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        論詠嘆調(diào)《火焰在燃燒》的演唱技巧與情感表達

        2020-09-02 12:27:07潘高明趙欣
        戲劇之家 2020年22期
        關(guān)鍵詞:創(chuàng)作背景演唱技巧情感表達

        潘高明 趙欣

        【摘 要】威爾第是19世紀浪漫主義時期意大利著名的歌劇作曲家,《弄臣》《茶花女》《游吟詩人》等是威爾第創(chuàng)作的十分著名的歌劇作品?!痘鹧嬖谌紵肪褪峭柕谥衅趧?chuàng)作的三大杰出歌劇之一《游吟詩人》中阿蘇切娜演唱的一首詠嘆調(diào)。本文以《火焰在燃燒》為研究對象,對歌曲創(chuàng)作背景進行介紹,學習詠嘆調(diào)《火焰在燃燒》的演唱技巧與情感表達,在歌唱的過程中運用正確的演唱方法,把握好歌曲的情感處理,將作品演繹得有聲有色。

        【關(guān)鍵詞】創(chuàng)作背景;演唱技巧;情感表達

        中圖分類號:J605? ? ? 文獻標志碼:A? ? ? ? ? ? ? 文章編號:1007-0125(2020)22-0104-02

        威爾第的歌劇《游吟詩人》中的詠嘆調(diào)《火焰在燃燒》,是女主角吉普賽老婦人阿蘇切娜用滿懷仇恨的感情、十分神秘的音調(diào),向眾多的吉普賽人和自己的養(yǎng)子曼里科講述了當年自己的母親被魯那伯爵活活燒死的慘痛情景。這首作品的藝術(shù)特點值得世人去發(fā)掘和深思研究,對于研究威爾第的歌劇有著非常重要的作用。

        一、詠嘆調(diào)《火焰在燃燒》的創(chuàng)作背景

        《火焰在燃燒》是威爾第創(chuàng)作中期三大杰出歌劇之一《游吟詩人》中阿蘇切娜演唱的一首詠嘆調(diào),當時的威爾第打破了意大利歌劇創(chuàng)作的傳統(tǒng)模仿手法,在人物的形象上進行了十分細致的改變,對劇情發(fā)展進行了很好的處理,同時將意大利歌劇特征表現(xiàn)得十分到位。歌劇《游吟詩人》寫的是女主角阿蘇切娜的母親被魯那伯爵用火燒死,阿蘇切娜為了給母親報仇,將魯那公爵的弟弟偷過來想要把他燒死,由于精神恍惚,將自己的親生兒子投入火中燒死了。無奈之下,阿蘇切娜只好把魯那伯爵的弟弟撫養(yǎng)長大,并給他取名為曼里科,后來魯那伯爵和曼里科為了皇室女官萊奧諾拉互相殘殺,但魯那伯爵并不知道曼里科就是自己的親弟弟,最后,曼里科被處死,阿蘇切娜的復仇計劃成功。

        二、詠嘆調(diào)《火焰在燃燒》的演唱技巧

        在演唱《火焰在燃燒》這首作品時,如何正確運用聲音的技巧來演唱是值得深究的問題,演唱者除了要具備美妙的聲音外,還要有駕馭聲音的能力。因此要靈活運用演唱技巧,表達歌曲的思想內(nèi)涵及情感色彩。

        (一)歌曲演唱時的呼吸

        呼吸是聲音的“動力源泉”,在演唱時,運用正確的呼吸方法十分重要。我們最常見的呼吸方法有胸式呼吸法、腹式呼吸法和胸腹式呼吸法三種。演唱者在演唱詠嘆調(diào)《火焰在燃燒》時,最好采用胸腹式呼吸法,這樣演唱出來的聲音是飽滿的、明亮的。

        演唱《火焰在燃燒》這部作品時,運用胸腹式呼吸方法呼吸的同時,還要與歌詞相結(jié)合。這首作品看起來容易把握,實際上是很難把控和駕馭的,它的情感真摯,有著十分深厚的蘊意,旋律線條起伏變化大,層次變化也很豐富。例如演唱“火焰向天空伸出了火苗”這一句時,要迅速準備好氣息,把由于氣憤而造成的難以控制的情緒表現(xiàn)出來。演唱最后一句“照耀出壞蛋的面貌,那兇惡的面貌,可怕的面貌”時,要合理控制氣息,聲音漸強,這樣才能將阿蘇切娜的憤怒很好地展現(xiàn)出來。

        (二)歌曲演唱時的力度變化

        詠嘆調(diào)《火焰在燃燒》看起來旋律簡單,難度不大,但是在演唱時對于歌曲力度的控制還是有一定難度的。在聲音漸強和漸弱的處理上需要運用專業(yè)的技巧。在歌曲的開始出現(xiàn)了pp(中弱)的力度符號,需要演唱者在演唱時不僅要將中弱表現(xiàn)出來,還要注意整首曲子的第一拍中出現(xiàn)的重音,即演唱者在演唱時在注意控制聲音的同時,還需要注意聲音的力度和張力?!痘鹧嬖谌紵肥且皇兹淖拥母枨?,在演唱時一定要把三拍子的強弱規(guī)律表現(xiàn)出來,需要腰部和腹部的支撐以及氣息的支持。后面出現(xiàn)了f(強)力度符號,這時就需要演唱者放聲高唱,這樣不僅能表現(xiàn)出女主角阿蘇切娜在看見火焰燃燒時的慘叫,同時也能表現(xiàn)出她內(nèi)心的憤怒以及仇恨之情。接著又進入到pp(中弱)的力度之中,在情緒上與之前有很大的起伏變化,這時則需要演唱者十分注意兩個樂句之間的對比關(guān)系。

        三、詠嘆調(diào)《火焰在燃燒》的情感表達

        無論哪首作品,都需要感情的投入,因為感情是一首作品的靈魂,所以情感表達在歌唱中扮演著十分重要的角色,是歌唱者的演唱靈魂,演唱時如果沒有真實的情感,就不能真正打動聽眾的心靈。

        (一)深刻理解歌曲的主題內(nèi)容

        歌唱是以人聲為“樂器”的表演藝術(shù),它能夠準確、生動地反映歌曲中所要表達的情感。要想恰當?shù)乇磉_歌曲中的情感,首先要分析歌曲背景,理解歌曲內(nèi)容。如果我們在演唱時,只注重聲音,忽視情感的表達,那么所演唱出來的聲音是沒有靈動性的,不會帶領(lǐng)聽眾進入到作品的內(nèi)心深處。

        《火焰在燃燒》在情感表達上與一些作品的情感處理不同,它的情感是真實存在的,所以在演唱第一句歌詞“火焰在燃燒,人群在騷擾”時,要先用弱一點的聲音演唱,帶著悲傷的感情演唱,仿佛訴說故事一樣。“火焰向天空中伸出了火苗,照耀出壞蛋的面貌,那兇惡的面貌,可怕的面貌”這一句,是感情升華的地方,樂譜上用了漸弱、漸強再漸弱的力度變化,通過聲音力度變化推動情感變化,使歌曲更具感染力。歌唱者需要將戲劇性與抒情性完美統(tǒng)一起來,將自己融入女主角阿蘇切娜的靈魂中,才能充分表現(xiàn)出作品所要表達的感情,使作品表達得更準確到位。

        (二)把握人物情節(jié)發(fā)展

        詠嘆調(diào)《火焰在燃燒》重點描寫的是女主角阿蘇切娜為母親報仇的故事。想要更好地表現(xiàn)歌曲戲劇性的發(fā)展以及更加生動形象、深刻地表現(xiàn)人物,就需要我們深刻地把握歌劇中人物情節(jié)的發(fā)展。這首詠嘆調(diào)分為兩個部分,歌曲的前半部分,在演唱第一句歌詞“火焰在燃燒,人群在騷擾”時,要先用稍微弱一點的聲音唱,但聲音不是虛的,而要用堅實有力的聲音進行演唱,同時要用帶有悲傷的感情進行演唱,好像在訴說故事一樣。演唱“陣陣狂笑,伴隨著喊叫,劊子手押著受害者來到”時,要表現(xiàn)出在群眾看熱鬧和吶喊的時候,只有阿蘇切娜的內(nèi)心是極度悲傷痛苦的。歌曲的后半部分,“照耀出壞蛋的面貌,那兇惡的面貌,可怕的面貌”在這句歌詞中用了顫音標記和強音記號,目的就是要突出阿蘇切娜內(nèi)心的憤怒和不平,這樣才能更好地體現(xiàn)出阿蘇切娜內(nèi)心的痛苦。

        四、結(jié)語

        對詠嘆調(diào)《火焰在燃燒》的演唱技巧與情感表達進行分析研究,對歌曲的內(nèi)容深入了解,可以幫助更多的聲樂學習者完美演繹這首歌曲。在演唱時,不僅要掌握正確的演唱技巧、情感方式,同時還要了解作曲家威爾第歌劇藝術(shù)的創(chuàng)作風格和文化背景,這樣才能更好地詮釋作品。在今后的學習和實踐中不斷探索,對詠嘆調(diào)《火焰在燃燒》進行更加深入的挖掘和研究,探尋其更多的藝術(shù)價值,能夠在深層次上塑造阿蘇切娜的藝術(shù)形象。同時也能讓更多的人受到這種藝術(shù)的熏陶,提高音樂審美能力。

        參考文獻:

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        [3]王書毅.詠嘆調(diào)<火焰在燃燒>的藝術(shù)風格和演唱特點[J].交響(西安音樂學院學報),2015,(2):41-47.

        [4]酆子玲.歌唱語音訓練[M].北京:人民音樂出版社,1996.

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