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        淺談好書法

        2020-09-10 15:30:08趙國華
        關(guān)鍵詞:美術(shù)字形質(zhì)構(gòu)架

        趙國華

        什么樣的書法才算是好的?這是每個書法人需要好好思量、細(xì)細(xì)斟酌,進(jìn)而深刻認(rèn)識的。只有如此,方能更好地去進(jìn)行書法教學(xué)。

        王僧虔的《筆意贊》里說:“書之妙道,神采為上,形質(zhì)次之,兼之者方可紹于古人。”以“神采”和“形質(zhì)”這兩方面來分析,可謂“二分法”。蘇軾的《論書》寫道:“書必有神、氣、骨、肉、血,五者闕一,不成為書也?!笨吹贸?,他是用“五分法”來談構(gòu)成好書法的要素。

        作為一名小學(xué)書法教師,則可用更形象更具體的“四分法”來教育學(xué)生感受好書法。

        首先是“線形”。中國書法的線條具有豐富的內(nèi)涵,它經(jīng)過柔軟的毛筆進(jìn)行獨(dú)特的表現(xiàn),給人以不同的情緒感染和情緒聯(lián)想。比如說:曲線表示優(yōu)美,直線表示穩(wěn)定。我們從長短、粗細(xì)、濃淡、枯濕的外形中只看到它的表面視覺效果,而從這些表面效果中感覺到強(qiáng)與弱,輕與重、硬與軟等等具有精神含義的種種內(nèi)涵。相比之下,后者很難做到,只能在一定的線條環(huán)境中才有可能產(chǎn)生。所以,我們可以找到一個書法起步教學(xué)的訓(xùn)練點(diǎn):在教學(xué)實(shí)踐的過程中,對學(xué)生進(jìn)行線條感受的訓(xùn)練。

        其次是“速度”。速度本身就是線條的具體內(nèi)容之一。但在欣賞方面,它具有明顯的獨(dú)立性,線條的立場偏重于空間意識,而速度是一種時間特征。比如說,張旭草書《古詩四帖》那狂風(fēng)雨式的線條,與秦篆李斯《嶧山碑》那平和穩(wěn)健的線條,兩種速度的差別不一是顯而易見的,速度差異為我們帶來了輕盈、快捷或沉重、緩滯的不同情緒反應(yīng)。

        此外,速度概念的提出使書法欣賞變得豐富多彩,它橫跨時、空兩個領(lǐng)域,使書法在視覺藝術(shù)領(lǐng)域找到了新的同盟軍如音樂、舞蹈這樣的綜合藝術(shù),于是我們可以有效地利用完美的綜合藝術(shù)理論成果為書法服務(wù)。如何研究速度在線條中的效果,我認(rèn)為在古典的書法教學(xué)中是十分欠缺的,而正是我們現(xiàn)代書法起步教學(xué)必須正視的現(xiàn)實(shí)課題。

        再次是“力量”。即平常說的筆力。一般而言,我們習(xí)慣說粗、重、大的線為有力而細(xì)、輕、小的線為無力。但在書法藝術(shù)領(lǐng)域,力量的標(biāo)志并非一定是與重大粗合并,即使是很細(xì)挺的線條,只要有準(zhǔn)確妥宜的力量傾注,它仍然是有力的;而一片漬墨、肥濁的墨線即使再粗再大,也仍然是無力的——我們常常把它叫做“墨豬”。

        書法的力不是簡單的物理的力。打個比方,一個弱不禁風(fēng)的瘦書生和一個膀大腰圓的打鐵匠,兩人所發(fā)力量懸殊可知,但在書法上打鐵匠卻一點(diǎn)也不占優(yōu)勢,即使他拼命用力把紙戳破也無濟(jì)于事。所以說,粗細(xì)輕重與力度未必一定成正比。

        最后是“構(gòu)架”。書法是一種主動的構(gòu)成空間,在單純的空間排列之外,還有一種序列的原則。中國書法強(qiáng)調(diào)筆順,對空間構(gòu)架有直接的影響。古代書論提出“勢”,強(qiáng)調(diào)寫字不能東寫一橫西寫一撇。為什么美術(shù)字不能算是書法?雖然美術(shù)字也以漢字為基礎(chǔ),也講究造型與構(gòu)架,也有完整的空間,但是它的空間是鋪排羅列而成,缺乏次序的規(guī)定也缺乏“勢”的支持,與書法比較是缺乏生命力的。

        我們可以通過這樣的“四分法”去認(rèn)識好書法,欣賞好書法,更可以此為目標(biāo),牢牢抓住“線形”“速度”“力量”“構(gòu)架”這四要素,通過有針對性的練習(xí),使得更多的學(xué)生寫出好書法來。

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