吳淵

【摘要】 本文以動畫《最強(qiáng)醫(yī)生》為例，從新媒體環(huán)境的特征入手，分析新媒體環(huán)境對于動畫創(chuàng)作的影響，得出新媒體環(huán)境下對于時(shí)代英雄形象的塑造發(fā)揮了重要作用的一些技巧，對同類題材的創(chuàng)作提供借鑒與思路。

【關(guān)鍵詞】 新媒體;動畫創(chuàng)作;時(shí)代英雄

【中圖分類號】J954? ? ? ? ? 【文獻(xiàn)標(biāo)識碼】A? ? ? ? ? 【文章編號】2096-8264（2020）46-0035-02

基金項(xiàng)目：安徽師范大學(xué)皖江學(xué)院大學(xué)生創(chuàng)新訓(xùn)練項(xiàng)目《新媒體語境下時(shí)代英雄主題動畫角色形象創(chuàng)設(shè)》（X202013617025）。

在抗擊新冠疫情的戰(zhàn)斗中，廣大動漫企業(yè)與動畫愛好者創(chuàng)作了大量動漫作品，以親民、趣味的方式把相關(guān)防疫信息和知識普及給廣大人民群眾，由昭通學(xué)院和云南藝術(shù)學(xué)院的大學(xué)生為主要成員的動畫制作團(tuán)隊(duì)制作的動畫《最強(qiáng)醫(yī)生》便是其中具有代表性的作品之一?！蹲顝?qiáng)醫(yī)生》系列動畫作品在嗶哩嗶哩視頻彈幕網(wǎng)站發(fā)布后短短幾天時(shí)間便引爆互聯(lián)網(wǎng)，諸如“所有人都在為疫情戰(zhàn)斗，太燃了”“為祖國的強(qiáng)大感到無比自豪”“向一線醫(yī)護(hù)人員致敬”等評價(jià)布滿屏幕?！蹲顝?qiáng)醫(yī)生》這樣誕生在特殊時(shí)期于新媒體環(huán)境下成功的時(shí)代英雄形象塑造，激勵了廣大民眾為自己的人生目標(biāo)，為了國家、集體的利益去積極奮斗。本文從以《最強(qiáng)醫(yī)生》為例，結(jié)合新媒體環(huán)境特色，從作品環(huán)境效果塑造和情節(jié)設(shè)計(jì)兩方面探討時(shí)代英雄人物形象塑造技巧，對同類題材創(chuàng)作提出借鑒與思路。

一、新媒體環(huán)境對動畫創(chuàng)作與傳播的影響

數(shù)字技術(shù)給動畫制作帶來了重要革新，如制作流程借助數(shù)字平臺得以優(yōu)化，可以有效提升作品質(zhì)量;如動作捕捉技術(shù)、特殊效果技術(shù)等，可強(qiáng)化視覺效果，使人物形象更加逼真。創(chuàng)作者可以借助新技術(shù)從多方面創(chuàng)造人物形象，如為英雄人物打造更具真實(shí)感的時(shí)代背景與環(huán)境;設(shè)計(jì)富有感染力的情節(jié);完善個(gè)性化的細(xì)節(jié)等。動畫《最強(qiáng)醫(yī)生》系列影片全長約18分鐘，繪制畫面達(dá)到6000多張，在制作中，作者借鑒星際爭霸CG作品中的元素，使用AE后期合成及特殊效果使得動畫更具趣味性，視覺效果和沖擊力更加強(qiáng)烈。

新媒體時(shí)代下傳播優(yōu)勢，又使得影視制作思路和方式發(fā)生巨大變化。影視制作的平臺得到擴(kuò)大，降低了參與者的要求，使得電影、動畫等這種以往看來需要花費(fèi)大量金錢同時(shí)又對制作人有著較高專業(yè)要求的行業(yè)發(fā)生了巨大轉(zhuǎn)變，新媒體技術(shù)讓普通人也能夠參與到影視制作當(dāng)中，降低了影視行業(yè)的門檻，影視作品大量增加，產(chǎn)生了積極正面的影響。動畫作品由作者發(fā)布于中國年輕世代高度聚集的文化社區(qū)和視頻平臺嗶哩嗶哩上，很短的時(shí)間內(nèi)受到了社會的關(guān)注，瀏覽量很快就破了百萬，目前《最強(qiáng)醫(yī)生》系列動畫已經(jīng)出了4部，截至2020年4月下旬，《最強(qiáng)醫(yī)生》系列在全網(wǎng)平臺最終獲得超過1億的點(diǎn)擊關(guān)注量，新媒體網(wǎng)絡(luò)的傳播讓越來越多的人的看到了這部優(yōu)秀的動畫作品。

新媒體環(huán)境高效的傳播交流方式這也導(dǎo)致了一個(gè)問題，即快速消費(fèi)化背景下的過度娛樂，催生了一大批走流量的爛片，為了吸引觀眾增加瀏覽量，故意制造話題緋聞等來當(dāng)作影視宣傳的一項(xiàng)手段，如電影《上海堡壘》選用流量明星作為主演吸引觀眾眼球，而劇情枯燥乏味，特效技術(shù)生硬，收獲大量差評。針對這種現(xiàn)象，創(chuàng)作者應(yīng)抓住更廣泛的傳播渠道，提升觀眾的觀賞體驗(yàn)，滿足觀眾的觀影需求，提高作品的傳播效率。同時(shí)，創(chuàng)作者要從觀眾的欣賞角度出發(fā)，重視制作技術(shù)，設(shè)計(jì)情節(jié)起伏，抓住觀眾眼球。

《最強(qiáng)醫(yī)生》是一部肩負(fù)表現(xiàn)一線抗疫人士的英勇無畏，無私奉獻(xiàn)的精神，樹立偉岸的形象;同時(shí)堅(jiān)定普通民眾的抗疫信心，團(tuán)結(jié)一心，共克時(shí)艱任務(wù)的作品。動畫天然具備假定性、虛擬性的藝術(shù)特征;動畫中的形象，包括角色或是背景，側(cè)重運(yùn)用夸張、變形、寓意和象征等手法人為塑造。選擇動畫作為作品的呈現(xiàn)方式，直接使用夸張、變形等手法顯然是不符合創(chuàng)作需求的，所以對于此類作品的創(chuàng)作必須要做出改變，可以注重利用動畫造型的簡潔有力與情節(jié)編排，塑造“真實(shí)”的人物形象，同時(shí)結(jié)合時(shí)代精神與當(dāng)代文化，使作品貼近事實(shí)與真實(shí)環(huán)境，以達(dá)到歌頌精神，堅(jiān)定民眾信念的效果。

《最強(qiáng)醫(yī)生》是一部肩負(fù)表現(xiàn)一線抗疫人士的英勇無畏，無私奉獻(xiàn)的精神，樹立偉岸的形象;同時(shí)堅(jiān)定普通民眾的抗疫信心，團(tuán)結(jié)一心，共克時(shí)艱任務(wù)的作品。動畫天然具備假定性、虛擬性的藝術(shù)特征;動畫中的形象，包括角色或是背景，側(cè)重運(yùn)用夸張、變形、寓意和象征等手法人為塑造。選擇動畫作為作品的呈現(xiàn)方式，直接使用夸張、變形等手法顯然是不符合創(chuàng)作需求的，所以對于此類作品的創(chuàng)作必須要做出改變，可以注重利用動畫造型的簡潔有力與情節(jié)編排，塑造“真實(shí)”的人物形象，同時(shí)結(jié)合時(shí)代精神與當(dāng)代文化，使作品貼近事實(shí)與真實(shí)環(huán)境，以達(dá)到歌頌精神，堅(jiān)定民眾信念的效果。

二、《最強(qiáng)醫(yī)生》中時(shí)代英雄形象塑造技巧

《最強(qiáng)醫(yī)生》對抗疫時(shí)期一線工作人員進(jìn)行了刻畫，片中的抗疫一線工作人員是無私的，善良的，勇敢的，不懼艱險(xiǎn)的時(shí)代英雄縮影。在英雄形象的塑造上，作品重點(diǎn)使用了時(shí)代背景烘托、情節(jié)設(shè)定和環(huán)境塑造的技巧，其中，情節(jié)設(shè)定和環(huán)境塑造在新媒體環(huán)境下時(shí)代英雄形象的塑造發(fā)揮了重要作用。

（一）環(huán)境描繪的應(yīng)用

環(huán)境塑造主要分為兩種形態(tài)，其一是物質(zhì)形態(tài);其二是意識形態(tài);前者主要是構(gòu)成環(huán)境塑造的物質(zhì)元素，并且這些元素都根據(jù)不同材質(zhì)的劃分歸納為各個(gè)類型，如《最強(qiáng)醫(yī)生》中通過被病毒侵略后滿目瘡痍的星球和面目猙獰的病毒細(xì)胞達(dá)到對病毒危害性的描繪;后者主要指影響人類活動的精神元素，它通過造型、圖形等多種環(huán)境塑造的方式來增強(qiáng)影視動畫的視覺效果，如《最強(qiáng)醫(yī)生》抗疫一線人員處于病毒包圍時(shí)身體不停顫抖卻依然不退縮，只剩最后一名醫(yī)生時(shí)他還是毅然拿起武器直面大量病毒的刻畫，烘托了前線醫(yī)生們面對敵人毫不畏懼，打光最后一顆子彈的悲壯氛圍。作品不僅交代抗擊疫情故事的背景，通過刻畫疫情的嚴(yán)重氛圍來刻畫英雄人物形象，用大量的手筆描述了醫(yī)生工作環(huán)境的險(xiǎn)惡和病毒的巨大危害性，同時(shí)也表現(xiàn)醫(yī)生們和其他抗疫一線工作者毫不退縮，直面病毒的情節(jié)，襯托出他們的高尚品德和為了人民奉獻(xiàn)自己的偉大精神。如片中除了大量的普通病毒“小兵”以外，還有綠色的進(jìn)化版病毒和最終的“BOSS”病毒，這些病毒的破壞力顯然比普通“小兵”更大，殲滅的困難更大，突出抗疫工作的嚴(yán)峻，烘托抗疫一線人員英勇抗?fàn)?，不懼艱險(xiǎn)的精神。片尾處其他社會各界人士從天而降，支援醫(yī)生，渲染出了勢必殲滅病毒的氣氛。

（二）情節(jié)設(shè)計(jì)

《最強(qiáng)醫(yī)生》情節(jié)設(shè)計(jì)簡潔不拖沓，增強(qiáng)了動畫對觀眾的吸引力。同時(shí)劇情合理，貼近事實(shí)，作品中人物形象更具感染力和說服力。作品采用了線性敘事結(jié)構(gòu)，選擇了一線抗疫英雄作為表現(xiàn)對象，主要情節(jié)圍繞著抗疫人員與病毒的斗爭展開，設(shè)計(jì)了病毒“BOSS”現(xiàn)身、其他社會各界力量“神兵天降”等情節(jié)，重點(diǎn)刻畫了疫苗攻擊病毒、醫(yī)生與“BOSS”戰(zhàn)斗的事件，同時(shí)也通過因?yàn)樯硖幙挂咭痪€，無法與孩子見面的父母;抗擊病毒的醫(yī)生，同時(shí)見證攜手抗疫的戰(zhàn)友死去這樣的事跡展示了英雄背后不為人知的辛酸，人物性格及戲劇沖突都是通過這些情節(jié)發(fā)展來表現(xiàn)和串聯(lián)起來，使得抗疫人士形象更加生動。片中在“BOSS”病毒肆無忌憚的攻擊醫(yī)生軍團(tuán)，造成大量傷亡時(shí)，其中一位醫(yī)生站了出來，帶著疫苗沖到“BOSS”頭頂，與病毒同歸于盡。在動畫片高潮處，眼看醫(yī)生們在病毒的攻擊下快要支撐不下去時(shí)，天空金光閃過，社會各界人士“神兵天降”，幫助醫(yī)生們渡過難關(guān)，最終消滅病毒。作者利用這樣的安排強(qiáng)化了抗疫前線人員舍小我，為大我，不顧自身安危對抗災(zāi)難的崇高精神，具有極強(qiáng)的感染力。

（三）角色外形

《最強(qiáng)醫(yī)生》中的角色外形貼近現(xiàn)實(shí)，醫(yī)生們統(tǒng)一穿著隔離服，佩戴口罩和護(hù)目鏡。不同于現(xiàn)實(shí)的是，原本用于治療的體溫計(jì)、針筒、抗生素及疫苗等被作者夸張化的放大了，變成了對抗病毒的武器。這樣的角色外形設(shè)計(jì)使得動畫在不偏離真實(shí)的同時(shí)，具有動畫的藝術(shù)特征，使得動畫更具趣味性。

三、啟示

創(chuàng)作時(shí)代英雄題材動畫，首先對素材選擇應(yīng)該貼近生活，以社會真實(shí)存在且為人們所熟知的英雄人物為藍(lán)本創(chuàng)作，這樣可以使創(chuàng)設(shè)的人物形象傳播度更廣，受眾更多。對于情節(jié)的設(shè)計(jì)要符合大眾邏輯，符合時(shí)代背景與環(huán)境，情節(jié)設(shè)計(jì)要跌宕起伏，扣人心弦，在情節(jié)的推進(jìn)過程中要有對人物形象的表現(xiàn)，使觀眾被影片情節(jié)所吸引。人物外形需要符合大眾的審美同時(shí)也要融入創(chuàng)作者自己的想法。形成自己獨(dú)特的風(fēng)格。塑造英雄人物形象在動作方面要貼近真實(shí)，帶給觀眾真實(shí)感，使觀眾產(chǎn)生共情。時(shí)代英雄人物形象應(yīng)以宣揚(yáng)時(shí)代英雄精神，弘揚(yáng)正能量為中心思想。人物形象應(yīng)該勇敢、正直、無私，符合大眾的內(nèi)心期待。

動畫《最強(qiáng)醫(yī)生》中的著重描繪環(huán)境效果和情節(jié)設(shè)計(jì)使得新媒體環(huán)境下的時(shí)代英雄形象貼近事實(shí)，具有真實(shí)感，使得人物形象更具感染力與說服力。隨影片制作質(zhì)量的提高和網(wǎng)絡(luò)傳播技術(shù)的普及，觀眾的審美能力也在逐漸提高，這要求創(chuàng)作者在創(chuàng)設(shè)人物形象時(shí)要保持嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膽B(tài)度，重視制作技術(shù)，提高影片質(zhì)量。普通觀眾的觀影角度與業(yè)內(nèi)人員不同，觀眾關(guān)注情節(jié)的起伏，人物的悲歡離合等，而對特效及細(xì)節(jié)等關(guān)注較少，這要求創(chuàng)作者在影片制作前要注重影片故事情節(jié)的發(fā)展，方能抓住觀眾的眼球。

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[4]易盛芳，韓梅.昭通“90后”制作的抗疫動畫片火了，來看他們背后的故事[N].昭通日報(bào)，2020-04.