【摘要】 莫扎特是奧地利著名的作曲家，在他的一生中創(chuàng)作出了許多風(fēng)格各異的音樂(lè)作品，從他的音樂(lè)作品中，我們也能夠進(jìn)一步感受到他本人的個(gè)性特征以及古典主義時(shí)期的音樂(lè)風(fēng)格。莫扎特的音樂(lè)語(yǔ)言形式結(jié)構(gòu)非常清晰嚴(yán)謹(jǐn)，通過(guò)作品可以讓我們領(lǐng)略到更加深厚的思想感情。在他的眾多音樂(lè)作品中，奏鳴曲取得了很高的成就，由此，本文就著重分析莫扎特奏鳴曲不同時(shí)期的創(chuàng)作特點(diǎn)以及演奏風(fēng)格。

【關(guān)鍵詞】 莫扎特奏鳴曲;創(chuàng)作特點(diǎn);演奏風(fēng)格

【中圖分類(lèi)號(hào)】J65? ? ? ? ? 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A? ? ? ? ? 【文章編號(hào)】2096-8264（2020）08-0081-02

奏鳴曲是一種樂(lè)器音樂(lè)的寫(xiě)作方式，在19世紀(jì)初出現(xiàn)了給各類(lèi)樂(lè)器演奏的奏鳴曲，這時(shí)候的奏鳴曲基本上成了西方古典音樂(lè)的主要表現(xiàn)形式。到了20世紀(jì)，作曲家仍然創(chuàng)作一些給樂(lè)器演奏的奏鳴曲，但是這一時(shí)期的奏鳴曲又添加了新的內(nèi)容。在莫扎特的一生中，也創(chuàng)作了許多不同的奏鳴曲，他的奏鳴曲中涵蓋了深厚的情感，具有較強(qiáng)的戲劇性特征，所以本文主要從莫扎特早期、中期和晚期所創(chuàng)作出的不同奏鳴曲來(lái)進(jìn)行分析，進(jìn)一步探究莫扎特奏鳴曲的具體創(chuàng)作特點(diǎn)和演奏風(fēng)格。

一、莫扎特人物形象概述

莫扎特是奧地利著名的古典主義作曲家，也是維也納古典樂(lè)派代表人物之一，在莫扎特的短短35年生命中，創(chuàng)作出了600余部不同體裁形式的音樂(lè)作品，包括了歌劇、交響曲、協(xié)奏曲、奏鳴曲等不同類(lèi)型的音樂(lè)作品。同時(shí)，在莫扎特的音樂(lè)作品中，還展現(xiàn)出了非常濃厚的古典時(shí)期音樂(lè)風(fēng)格，完善了當(dāng)時(shí)的多種音樂(lè)題材形式。而且他還和海頓一起確立了維也納古典樂(lè)派。對(duì)于莫扎特而言，他在創(chuàng)作的過(guò)程中愿意接受傳統(tǒng)的曲式，并在接受之后巧妙地運(yùn)用于音樂(lè)創(chuàng)作過(guò)程中，所以在這種情況下，莫扎特不但能夠運(yùn)用并且重新定義了新的古典音樂(lè)，在他的個(gè)人音樂(lè)作品中，奏鳴曲是非常具有代表性的一類(lèi)音樂(lè)作品，從他的奏鳴曲中可以讓我們了解到更為清晰的曲式結(jié)構(gòu)，掌握更多奏鳴曲演奏中的技巧。

二、奏鳴曲概念論述

奏鳴曲套曲是音樂(lè)史上最重要的樂(lè)曲形式之一。最早的奏鳴曲泛指各種器樂(lè)曲，是與聲樂(lè)曲相對(duì)應(yīng)的概念。到了17世紀(jì)早期奏鳴曲，主要是由五段或者更多段的對(duì)比性樂(lè)段組成的器樂(lè)作品，進(jìn)而發(fā)展成了巴洛克式的奏鳴曲。到了18世紀(jì)上半葉，獨(dú)奏奏鳴曲愈發(fā)流行，巴赫確立了近代獨(dú)奏奏鳴曲的結(jié)構(gòu)形式。即四個(gè)樂(lè)章，第一個(gè)樂(lè)章主要是快板，奏鳴曲式;第二個(gè)樂(lè)章是慢板，復(fù)三曲式;第三個(gè)樂(lè)章是小步舞曲或諧謔曲，復(fù)三段式;第四樂(lè)章主要是快板，奏鳴曲式或回旋曲式。到了18世紀(jì)的下半葉，莫扎特刪去了奏鳴曲中的第二樂(lè)章或者三樂(lè)章，開(kāi)始確立了三個(gè)樂(lè)章的奏鳴曲形式，即快板-行板-快板。后來(lái)在貝多芬的發(fā)展中，奏鳴曲題材又發(fā)生了新的變化，但在數(shù)量大體上仍然包括三個(gè)樂(lè)章，但有的時(shí)候也會(huì)出現(xiàn)四個(gè)樂(lè)章的情況，與交響曲的結(jié)構(gòu)存在一定的類(lèi)似特征。這時(shí)候的奏鳴曲已經(jīng)進(jìn)入了成熟的發(fā)展時(shí)期。在研究奏鳴曲的過(guò)程中，我們可以發(fā)現(xiàn)莫扎特所創(chuàng)作的奏鳴曲對(duì)著名古典奏鳴曲的發(fā)展也有一定的奉獻(xiàn)，當(dāng)時(shí)他確定了維也納古典風(fēng)格三個(gè)樂(lè)章的套曲形式。

三、莫扎特奏鳴曲不同時(shí)期的創(chuàng)作特點(diǎn)及演奏風(fēng)格

基于莫扎特在奏鳴曲發(fā)展歷史中所做出的奉獻(xiàn)，接下來(lái)我們將著重分析莫扎特奏鳴曲在三個(gè)不同時(shí)期的創(chuàng)作特點(diǎn)和演奏風(fēng)格。

（一）莫扎特早期奏鳴曲的創(chuàng)作風(fēng)格分析

莫扎特在1764年創(chuàng)作出了第一部奏鳴曲，即《C大調(diào)第一鋼琴和小提琴奏鳴曲》，這是莫扎特在六歲時(shí)所寫(xiě)的第一首小提琴鋼琴奏鳴曲，在這一首奏鳴曲中運(yùn)用了四個(gè)樂(lè)章，即快板、行板、小步舞曲和急板。這一首奏鳴曲中旋律相對(duì)比較輕緩，進(jìn)一步展現(xiàn)出當(dāng)時(shí)巴黎舒適愜意的生活氛圍。同年，莫扎特寫(xiě)出了《降E大調(diào)交響曲》，在這一首奏鳴曲中，莫扎特主要模仿了巴赫的風(fēng)格，曲中主要有三個(gè)樂(lè)章。第一樂(lè)章就是非常經(jīng)典的快板樂(lè)章，奏鳴曲式，第二樂(lè)章主要是利用抒情性旋律而創(chuàng)作出的慢板變奏曲式，第三樂(lè)章是小舞步復(fù)三段，的快板樂(lè)章。通過(guò)這一時(shí)期的奏鳴曲創(chuàng)作風(fēng)格分析，我們可以知道莫扎特在這一時(shí)期所創(chuàng)作出的不同奏鳴曲具有非常靈活的特征，既有三個(gè)樂(lè)章，也有四個(gè)樂(lè)章。同時(shí)，在這一時(shí)期的奏鳴曲風(fēng)格主要屬于前古典主義風(fēng)格，在三個(gè)樂(lè)章里面更加關(guān)注于第一個(gè)樂(lè)章。在這一時(shí)期的奏鳴曲中，莫扎特一般都會(huì)運(yùn)用技巧性的變奏曲來(lái)構(gòu)成終曲，所以我們?cè)诰唧w的演奏過(guò)程中需要關(guān)注譜例中的旋律，呈現(xiàn)出一種層次感，在演奏時(shí)需要追求高雅、華麗的特征，達(dá)到一種平衡美。

（二）莫扎特中期奏鳴曲的創(chuàng)作風(fēng)格分析

與莫扎特早期的奏鳴曲相比，莫扎特中期的奏鳴曲所表現(xiàn)出來(lái)的情感特征非常明顯。比如莫扎特在1777年所創(chuàng)作出的《C大調(diào)鋼琴奏鳴曲》。在這一奏鳴曲中，莫扎特充分運(yùn)用到了和聲材料，加入了大量的曼海姆元素，展現(xiàn)出了一種非常明顯的曼海姆音樂(lè)風(fēng)格。這首奏鳴曲主要也分為三大樂(lè)章，第一樂(lè)章主要是運(yùn)用快板奏鳴曲式以強(qiáng)音開(kāi)頭，其中夾雜著非常活潑的上升音型;第二樂(lè)章速度放緩，為柔版三部曲式，展現(xiàn)出了由強(qiáng)到弱的變化;第三樂(lè)章主要是小快板回旋曲，為中強(qiáng)力度。在這一奏鳴曲中，展現(xiàn)出了一種非常優(yōu)美、明朗、歡快、流暢的音樂(lè)風(fēng)格。這一首作品也標(biāo)志著莫扎特在鋼琴奏鳴曲方面的成熟。再比如莫扎特所創(chuàng)作的《D大調(diào)奏鳴曲》，在主題旋律上面也發(fā)生了明顯的變化，在這首奏鳴曲中進(jìn)一步展現(xiàn)了莫扎特豐富的想象力和創(chuàng)造力，他運(yùn)用了多種的音樂(lè)旋律來(lái)展現(xiàn)自己細(xì)膩的情感。在這一首奏鳴曲中，讓我們看到了莫扎特奏鳴曲的戲劇性色彩，整個(gè)曲子展現(xiàn)出了一種輕松明朗的感覺(jué)。還有莫扎特的《A大調(diào)鋼琴奏鳴曲》，這主要是莫扎特在1778年所創(chuàng)作出的作品，主要由三個(gè)樂(lè)章構(gòu)成，是非常標(biāo)準(zhǔn)的一種鋼琴奏鳴曲形式。第一樂(lè)章是非常文雅的行板，第二樂(lè)章是小步舞曲，第三樂(lè)章是土耳其進(jìn)行曲。在這一奏鳴曲中，莫扎特的創(chuàng)作技法也發(fā)生了明顯的改變。比如第一樂(lè)曲從奏鳴曲變成了行板，所以這一時(shí)期莫扎特的奏鳴曲展現(xiàn)出了一種個(gè)人的獨(dú)特藝術(shù)個(gè)性，也讓我們進(jìn)一步看到了他豐富的想象力和創(chuàng)造力，打造出了一種獨(dú)一無(wú)二的音樂(lè)創(chuàng)作風(fēng)格。

（三）莫扎特晚期奏鳴曲的創(chuàng)作風(fēng)格分析

在莫扎特晚期的奏鳴曲作品中，仍然選擇了以往的奏鳴曲體裁，但是曲中所展示的音樂(lè)情緒更加飽滿、豐富。在莫扎特以往的奏鳴曲中所展現(xiàn)出的是一種非常輕快、雅致的風(fēng)格，而在莫扎特晚期的奏鳴曲中讓我們感受到了一種非常強(qiáng)烈的情緒。因?yàn)槟氐耐砥谏钶^為糟糕，經(jīng)濟(jì)生活困難，面臨家人的離世，所以這時(shí)候莫扎特內(nèi)心非常悲傷和痛苦。比如莫扎特在1784年所創(chuàng)作的《C小調(diào)鋼琴奏鳴曲》，在這一奏鳴曲中，莫扎特并沒(méi)有過(guò)多地關(guān)注展開(kāi)部，而是將重點(diǎn)放在了顯示部。在顯示部中的第一個(gè)樂(lè)章就讓我們看到了兩個(gè)非常極具矛盾沖突的主題。將悲傷和熱情向上進(jìn)行對(duì)比，展現(xiàn)出了莫扎特內(nèi)心的矛盾感。再比如莫扎特在1785年所創(chuàng)作出的《C小調(diào)鋼琴幻想曲》，在這一首曲子中，也讓我們進(jìn)一步感受到了莫扎特內(nèi)心的情感。樂(lè)曲第一部分的速度是慢板，展現(xiàn)出了一種非常壓抑傷感的情緒，到了第二部分的曲調(diào)開(kāi)始進(jìn)行轉(zhuǎn)換，以明亮的D大調(diào)進(jìn)行呈現(xiàn)，演奏者這時(shí)候需要進(jìn)一步轉(zhuǎn)換自己的情緒，舒緩內(nèi)心的壓抑和傷感情緒。接著在曲中運(yùn)用了大量的轉(zhuǎn)調(diào)，把高低音全部交叉在一起，展現(xiàn)出了一種戲劇感。后面又將其換成快板，作曲者將自己內(nèi)心的不滿和壓抑全部宣泄出來(lái)。最后在C小調(diào)的基礎(chǔ)之上又還原了兩個(gè)音，讓我們知道莫扎特當(dāng)時(shí)內(nèi)心的抗?fàn)幥榫w。除此之外，莫扎特在1788年所創(chuàng)作的《C大調(diào)鋼琴鳴奏曲》也展現(xiàn)了一種矛盾感。當(dāng)時(shí)莫扎特的心情處于一種無(wú)助的狀態(tài)，但是在這一作品里面，我們卻看到了一種非常純真的童心和天真感。曲調(diào)天真純美，讓我們了解到作曲家內(nèi)心對(duì)幸福的期待。這首奏鳴曲仍然分為三個(gè)樂(lè)章，第一樂(lè)章是快板奏鳴曲式，第二樂(lè)章是行板，第三樂(lè)章是小快板的回旋曲式，整首樂(lè)曲技巧簡(jiǎn)單。

四、莫扎特奏鳴曲早、中、晚期音樂(lè)風(fēng)格對(duì)比分析

由以上可見(jiàn)，莫扎特在早、中、晚三個(gè)時(shí)期的音樂(lè)風(fēng)格是存在明顯的差異的，早期莫扎特的奏鳴曲旋律非常的甜美明朗，帶給人一種舒適的感覺(jué)，但這一時(shí)期的音樂(lè)格調(diào)還不夠完整，可以發(fā)現(xiàn)莫扎特在這一時(shí)期大多會(huì)借鑒不同著名的作曲家，所以在這一時(shí)期的奏鳴曲風(fēng)格還未完全形成。而中期莫扎特經(jīng)常到德國(guó)和巴黎去旅行，所以在這個(gè)過(guò)程中，莫扎特也受到了曼海姆和巴黎音樂(lè)的風(fēng)格特點(diǎn)影響，在這種情形下，莫扎特也開(kāi)始摸索出了一種屬于自己的創(chuàng)作風(fēng)格，因此這時(shí)候莫扎特的奏鳴曲風(fēng)格變得更為成熟。而到了晚期的時(shí)候，莫扎特的奏鳴曲更加體現(xiàn)出了當(dāng)時(shí)他的具體生活狀態(tài)。在晚期的作品中，莫扎特宣泄出了一種更加強(qiáng)烈的情感，在經(jīng)歷了糟糕的現(xiàn)實(shí)生活之后，莫扎特將自己內(nèi)心的一種矛盾通過(guò)奏鳴曲進(jìn)行表現(xiàn)，所以這時(shí)候的奏鳴曲與早期、中期的奏鳴曲風(fēng)格已經(jīng)存在了一定的差異，呈現(xiàn)出了一種悲劇色彩。

五、結(jié)語(yǔ)

綜上所述，在莫扎特短短的幾十年經(jīng)歷中，留下了非常多寶貴的音樂(lè)作品，在這些音樂(lè)作品中，奏鳴曲是非常具有代表性的一種音樂(lè)體裁，通過(guò)研究莫扎特所創(chuàng)作的不同奏鳴曲，可以看到當(dāng)時(shí)莫扎特的內(nèi)心情感變化以及具體的生活經(jīng)歷。從早期的歡快活躍到后期的無(wú)力和掙扎，讓我們進(jìn)一步看到了當(dāng)時(shí)莫扎特悲劇性的命運(yùn)，所以在研究莫扎特奏鳴曲的過(guò)程中，也需要結(jié)合當(dāng)時(shí)的具體時(shí)代特征來(lái)進(jìn)行考量，進(jìn)一步感受到不同奏鳴曲所展現(xiàn)的實(shí)質(zhì)內(nèi)涵。

參考文獻(xiàn)：

[1]田小念.《莫扎特小提琴奏鳴曲KV304》創(chuàng)作風(fēng)格及演奏分析[D].云南藝術(shù)學(xué)院，2019.

[2]趙青.莫扎特《D大調(diào)鋼琴奏鳴曲K311》創(chuàng)作特征與結(jié)構(gòu)分析[J].北方音樂(lè)，2018，038（022）：12-13.

[3]李冬至.淺析莫扎特鋼琴奏鳴曲寫(xiě)作特點(diǎn)及演奏分析——以奏鳴曲K330第一樂(lè)章為例[J].中國(guó)民族博覽， 2016，000（022）：147-149.

[4]祝琪.論莫扎特奏鳴曲的創(chuàng)作特點(diǎn)及演奏風(fēng)格[J].文藝生活·文藝?yán)碚摚?011，000（005）：108-108.

[5]毛毳.淺談莫扎特鋼琴奏鳴曲的音樂(lè)風(fēng)格及演奏要點(diǎn)[J].開(kāi)封教育學(xué)院學(xué)報(bào)，2002，022（004）：74.

作者簡(jiǎn)介：

孔源，女，漢族，山東曲阜人，實(shí)習(xí)研究員，碩士，主要從事音樂(lè)，思想政治教育研究等。