劉明霞

【摘 要】巴赫作為巴洛克時(shí)期復(fù)調(diào)音樂(lè)的代表人物，他所創(chuàng)作的復(fù)調(diào)音樂(lè)充滿理性的思維，而《哥德堡變奏曲》這首作品充分表現(xiàn)了他豐富多樣的思想結(jié)構(gòu)和情緒變化。巴洛克時(shí)期的創(chuàng)作風(fēng)格極為復(fù)雜，感情色彩強(qiáng)烈，作品莊嚴(yán)高貴而又華麗。本文以巴赫復(fù)調(diào)音樂(lè)作品的演奏風(fēng)格對(duì)比為主要線索，分別對(duì)朱曉玫、古爾德彈奏的《哥德堡變奏曲》進(jìn)行分析研究。

【關(guān)鍵詞】復(fù)調(diào)音樂(lè);對(duì)比研究;《哥德堡變奏曲》;風(fēng)格演奏

中圖分類(lèi)號(hào)：J657 ? ? ?文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號(hào)：1007-0125（2020）22-0077-02

巴洛克時(shí)期的音樂(lè)多為節(jié)奏強(qiáng)烈、線條清晰的多聲部音樂(lè)。這個(gè)時(shí)期不僅音樂(lè)突出，也涌現(xiàn)出大批畫(huà)家，整體創(chuàng)作風(fēng)格也是色彩華麗、感情強(qiáng)烈，多為適應(yīng)宮廷貴族的喜好，也帶有相同的宗教色彩。

一、巴赫復(fù)調(diào)音樂(lè)的創(chuàng)作背景

巴赫被稱為“復(fù)調(diào)音樂(lè)大師”，他的創(chuàng)作獨(dú)具特色，影響深遠(yuǎn)。他所創(chuàng)作的復(fù)調(diào)音樂(lè)是一種多聲部音樂(lè)。他所創(chuàng)作的曲目結(jié)構(gòu)復(fù)雜、音型復(fù)雜，其中最為難彈的為四聲部作品。他的復(fù)調(diào)作品不同于其他時(shí)期作曲家的作品，他的創(chuàng)作手法非常獨(dú)特，這也是其他作曲家難以效仿巴赫風(fēng)格和創(chuàng)作特點(diǎn)的原因之一。巴赫之所以能夠創(chuàng)作出這么復(fù)雜的復(fù)調(diào)音樂(lè)，跟他的出身、成長(zhǎng)環(huán)境以及他清晰理性的頭腦、對(duì)彈奏音色的敏感度有著很大的聯(lián)系。從巴赫早、中、晚期的作品中，可以簡(jiǎn)單地了解到他在人生的不同時(shí)期，對(duì)于創(chuàng)作的不同情緒和態(tài)度等。他的創(chuàng)作手法為古典主義時(shí)期、浪漫主義時(shí)期音樂(lè)提供了成熟的創(chuàng)作思路和創(chuàng)作依據(jù)。正是有了他的復(fù)調(diào)音樂(lè)，才讓人們懂得，無(wú)論彈奏什么作品，線條美與聲部清晰都是極其重要的。他的代表作有《平均律鋼琴曲集》、《哥德堡變奏曲》、《馬太受難曲》等。

二、《哥德堡變奏曲》的創(chuàng)作背景與特點(diǎn)

《哥德堡變奏曲》曲目結(jié)構(gòu)較為龐大，織體豐富，是巴赫晚年創(chuàng)作的一首佳作。全曲包括主題、30個(gè)不同情緒狀態(tài)的變奏，以及主題反復(fù)。之所以稱之為“哥德堡”，是因?yàn)榘秃盏囊晃粚W(xué)生就叫哥德堡，這首曲子即為他所作。巴赫在作曲期間視力減退，不得不讓學(xué)生哥德堡進(jìn)行輔助，這部龐大的變奏曲原名叫做《有各種變奏的詠嘆調(diào)》，曲目規(guī)模宏偉，結(jié)構(gòu)龐大，屬于羽管鍵琴作品。全曲共32段，每一個(gè)變奏都有著不同的生命意義和創(chuàng)作情緒，有歡快的、有描寫(xiě)大自然的、有描寫(xiě)田園風(fēng)光的等等。整部作品就像高樓大廈般的存在，高聳入云，令人嘆為觀止。

三、朱曉玫演奏風(fēng)格

朱曉玫，現(xiàn)代鋼琴演奏家，她對(duì)于巴赫的曲子可以說(shuō)是用生命在演奏，為了能與巴赫感同身受，她只身來(lái)到巴赫的居住地，去感受巴赫的生活起居，感受大自然無(wú)窮無(wú)盡的變化，她試圖通過(guò)感受一切，將自己的靈魂結(jié)合到變奏曲當(dāng)中。這是一位極其令人佩服的演奏家。她認(rèn)為西方音樂(lè)與中國(guó)精神是可以融合到一起去展現(xiàn)的，這樣能夠讓曲子表現(xiàn)得淋漓盡致。她愛(ài)自然界的山與水，山與水就像巴赫的音樂(lè)一樣，延綿不斷，此起彼伏。

她的演奏風(fēng)格與中國(guó)老子精神相得益彰，作品和曲風(fēng)中盡顯中國(guó)道家思想。她將哲學(xué)家老子的名言與思想整合成自己的理解，并運(yùn)用到曲子當(dāng)中。朱曉玫的演奏像是在說(shuō)一個(gè)人的人生經(jīng)歷，細(xì)膩而安詳。

朱曉玫對(duì)《哥德堡變奏曲》進(jìn)行過(guò)精彩的演奏。在第一變奏曲中，我們聽(tīng)到了旋律的跳動(dòng)感，左手主題細(xì)膩安詳，右手清晰明了。第二段變奏是簡(jiǎn)單清晰的三部曲結(jié)構(gòu)，類(lèi)似于卡農(nóng)的風(fēng)格，她使用連續(xù)不斷的低音，讓兩個(gè)聲部進(jìn)行對(duì)話演奏。第三變奏曲開(kāi)始，卡農(nóng)的風(fēng)格正式表現(xiàn)出來(lái)，給人一種舞蹈旋轉(zhuǎn)的輕松感。這一段蘊(yùn)含著田園風(fēng)情，也正是朱曉玫所喜愛(ài)的山與水的自然風(fēng)光，她左手彈奏細(xì)膩、肢體語(yǔ)言表達(dá)平靜，并沒(méi)有給我們展現(xiàn)出過(guò)多的流動(dòng)，清楚優(yōu)雅地彈出了和聲的織體，隨之快速發(fā)展到第四變奏曲，切分音的跳動(dòng)無(wú)疑體現(xiàn)了西方的作曲風(fēng)格，反拍子的節(jié)奏更似歡快的孩童，而中國(guó)的樂(lè)曲一般都以正拍子進(jìn)行，演奏較為規(guī)矩。第五變奏曲為歡快流暢的旋律，讓人情不自禁地想要跳起來(lái)，她的右手模仿巴赫“倒置對(duì)位”的彈法。第十變奏曲親切而自然，更像是對(duì)她的外貌進(jìn)行描寫(xiě)，樸素清新，而指尖又蘊(yùn)藏著她所追求的生命的永恒。每次她的演奏都仿佛在告訴我們巴赫創(chuàng)作時(shí)的情緒，她的指尖像大海一樣寬廣，總能帶來(lái)驚喜。平靜、波瀾不驚、細(xì)致入微……巴赫所有的內(nèi)心狀態(tài)都能通過(guò)她的演奏來(lái)得到體會(huì)。她說(shuō)的以柔克剛更像是在告訴我們，所有的音樂(lè)都有它的艱難之處，但是我們可以反向思考，去琢磨去感悟，柔不一定最差最弱，反而能夠克剛，剛強(qiáng)的旋律不一定要表達(dá)得很直接，也可以用柔弱去表達(dá)它的剛強(qiáng)，這跟以靜制動(dòng)是同樣的道理。在彈奏第二十五變奏曲時(shí)，她想起了蕭沆的一句話：“上帝應(yīng)該感謝巴赫。在巴赫的音樂(lè)中，一切都那么深沉、真實(shí)，毫不矯揉造作?！边@段是全曲當(dāng)中最卓越的變奏，不僅技術(shù)要很好，而且需要鋼琴家有非常深刻的領(lǐng)悟，由此看來(lái)，這一段就能夠體現(xiàn)出她為什么要跑到巴赫居住的地方去體驗(yàn)生活，因?yàn)橐魳?lè)來(lái)自于生活但又高于生活。她在彈奏這首曲子時(shí)，音色干凈有力，雖然演奏有條不紊，但是音樂(lè)的旋律早已在另一個(gè)世界構(gòu)造出來(lái)，干凈、空靈是她音色的特點(diǎn)。半音階的音型無(wú)時(shí)無(wú)刻都在表達(dá)著她所向往的遠(yuǎn)方，以及內(nèi)心堅(jiān)定的信念。老子的思想與西方的上帝情感在她的作品中完美融合。

四、古爾德演奏風(fēng)格

古爾德是一位極具個(gè)性的演奏家，從古典主義音樂(lè)到浪漫主義音樂(lè)，他都極為認(rèn)真地鉆研。他最喜歡的還是巴赫的曲子，他也是因巴赫的《g小調(diào)賦格》而成名，從此事業(yè)蒸蒸日上。他對(duì)巴赫的曲子有異于常人的思考，加上他高挑的身材，以及為自己量身定做的、走哪搬哪的演奏習(xí)慣，使得他演奏的巴赫作品獨(dú)具個(gè)性。古爾德錄制的《哥德堡變奏曲》是他自己的第一張唱片，他將巴赫的曲目演奏得異常清晰柔美。古爾德在一次采訪中曾說(shuō)：“技術(shù)讓藝術(shù)家得到解放，使他有更多的時(shí)間和自由，以自己的最高水準(zhǔn)構(gòu)思一部作品，讓他在解除諸多緊張、焦慮、手指錯(cuò)音等枝節(jié)的前提下達(dá)到完美的境界，技術(shù)能夠改變音樂(lè)會(huì)上令人討厭而又不可避免的不確定性?！彼倪@段話充分表明了自己對(duì)于曲子的高度謹(jǐn)慎，以及他力求給觀眾們帶來(lái)完美的聽(tīng)覺(jué)效果。他的音樂(lè)會(huì)上，通常只演奏巴赫，肖邦、舒曼等浪漫主義時(shí)期作曲家的曲目幾乎是聽(tīng)不到的，可見(jiàn)他對(duì)于復(fù)調(diào)音樂(lè)的偏愛(ài)。古爾德對(duì)于巴赫作品速度的理解并不是快與慢那么簡(jiǎn)單，在他的演奏中，他會(huì)把每個(gè)節(jié)奏的速度、力度的表現(xiàn)進(jìn)行重新整理并分配均勻，給人一種穩(wěn)妥、安心的聽(tīng)覺(jué)感受。正是這種獨(dú)一無(wú)二的演奏風(fēng)格才造就了古爾德的偉大。同時(shí)他也有多聲部分辨的能力，在演奏過(guò)程中他能一邊分析一邊調(diào)整音色的變化，這對(duì)于其他鋼琴家來(lái)說(shuō)是一個(gè)技術(shù)難點(diǎn)，也是其他鋼琴家竭盡全力想要達(dá)到的完美狀態(tài)，而古爾德恰恰最接近這種狀態(tài)。秉持著對(duì)完美的不懈追求，古爾德先后錄了兩次《哥德堡變奏曲》，這也是令人驚訝和佩服的一點(diǎn)。

五、朱曉玫與古爾德演奏風(fēng)格的對(duì)比

古爾德是加拿大鋼琴演奏家，他是試圖錄制巴赫所有作品的第一人。眾所周知，巴赫的曲子是不好彈和不好懂的代表，更不要說(shuō)把整個(gè)巴赫的作品錄制下來(lái)。而古爾德就敢想敢做，這也充分證明他具有高超的技術(shù)和睿智的頭腦，他被稱為“天才”，同時(shí)又被稱為“瘋子”。

古爾德演奏的《哥德堡變奏曲》整體風(fēng)格更為大氣、剛強(qiáng)，古爾德對(duì)于巴赫曲目的深入研究和理解，不是所有作曲家都能夠達(dá)到的狀態(tài)，能像他那樣把巴赫的作品演繹得如此完美，大概也“后無(wú)來(lái)者”了。他總是把每個(gè)音、樂(lè)句、樂(lè)段彈得那么有層次、有對(duì)比，每個(gè)音符在他手上都在不停地流動(dòng)起伏，做到這一點(diǎn)是非常驚人的。朱曉玫演奏得更端莊一些，這是男士與女士的性格區(qū)別，別有一番風(fēng)味。由于朱曉玫在大自然中汲取能量，又受中國(guó)傳統(tǒng)思想的洗禮，因而她的音樂(lè)也更加的“佛系化”，有種看破不說(shuō)破、全在內(nèi)心的意境，在演奏的時(shí)候，安安靜靜地坐著、彈著，內(nèi)心早已進(jìn)入另一個(gè)世界。古爾德的左手演奏線條整體更長(zhǎng)一些，線條硬朗優(yōu)美。在演奏中可以看出古爾德更喜歡隨著音樂(lè)哼唱旋律線條，而朱曉玫則傾向于內(nèi)心情感的流動(dòng)。古爾德在進(jìn)行第二個(gè)變奏時(shí)，突然的重音旋律給人以清醒的感覺(jué)，安靜中突然增強(qiáng)了力量的對(duì)比，而朱曉玫在彈第二個(gè)變奏時(shí)，過(guò)渡比較平和，沒(méi)有過(guò)于渲染重音。在肢體語(yǔ)言上，古爾德更為活躍一些，通過(guò)這些肢體語(yǔ)言來(lái)帶動(dòng)音樂(lè)情緒，在每一段變奏中都能聽(tīng)到突然響起的重音，聽(tīng)著帶感又令人振奮。他對(duì)于聲部線條的控制甚是敏感，每一個(gè)聲部都音量偏大，在音量大的這個(gè)框架范圍內(nèi)去做強(qiáng)弱對(duì)比、音色對(duì)比。他的這種獨(dú)特的音色控制能力與他睿智、理性的思維緊密相關(guān)，四個(gè)聲部要彈奏得清晰，一定需要頭腦的理智和手指的控制力。聽(tīng)古爾德彈奏的巴赫作品，線條一定是有層次、有力量、有思維的，“天才般的瘋子”形容的就是他。

雖然他們對(duì)曲子有不同的演奏風(fēng)格和演奏方式，但總歸都是在詮釋巴赫，所以，他們都是熱愛(ài)復(fù)調(diào)音樂(lè)的，對(duì)于他們而言，《哥德堡變奏曲》就是內(nèi)心神一樣的存在，無(wú)論怎么去演奏去練習(xí)，總有挖不完的寶貝。他們都熱衷于精神世界的交流，把音樂(lè)當(dāng)成精神上的安慰，如果沒(méi)有如此的心境，也不會(huì)把巴赫《哥德堡變奏曲》詮釋得如此完美。

六、總結(jié)

綜上所述，巴赫的復(fù)調(diào)音樂(lè)雖然比較晦澀難懂，但是一旦分聲部去練習(xí)演奏，就會(huì)發(fā)現(xiàn)每個(gè)聲部都有它的層次感和旋律線條。所以在演奏時(shí)，保證每個(gè)聲部的清晰度尤為重要。對(duì)于合手練習(xí)三聲部四聲部，需要手、腦、耳同時(shí)進(jìn)行，反復(fù)斟酌，才能有所感悟。朱曉玫和古爾德，以不同的思維、感悟、情緒把《哥德堡變奏曲》完美地呈現(xiàn)出來(lái)了，雖然演奏風(fēng)格不同，但每一段變奏都代表著他們的人生經(jīng)歷。他們的演奏風(fēng)格也在一定程度上為我們所有學(xué)習(xí)鋼琴的人提供了寶貴借鑒。

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