輪奐

頭一回真正意義上關(guān)注畫(huà)框，還是數(shù)年前拎起一幅書(shū)畫(huà)走入一家畫(huà)框店，在被征詢(xún)要裝裱何種材質(zhì)、何種風(fēng)格的畫(huà)框時(shí)，面對(duì)墻上一排排直角畫(huà)框樣板，瞬間陷入“選擇困難”的茫然，最后只好提出最低要求：材質(zhì)、樣式不限，但一定要有現(xiàn)代感。經(jīng)此遭遇，后來(lái)在參觀展覽、藝術(shù)工作室時(shí)，每每見(jiàn)到與畫(huà)作相得益彰的精美畫(huà)框，總是迷戀不已。中國(guó)古語(yǔ)“三分畫(huà)，七分裱”所言非虛，更深刻認(rèn)識(shí)到畫(huà)框裝裱實(shí)為一門(mén)藝術(shù)。也常暗自琢磨，新時(shí)代的畫(huà)框裝裱，怎樣裝出現(xiàn)代感，讓陳列更具藝術(shù)范？

畫(huà)框小史，從附屬品到藝術(shù)品

西方的畫(huà)框由來(lái)已久，早期基督教藝術(shù)采用了畫(huà)框來(lái)裝飾雕刻象牙書(shū)籍封面和折合式雙連畫(huà)，最后祭壇繪畫(huà)也采用了畫(huà)框。這時(shí)候畫(huà)框的功能、范圍已經(jīng)發(fā)生了變化：它不僅可以裝飾邊界，具有保護(hù)作用，能夠突出作品，而且還隱含著一種強(qiáng)烈的象征意義。

到文藝復(fù)興時(shí)期，西方畫(huà)框業(yè)在意大利得到大力發(fā)展。18世紀(jì)時(shí)，在法國(guó)出現(xiàn)的洛可可風(fēng)格畫(huà)框，對(duì)歐洲框業(yè)制作產(chǎn)生過(guò)深遠(yuǎn)影響，英國(guó)、荷蘭、德國(guó)等國(guó)紛紛效仿。這種洛可可風(fēng)格的畫(huà)框極盡繁復(fù)華麗，每一幅作品均由裝裱師為畫(huà)作進(jìn)行“量身定做”，并以純手工的方式雕刻出精美的花紋，畫(huà)框的立體感強(qiáng)，對(duì)觀者形成強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊。這種奢華的畫(huà)框風(fēng)格還一度延續(xù)到印象派、表現(xiàn)主義等流派的畫(huà)作上，成為近代藝術(shù)的“標(biāo)配”畫(huà)框風(fēng)格，也是這一時(shí)期上層貴族名流彰顯尊貴身份的象征。

進(jìn)入現(xiàn)代后。隨著設(shè)計(jì)理念的介入，畫(huà)框設(shè)計(jì)日益多元化，陳列空間也由家庭擴(kuò)寬至公共空間。實(shí)際上，畫(huà)框的風(fēng)格演變與建筑設(shè)計(jì)、家居設(shè)計(jì)的風(fēng)格演變趨向一致，因?yàn)楫?huà)作作為室內(nèi)陳設(shè)的一部分，畫(huà)框的設(shè)計(jì)風(fēng)格自然要與建筑、家居的風(fēng)格相協(xié)調(diào)。

發(fā)展至今，畫(huà)框早已跳脫出傳統(tǒng)“工匠”或“手藝”的范疇，畫(huà)框從一件畫(huà)作的附屬品慢慢變?yōu)橐患囆g(shù)品。越是出色的裝裱師，就越是強(qiáng)調(diào)設(shè)計(jì)的唯性，就好比服裝設(shè)計(jì)的高級(jí)定制，需要詳盡了解客戶(hù)的需求，再針對(duì)畫(huà)作自身進(jìn)行量身定做畫(huà)框，在保護(hù)好畫(huà)作的基礎(chǔ)上進(jìn)行美化，使陳列效果更賞心悅目?！把b”出新風(fēng)尚

但凡設(shè)計(jì)考究的室內(nèi)空間陳設(shè)，懸掛墻上的藝術(shù)品在畫(huà)框裝裱上自然不能馬虎，二者的搭配與陳列不僅是門(mén)生活美學(xué)，更是種生活態(tài)度。那么，在現(xiàn)代家居中，如何為自己心愛(ài)之物量身定做一個(gè)具有時(shí)尚范的畫(huà)框？

在畫(huà)框裝裱前，需要普及裝裱的幾點(diǎn)知識(shí)：

首先，裝裱的目的無(wú)非兩個(gè)，即提高藝術(shù)品的美學(xué)價(jià)值以及加強(qiáng)對(duì)藝術(shù)品的耐久保存，基于第二點(diǎn)，保護(hù)性裝裱是畫(huà)框設(shè)計(jì)千古未變的原則?，F(xiàn)代，保護(hù)型裝裱主張采用可逆和耐保存的裝裱方式，如今，日漸變得流行。成立于1916年的英國(guó)藝術(shù)品貿(mào)易公會(huì)（Fine Ait Trade Guild，簡(jiǎn)稱(chēng)FATG）是藝術(shù)品印刷、裝裱、框業(yè)最權(quán)威的認(rèn)證機(jī)構(gòu)。FATG為全球制定了最具影響力的藝術(shù)裝裱標(biāo)準(zhǔn)：博物館級(jí)、保護(hù)級(jí)、鑒賞級(jí)、經(jīng)濟(jì)級(jí)、最低級(jí)。每一級(jí)都有相應(yīng)技術(shù)指標(biāo)，人們可根據(jù)自身情況進(jìn)行參考，如是原作還是復(fù)制品，是用于收藏還是展覽：是否具有經(jīng)濟(jì)價(jià)值或者情感價(jià)值;是否采用博物館級(jí)別、保護(hù)級(jí)別的裝潢，還是基于成本只需要作出經(jīng)濟(jì)型裝潢等，最后綜合裝裱師的意見(jiàn)進(jìn)行相應(yīng)的級(jí)別選擇。可逆性裝裱日益受到高端畫(huà)框裝裱的青睞，這種方式可以讓藝術(shù)作品方便拆卸畫(huà)框，并能保持最初面貌，不僅適用于頻繁的展覽，也能保證藝術(shù)品歷經(jīng)多年仍舊可以再次裝裱。

另外，為實(shí)現(xiàn)長(zhǎng)久保存，無(wú)酸裝裱材料的應(yīng)用也日益變得流行。尤其是影像作品、紙本作品、絲織品等藝術(shù)品都對(duì)保護(hù)的材料較為嚴(yán)苛，如果使用含酸性的裝裱材料，酸性遷移侵蝕會(huì)加速藝術(shù)品老化進(jìn)程。一旦發(fā)生侵蝕，對(duì)藝術(shù)品的損害是不可逆的，而無(wú)酸材料的應(yīng)用可以有效保護(hù)藝術(shù)品，即使在裝框多年后，依舊能歷久彌新。

此外，如前文所提，畫(huà)框在選擇上需考慮與懸掛的室內(nèi)空間相和諧，室內(nèi)家具的陳設(shè)、色調(diào)都是需要考慮的元素?，F(xiàn)代風(fēng)室內(nèi)空間可以用簡(jiǎn)約的金屬框;華麗空間則可用雕花的金銀箔框。在色調(diào)上還要根據(jù)畫(huà)面內(nèi)容以及掛畫(huà)環(huán)境的空間顏色進(jìn)行配框，可根據(jù)色彩學(xué)選擇相近色讓空間更為柔和，或者選擇對(duì)比色形成色彩反差;在尺寸上可根據(jù)環(huán)境空間大小進(jìn)行卡紙及畫(huà)框大小、形式的編排。

值得提的是，辦畫(huà)展時(shí)，可以采用聚焦的配框方式使作品更具有吸引力，例如黑色畫(huà)框。而不同類(lèi)型的作品也有不同的搭配方法，通常繪畫(huà)分油畫(huà)布和紙本兩種，針對(duì)油畫(huà)布一般是內(nèi)外框套，而針對(duì)紙本則是卡紙加框。對(duì)于有多種搭配方案時(shí)，可以考慮選擇相近色的搭配方案，并且最好能夠通過(guò)V槽、劃線或者內(nèi)外框等方式增加作品的韻律感。 般來(lái)說(shuō)，油畫(huà)或者水彩畫(huà)選擇L型的框最為合適，水彩選寬度3至5厘米不太重的框來(lái)配卡紙。如需簡(jiǎn)約就用單層卡紙來(lái)表現(xiàn)設(shè)計(jì)感，如要華麗些，可以雙層卡或套色來(lái)表現(xiàn)。

在掌握配框的些基本知識(shí)與原則后，就可以根據(jù)自身喜好選擇畫(huà)框與裝裱方式了。目前，國(guó)內(nèi)也有一些主打高品質(zhì)裝裱的工作室，七典堂是致力于打造現(xiàn)代風(fēng)格的畫(huà)框工作室，其創(chuàng)始人宗明久表示：“互聯(lián)網(wǎng)的發(fā)展使得裝裱藝術(shù)異彩紛呈，國(guó)內(nèi)國(guó)外在畫(huà)框裝裱的流行趨勢(shì)上也是趨于相似。總體而言，當(dāng)今畫(huà)框裝裱更偏向于線條的簡(jiǎn)約化，邊框更趨細(xì)小，避免顯得笨重;更推崇原始材質(zhì)，裸露材質(zhì)自身紋路，強(qiáng)調(diào)質(zhì)樸之美等。裝裱無(wú)需盲目跟風(fēng)，而是個(gè)性化的?！毕旅媪信e幾種近年國(guó)內(nèi)逐漸流行的裝裱新風(fēng)尚。

保護(hù)級(jí)懸浮裝裱

這是近年流行的裝裱方式。在裝裱時(shí)將作品固定在塊無(wú)酸泡沫芯板上，芯板貼在張輔助性的白色卡紙上。隨后，用墊片增加玻璃面和作品表面的空間。這樣裝裱后讓作品仿佛飄浮在畫(huà)框中心。泡沫芯板的厚度在作品四周制造出些許陰影，顯得尤為別致，也更具視覺(jué)沖擊力。

亞克力三明治裝裱

亞克力三明治裝裱是近年廣受藝術(shù)家、博物館、攝影愛(ài)好者認(rèn)可的新代高端無(wú)框裝裱方式，極具時(shí)代感。這種工藝特點(diǎn)是選用高質(zhì)量、高透光的亞克力作為面板，超薄的鋁塑板作為背板，通過(guò)特殊工藝將攝影作品等封存當(dāng)中，無(wú)需邊框。亞克力特別的光澤與高透明度使藝術(shù)作品更易凸顯，特別是大尺幅作品能獲得極強(qiáng)的視覺(jué)沖擊力。這種裝裱方式在歐美國(guó)家已廣為藝術(shù)展覽、畫(huà)廊、博物館、家居裝飾及各種商業(yè)應(yīng)用所青睞。

新中式風(fēng)格裝裱

中國(guó)自古就有裝裱，除傳統(tǒng)的卷軸、立軸、鏡面裝框等形式，新時(shí)代的書(shū)畫(huà)作品如何裝裱出時(shí)尚感，與現(xiàn)代家居和諧相融？一些裝裱師或結(jié)合現(xiàn)代西式裝框的形式，或吸取中國(guó)傳統(tǒng)家具的元素，形成新中式風(fēng)格裝裱。如利用框條代替?zhèn)鹘y(tǒng)的卡紙，框條裝裱增強(qiáng)了作品的立體感，使整個(gè)作品更顯美觀、大氣。如果搭配工業(yè)風(fēng)更強(qiáng)的畫(huà)框，顯得簡(jiǎn)潔的同時(shí)讓書(shū)畫(huà)作品變得更具時(shí)尚感，與簡(jiǎn)約的室內(nèi)空間相得益彰。還有一類(lèi)木質(zhì)畫(huà)框，采取傳統(tǒng)榫卯結(jié)構(gòu)進(jìn)行無(wú)縫制作，可突出原木的質(zhì)樸美感。這種裝裱方式給人更強(qiáng)的手工質(zhì)感，簡(jiǎn)約而不失莊重，復(fù)古又時(shí)尚，這種裝裱除了適用于書(shū)畫(huà)作品，搭配唐卡、油畫(huà)、版畫(huà)甚至影像作品也往往別具韻味。

立體買(mǎi)物裝裱

在國(guó)外，家族或個(gè)人收藏紀(jì)念類(lèi)實(shí)物裝裱也是一種比較常見(jiàn)的裝裱方式，而這在國(guó)內(nèi)則較為少見(jiàn)。顧名思義，立體實(shí)物裝裱是以一些立體實(shí)物作為裝裱內(nèi)容，種類(lèi)和主題別具特色，立體感強(qiáng)，讓人耳目新，國(guó)際上統(tǒng)稱(chēng)為Shodow Box。立體實(shí)物裝裱在國(guó)際上非常流行，常見(jiàn)的有勛章、高爾夫用品、擺件、服裝甚至瓷器等，一切自己覺(jué)得富有情感價(jià)值或希望展示出來(lái)的物品均可以用立體實(shí)物裝裱的方式將其保存起來(lái)。當(dāng)然這種裝裱方式也是眾多裝裱手法中最復(fù)雜的種。

畫(huà)與框合一的創(chuàng)作

畫(huà)框變?yōu)橐婚T(mén)藝術(shù)，自然有藝術(shù)家會(huì)盯上它，把畫(huà)框納入到自己的創(chuàng)作中來(lái)。英國(guó)藝術(shù)家梅林詹姆斯就對(duì)畫(huà)框情有獨(dú)鐘，在多年的藝術(shù)探索中開(kāi)創(chuàng)了獨(dú)具特色的“框架繪畫(huà)”，他常選擇在綺麗的木質(zhì)框架上用輕而薄的材料加以創(chuàng)作，搭配他帶有鄉(xiāng)村風(fēng)景的畫(huà)面，比如一幢有層疊煙霧的房屋、一只盤(pán)踞在樹(shù)枝上的孤烏、或寂寞的人形等。梅林·詹姆斯的“框架繪畫(huà)”，畫(huà)與框是合一的，畫(huà)框也是他作品的一部分。當(dāng)觀者仔細(xì)觀賞“框架繪畫(huà)”時(shí)，會(huì)發(fā)現(xiàn)藝術(shù)家在木框上看似不經(jīng)意的安排，實(shí)際上充滿(mǎn)了他深思熟慮后的經(jīng)營(yíng)，木框直線條帶來(lái)的視覺(jué)呆板被粘貼其上的點(diǎn)綴物打破。梅林詹姆斯在畫(huà)框內(nèi)做出了豐富的視覺(jué)層次與空間感，常讓人仿佛置身于窗戶(hù)視角中，極具詩(shī)意。

不管是為心愛(ài)的藝術(shù)品搭配一件“私人高定”還是畫(huà)框上的藝術(shù)創(chuàng)作，在當(dāng)下多元化的語(yǔ)境中，畫(huà)框藝術(shù)也在不斷蛻變。經(jīng)過(guò)精心加工，飽含匠心、設(shè)計(jì)感甚至藝術(shù)創(chuàng)意的畫(huà)框總能讓人感到賞心悅目，為家居平添份點(diǎn)綴。

（編輯/余彩霞）