一直視藝術(shù)創(chuàng)作的世界為蒼茫如墨、沒(méi)有邊界的大海，無(wú)數(shù)藝術(shù)家在其間翻滾、沉淪以至被淹沒(méi)。只有極少數(shù)，可以在大海中立穩(wěn)生根，化成座地標(biāo)性島嶼。因各自的藝術(shù)個(gè)性和藝術(shù)語(yǔ)言，注定成為一座座孤島，彼此都有一定的存在距離……只是他們共同的特征非常明顯：在美術(shù)史的顯眼處鐫刻著名字，島上的燈塔會(huì)發(fā)出指引的光，安若磐石的狀態(tài)帶著一種恒定的能量，讓多如過(guò)江之鯽的船只仰望、探索、模仿……

當(dāng)年在打開吳昌碩的創(chuàng)作歷程時(shí)，就知道他正是在這樣的一座孤島，然后就開始有興趣不斷去尋找下一座孤島。在旁觀“漢字書寫”迷失的當(dāng)代困境之后，發(fā)現(xiàn)了一座叫黨禺的孤島。盡管迷霧未曾散卻，島上的燈塔還未被點(diǎn)亮，但這座孤島已經(jīng)岸然聳立，將二維平面拓展到多維視角，似書非書，似畫非畫，以“書畫同途”的圓融顯現(xiàn)在茫茫大海中找到自己的位置，且與其他孤島遙遙相望。

黨禺積淀已久的書法創(chuàng)新作品，因其創(chuàng)作的突發(fā)性，和造型的多樣性，一時(shí)間竟然無(wú)法歸類，更難以命名。但回歸于“書法即心畫”到“心象藝術(shù)”的流變，“黨禺”因此再度被呈現(xiàn)、歸納、梳理、界定，從而更清晰。

（菡閣）