內(nèi)容摘要：“茶花女”瑪格麗特和“臭水溝里的白蓮花”陳白露都是讓人又恨又愛的人物形象，她們的悲劇命運讓無數(shù)人動容。讓瑪格麗特和陳白露墮入深淵的原因有很多，其中既有相似之處又存在差異。從自身來說，她們“二重性”的性格是導(dǎo)致人生悲劇的本質(zhì)原因，愛情悲劇的因素也占有極大的部分，更深層次的原因在于她們所處的社會背景，在那個黑暗丑陋的社會里，作為交際花的瑪格麗特和陳白露是逃脫不了悲劇命運的。

關(guān)鍵詞：《茶花女》 《日出》 瑪格麗特 陳白露 悲劇原因

小仲馬的《茶花女》和曹禺的《日出》都是講述愛情悲劇的經(jīng)典之作，一直以來備受讀者和學(xué)者的關(guān)注。兩個故事的主人公——瑪格麗特和陳白露都是上層社會的交際花，她們年輕貌美且向往愛情，卻不甘心受命運的擺布。她們深陷于黑暗丑陋的社會中，金錢和身份束縛了她們的自由，以至于無法逃脫悲劇的命運。造成瑪格麗特和陳白露悲劇人生的原因有很多，本文主要從性格、愛情和社會三個方面進行探討，以分析二者悲苦的命運的本質(zhì)原因、直接原因和深層原因。

一.性格原因

“茶花女”瑪格麗特是法國巴黎上層社會的交際花，她本是一個來自貧苦鄉(xiāng)村的姑娘，迫于生計做了一名妓女。由于瑪格麗特每次去劇院都帶著一束茶花，所以人們稱她為“茶花女”。陳白露與瑪格麗特的經(jīng)歷相似，她出自于書香門第，家道中落后迫于生計成為了有錢人的情婦。由于人生經(jīng)歷的相似，二者的性格都有著“二重性”的特點，這也是導(dǎo)致她們悲劇命運的本質(zhì)原因所在。

在文學(xué)作品中，具有“性格二重性”的人物更具有悲劇色彩，瑪格麗特和陳白露就是如此。一方面她們都沉醉于物質(zhì)生活無法自拔，“對金錢的貪婪超過了羞恥心”①，即使債臺高筑也要時刻保持自己華麗的外表和奢靡的生活水準(zhǔn)。在《茶花女》中，“瑪格麗特一年要花十多萬法郎，她欠了很多債。”②在《日出》中，陳白露拒絕和方達生一同回鄉(xiāng)時也說到：“不懂？我問你養(yǎng)得活我么？……我要人養(yǎng)活我，你難道不明白？我要舒服，你不明白么？我出門要坐汽車，應(yīng)酬要穿些好衣服，我要玩，我要跳舞，你難道聽不明白？”③這都表明瑪格麗特和陳白露已經(jīng)陷入了物欲橫流的金錢世界，她們在縱欲中享受肉體上的快樂，希望通過物質(zhì)上的滿足來彌補精神上的空虛和痛苦。

同時，瑪格麗特和陳白露也有著純潔而善良的一面，她們明白金錢不會帶給她們真正的幸福和快樂。天性中的單純讓瑪格麗特不能安心地沉淪，看透社會險惡的陳白露也會懷念做“竹均”的輕松日子。在兩人的從妓生涯中都出現(xiàn)了一個真誠善良的青年男性。阿爾芒的出現(xiàn)讓瑪格麗特死灰般的生活又燃起了希望，方達生出現(xiàn)時陳白露心中也有過動搖?！八m然陷入了‘習(xí)慣的栓桔，但仍然眷戀著青春，心中仍有不熄的詩情……這使她陷入了重重的矛盾之中?！雹鼙砻嫔犀敻覃愄睾完惏茁抖驾p浮可笑，實際上她們比誰都清楚自己的身份和處境。

面對暗無天日的生活，瑪格麗特和陳白露也有過掙扎，但也是無果的反抗。值得注意的是，二者的反抗方式和反抗目的存在差異。瑪格麗特主要為了愛情而反抗，她徹底訣別舊日的頹靡生活，甚至典當(dāng)變賣馬車、珠寶和家具，為美好未來竭盡努力。雖然為了阿爾芒兄妹的名聲和前程她選擇了隱忍，放棄了反抗，但她為愛情反抗的勇敢是值得贊嘆的?，敻覃愄赜梦镔|(zhì)上的犧牲來追求精神上的滿足，她反抗的目的是為了愛情、為了自己。不同的是，陳白露對社會的反抗主要表現(xiàn)在對小東西的解救上。陳白露直面金八爺?shù)膹姍?quán)勢力，不顧其他人的反對救下小東西，并讓潘月亭說情認(rèn)了小東西為干女兒。與鄉(xiāng)下來的沒有文化的瑪格麗特不同，陳白露是有著“五四”新思想的女性，她的反抗并不是為了自己的幸福，而是內(nèi)心殘存的善良在驅(qū)使她進行反抗。在反抗精神上瑪格麗特和陳白露有著明顯的區(qū)別，瑪格麗特為了愛情而反抗，并用隱忍和犧牲的方式追求著自己的幸福;陳白露的反抗是由于本性中的善良，她反抗的方式是直接的。

瑪格麗特和陳白露都是有著“性格二重性”的人物，在黑暗的社會里清醒的人也是痛苦的，所以性格原因是導(dǎo)致她們悲劇命運的本質(zhì)原因。不同的是，瑪格麗特的反抗較為溫和隱忍，而陳白露的反抗更加直接，不管是溫和還是直接，面對充滿黑暗又沒有人性的社會這些反抗都是徒勞。

二.愛情原因

《茶花女》是一部愛情通俗小說，《日出》中也有著愛情的情節(jié)，作為黑暗社會里的清醒人，瑪格麗特和陳白露依然希望得到愛人的救贖，但對于她們來說這是遙不可及的夢想。由于愛人無法給她們穩(wěn)定長足的幸福，兩位女主在愛情上都受到了極大的挫折，所以失敗的愛情也是兩位女主悲劇命運的重要原因之一。

瑪格麗特與阿爾芒的愛情非常純潔，為了愛人更好的前途他們愿意放棄一切，但高尚的愛情依舊以悲劇收場。這份愛情過分的純潔天真，他們將自己全部的精神寄托都放在了愛情上，當(dāng)愛情破滅時，一切美好也都消逝了?，敻覃愄孛靼讗矍槭巧莩奁?，但當(dāng)愛情來臨時她還是全身心投入進去，為了愛情甚至愿意放棄自己的幸福來保全愛人的名譽?，敻覃愄鼐拖裎兆【让静菀粯酉硎苤柮⒌膼?，所以當(dāng)阿爾芒用言語行為來羞辱她時，她的內(nèi)心是無法承受的。同時阿爾芒作為一個涉世未深的資產(chǎn)階級青年，嫉妒心報復(fù)心強，行事沖動不計后果。瑪格麗特“背叛”他后，他進行了瘋狂的報復(fù)行為，這讓瑪格麗特傷心欲絕，最終香消玉殞。

陳白露有過一段充滿美好幻想的婚姻，她嫁給了一位詩人。剛開始，他們沉浸在快樂和新鮮感中，對未來也抱有希望，但最終以平淡、無聊和相互厭煩作為結(jié)束。之后方達生帶著救贖的意愿來表明愛意，他希望“白露”可以做回“竹均”，和他一起過平平淡淡地生活。方達生的誠意讓陳白露的內(nèi)心有了小小地動搖，但她沒有接受這份愛，曾經(jīng)的失敗婚姻讓她對愛情充滿懷疑和厭倦，她不敢再放下一切去追求純潔的愛情，也沒有了追求幸福的決心。

不同的是，愛情悲劇是瑪格麗特香消玉殞的直接原因，卻只是陳白露悲劇命運中的因素之一?，敻覃愄貙矍榭吹脽o比重要，面對愛情的逝去她無法拯救自己，陳白露深知愛情是救不了她的，所以愛情悲劇可以讓她痛苦卻無法讓她絕望。

三.社會原因

從更深層次的原因來說，瑪格麗特和陳白露的悲劇是社會導(dǎo)致的。在黑暗社會里，瑪格麗特和陳白露只是供人玩樂的“物品”，她們得不到尊重，無法作為一個“人”活著。雖然《茶花女》和《日出》是不同時期不同國家的作品，但他們的故事環(huán)境具有相似性?，敻覃愄厣钤诜▏Y本主義沒落時期，陳白露生活也生活在金錢至上的時代，“五四運動后，資本主義發(fā)展下滋生的拜金主義和金錢至上的思想也使人內(nèi)心的欲望愈發(fā)膨脹?！雹?/p>

“陳白露和瑪格麗特兩位女主人公的墮落，都折射出金錢對人性的扭曲。”⑥在金錢至上的社會里，瑪格麗特身邊的一切都被金錢所束縛。巨大的債務(wù)讓她無法脫離“被包養(yǎng)”的狀態(tài)，即使遇見了自己的愛情，瑪格麗特也無法與自己的愛人在一起。陳白露所處的是一個“損不足以奉有余”的社會，上層社會的人以剝削窮人的方式來賺錢，下層人民為了活著必須卑躬屈膝。在這個“人吃人”的社會里，陳白露也只能靠“被包養(yǎng)”活下去。金錢統(tǒng)治的社會讓陳白露“處于不可解決的精神矛盾之中，最后導(dǎo)致她精神崩潰而絕望地自殺”⑦，在日出之前了卻此生。

瑪格麗特和陳白露受盡了上流社會侮辱和冷嘲熱諷，這也給了她們很大的壓力和痛苦。潘月亭的秘書李石清看不起陳白露，他抱怨道：“陳白露是個什么東西，舞女不是舞女，娼妓不是娼妓，姨太太又不是姨太太，這么一個賤貨！”⑧阿爾芒的爸爸也非常嫌棄瑪格麗特，自己的兒子和妓女在一起是有辱門楣的。雖然瑪格麗特是個天性善良的女人，但這個等級思想森嚴(yán)的社會無法接受她，她也只能痛苦地放棄自己的愛人，回到風(fēng)月場所繼續(xù)自己厭惡的生活?，敻覃愄叵敫倪^自新，成為一個可以擁有幸福的人，但這個社會剝奪了她的希望，殘忍地將她推向了絕望。

面對這個殘酷的社會，瑪格麗特和陳白露只能一步一步地走向絕望。她們在金錢的勢力下不得不墮入風(fēng)塵，又不得不在世人的偏見和冷酷中痛苦地活著，對于她們來說悲劇命運是無可避免的。

結(jié)語：《茶花女》中的瑪格麗特和《日出》中陳白露都是經(jīng)典的苦命“交際花”形象，悲劇產(chǎn)生的原因有很多，其中性格、愛情和社會的原因比較突出。既沉醉于金錢生活又厭惡黑暗社會的“二重”性格是讓她們處于痛苦地掙扎中的本質(zhì)原因。不圓滿的愛情悲劇是瑪格麗特走向絕望和死亡的直接原因，而直接導(dǎo)致陳白露自殺的原因是“金錢”的逼迫。來自黑暗社會的迫害和偏見則是她們逃脫不了悲劇命運的更深層的原因。在多種原因的合力下，瑪格麗特和陳白露的悲劇結(jié)局是不可避免的，也正是這種悲劇性讓兩個人物的藝術(shù)性得到了提升。

參考文獻

[1]劉靜姝.探析《茶花女》悲劇根本原因[J].安徽文學(xué)（下半月），2008，（12）.

[2]（法）小仲馬著.王振孫譯.《茶花女》[M].上海譯文出版社，2006年8月.

[3]曹禺.曹禺作品精選[M].武漢：長江文藝出版社，2004年9月.

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[5]王祎凡.淺析曹禺《日出》中陳白露悲劇命運的成因[J].大眾文藝，2017（10）.

[6]王澄霞.借得西江水，催開東苑花 ——曹禺《日出》與小仲馬《茶花女》之比較[J].揚州大學(xué)學(xué)報（人文社會科學(xué)版），2010（4）.

[7]田本相.《日出》論[M].曹禺研究專集（下），海峽文藝出版社，1985年9月.

注 釋

①劉靜姝 探析《茶花女》悲劇根本原因[J] 安徽文學(xué)（下半月），2008年12期

②（法）小仲馬 王振孫譯 《茶花女》[M] 上海譯文出版社，2006年8月

③曹禺 曹禺作品精選[M] 武漢：長江文藝出版社，2004年9月

④李康仁 韓國曹禺早期話劇研究概況與曹禺劇本分析[D] 復(fù)旦大學(xué)，2004年11月13日

⑤王祎凡 淺析曹禺《日出》中陳白露悲劇命運的成因[J] 大眾文藝，2017年10期

⑥王澄霞 借得西江水，催開東苑花 ——曹禺《日出》與小仲馬《茶花女》之比較[J] 揚州大學(xué)學(xué)報（人文社會科學(xué)版），2010年第14卷第4期

⑦田本相《日出》論[M] 曹禺研究專集（下） 海峽文藝出版社，1985年9月

⑧曹禺 曹禺作品精選[M] 武漢：長江文藝出版社，2004年9月

（作者介紹：張咪，湖北大學(xué)文學(xué)院文藝學(xué)在讀碩士研究生）