要到位,在演唱茶花女去世前的部分時(shí),應(yīng)該是最后有個(gè)減弱高音唱破,這樣可以充分展示茶花女垂死前的狀態(tài),將茶花女高亢且有無力展現(xiàn)出來,根據(jù)自己的理解這部作品的整體情感,進(jìn)而讓聽眾充分融入音樂情境中,產(chǎn)生身臨其境的感覺,深刻感受該首歌曲的真情實(shí)感,引起共鳴。

        (二)聲樂情感表達(dá)需要與歌曲內(nèi)容相適應(yīng)

        在聲樂演唱中,演唱者需要對(duì)歌曲內(nèi)容進(jìn)行深度把握,對(duì)作品的思想情感進(jìn)行深入分析,充分了解作者的生活閱歷、生活背景以及想要表達(dá)的思想情感等,這樣可以在實(shí)際演唱中把握表演方向,使得作品表演風(fēng)格得到整體控制,在演唱的過程中,演唱者需要對(duì)節(jié)奏以及聲調(diào)的變化進(jìn)行靈活改變,使得原創(chuàng)作品的思想情感能夠充分展示出來[4]。比如說:對(duì)“陽關(guān)三疊”進(jìn)行演唱時(shí),演唱者需要對(duì)該首古代琴曲進(jìn)行充分剖析,逐字逐句分析歌詞的意義,能夠體會(huì)作者當(dāng)時(shí)的創(chuàng)作心境,進(jìn)而對(duì)歌詞背后的思想情感進(jìn)行全面把握。在這首歌曲中,作者主要是想要表達(dá)朋友離別時(shí)的傷感情感,表達(dá)自己對(duì)朋友的依依不舍,經(jīng)過這樣的分析,在實(shí)際演唱時(shí)需要在音調(diào)上體現(xiàn)出悲涼的特點(diǎn),準(zhǔn)確控制音色力度,進(jìn)而正確表達(dá)出離別之情。演唱者需要在情感和內(nèi)容方面保持高度統(tǒng)一,認(rèn)真分析樂譜內(nèi)容,反復(fù)練習(xí)長(zhǎng)短節(jié)奏,保證每一個(gè)音符都能夠被準(zhǔn)確表達(dá)出來。經(jīng)過曲調(diào)、內(nèi)容的對(duì)照,進(jìn)一步挖掘創(chuàng)作者的思想情感,結(jié)合創(chuàng)作者當(dāng)時(shí)的生活背景,真正展示出聲樂作品想要表達(dá)出來的內(nèi)容。

        (三)情感表達(dá)需要與肢體語言相協(xié)調(diào)

        對(duì)聲樂作品進(jìn)行演唱時(shí),演唱者需要對(duì)自己的肢體語言進(jìn)行靈活控制,確保與歌曲的內(nèi)容和情感能夠保持高度的和諧性,通過對(duì)肢體語言的靈活應(yīng)用,也能夠使得整部歌曲的情感表達(dá)豐富、平衡,讓聽眾真正感受到演唱者的內(nèi)心情感。表演者在日常訓(xùn)練中需要注重演唱技巧,保證發(fā)音的準(zhǔn)確性,還要對(duì)自己肢體語言進(jìn)行訓(xùn)練,使得肢體語言能夠和情感表達(dá)保持高度一致,這樣能夠充分展示出聲樂作品的藝術(shù)性,也能夠利用聲音、氣息、動(dòng)作等展示出完美的情感[5]。比如說:對(duì)“洪湖赤衛(wèi)隊(duì)”進(jìn)行演唱時(shí),由于這部舞臺(tái)劇所包含的情感比較豐富,除了需要對(duì)服裝進(jìn)行把握,還需要對(duì)肢體語言進(jìn)行控制,演唱者需要對(duì)故事的背后意義進(jìn)行深層次挖掘,確保將革命戰(zhàn)士的堅(jiān)決和犧牲展現(xiàn)得淋漓盡致。通過自己的聲音、肢體語言表現(xiàn)出革命先烈的奉獻(xiàn)精神。對(duì)歌曲內(nèi)容進(jìn)行把握時(shí),需要全面了解這首歌曲的創(chuàng)作背景以及作者的實(shí)際生活,這樣能夠在肢體語言上傳達(dá)相應(yīng)的情感,也能夠?qū)⒆约旱乃季w融入肢體語言中,有利于演唱者控制節(jié)奏變化,把控聲樂表演現(xiàn)場(chǎng),以聲情并茂的方式完美演繹出聲樂作品。

        (四)情感表達(dá)需要與時(shí)代特征相適應(yīng)

        在聲樂表演中,演唱人員需要結(jié)合時(shí)代背景進(jìn)行演唱,確保聲樂作品中能夠融入相應(yīng)的文化思想情感。對(duì)于聲樂演唱者來說,在文化修養(yǎng)方面有著較高的要求,需要對(duì)聲學(xué)作品的思想情感進(jìn)行深入挖掘,進(jìn)而在舞臺(tái)中能夠利用自己的聲音傳遞出相應(yīng)的內(nèi)容,也讓聽眾感受到所傳達(dá)的情感。所以,演唱者需要對(duì)自身的表演能力進(jìn)行提升,掌握豐富的表演技巧,還需要接地氣兒,能夠在實(shí)際演唱中貼近生活,深層次地展示出創(chuàng)作者的情感,感染聽眾。值得注意的是,演唱者在平時(shí)要勤加練習(xí),對(duì)作品情感進(jìn)行細(xì)膩處理。比如說:對(duì)“今夜無人入眠”進(jìn)行演唱時(shí),由于這首歌曲的音樂形式比較復(fù)雜,既包括了東方文化,也包括了西方文化,所以,在實(shí)際演唱時(shí),演唱者需要終會(huì)融入相應(yīng)的風(fēng)土人情,展現(xiàn)出民族情感以及時(shí)代特征,這樣才能夠迎合聽眾的心理,也能夠?qū)⑾鄳?yīng)的情感充分傳遞給聽眾[6]。在時(shí)代特征方面也需要嚴(yán)格把握,演唱者要對(duì)內(nèi)容進(jìn)行深入分析,在控制自我情感的基礎(chǔ)上結(jié)合民族時(shí)代特征,使得演唱的歌曲具有時(shí)代精神。

        三、結(jié)語

        綜上所述,在聲樂表演中,情感表達(dá)十分關(guān)鍵,直接影響著演唱歌曲是否存在生命力。要想讓聲樂表演具有靈魂,需要注入相應(yīng)的情感,演唱者需要對(duì)歌詞內(nèi)容進(jìn)行充分理解,能夠?qū)ψ陨淼穆曇?、肢體語言進(jìn)行控制,還要把握民族精神方面的內(nèi)容,并且構(gòu)建有效的音樂情境,讓聲樂表演具有代入感且具有藝術(shù)性,讓聽眾能夠充分理解作品的內(nèi)涵,滿足聽眾的情感需求以及對(duì)美的渴望,也讓聽眾能夠真正感受到聲樂的藝術(shù)魅力,在聲樂表演中實(shí)現(xiàn)情感上的共鳴。

        參考文獻(xiàn):

        [1]何蘭周.論聲樂演唱中的情感表達(dá)與演唱技巧[J].黃河之聲,2018,000(002):17.

        [2]蘇依拉圖.聲樂表演中個(gè)性化情感表達(dá)的重要性[J].神州,2018,000(001):36-37.

        [3]林延慶.談聲樂演唱中的情感表達(dá)[J].藝術(shù)家, 2020,000(002):91-92.

        [4]呂民鈺.民族聲樂演唱藝術(shù)的情感表現(xiàn)類型與社會(huì)傳播功能研究[J].北方音樂,2019,039(001):52,54.

        [5]王一鳴.聲樂演唱中的情感表達(dá)與演唱技巧探析[J].黃河之聲,2018,000(002):28.

        [6]頡婉蓉.試論聲樂演唱情感表達(dá)的重要性與表達(dá)手法[J].藝術(shù)評(píng)鑒,2018.

        作者簡(jiǎn)介:

        崔瑾釧,女,漢族,山西榆次人,研究方向:音樂表演(聲樂)。

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