王曉琦

摘要：展示造景是展示館公共空間及展項(xiàng)間過渡區(qū)域重要組成部分，為參展者營(yíng)造特定環(huán)境氛圍扮演著至關(guān)重要的作用，并以不同的表現(xiàn)形式，直觀為觀眾呈現(xiàn)展示內(nèi)容。我們知道優(yōu)秀的文學(xué)故事往往具備生動(dòng)、感人，具備豐富連貫的情節(jié)，展示造景同樣如此。文章探索將文學(xué)故事情節(jié)表現(xiàn)手法引入展示造景內(nèi)容編排中，以期展示造景更具戲劇性的情節(jié)變化，增強(qiáng)故事內(nèi)容的感染力。

關(guān)鍵詞：情節(jié)設(shè)計(jì);展示造景;應(yīng)用

中圖分類號(hào)：J525 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A

文章編碼：1672-7053（2020）07-0096-02

自古園林設(shè)計(jì)中便有造景一說，明代計(jì)成的《園冶》中就提及造園，19世紀(jì)初，展示造景手法已經(jīng)出現(xiàn)在博物館展示設(shè)計(jì)中，如美國(guó)洛杉磯自然博物館“艾克萊非洲哺乳動(dòng)物廳”。在展示造景中引用情節(jié)設(shè)計(jì)，以一種極具魅力的展示語(yǔ)言，生動(dòng)再現(xiàn)展品標(biāo)段在自然界中的生存環(huán)境，能營(yíng)造主題環(huán)境氛圍，彰顯內(nèi)容亮點(diǎn)，提升對(duì)觀眾的吸引力。

1相關(guān)概念解析

1.1情節(jié)設(shè)計(jì)

情節(jié)被廣泛運(yùn)用于敘事性文學(xué)作品中，由人物、環(huán)境、事件、性格、矛盾與沖突等構(gòu)成基本要素，是表現(xiàn)人物活動(dòng)內(nèi)在因果聯(lián)系及事件的發(fā)生發(fā)展動(dòng)態(tài)過程。該詞近幾年出現(xiàn)在建筑空間設(shè)計(jì)領(lǐng)域，對(duì)建筑環(huán)境的情緒情感表達(dá)起著重要的作用。設(shè)計(jì)是處理人與物、人與環(huán)境之間的關(guān)系，追求的是人、產(chǎn)品、環(huán)境、社會(huì)之間的和諧。

文章中的情節(jié)設(shè)計(jì)指在“展示景箱”空間中將人物素材、產(chǎn)品、環(huán)境按一定比例、規(guī)則、因果聯(lián)系及故事脈絡(luò)進(jìn)行串聯(lián)，通過故事的情節(jié)矛盾的穿插，將某些具體的展項(xiàng)進(jìn)行故事情節(jié)的演繹，達(dá)到一種吸引人的效果，以便喚醒參觀者的情緒體驗(yàn)，增強(qiáng)參與性、趣味性，提升展示空間品質(zhì)，引發(fā)強(qiáng)烈共鳴。主要涉及兩方面內(nèi)容，其一是基于展示大綱要求基礎(chǔ)上，對(duì)展項(xiàng)中造景的內(nèi)容情景進(jìn)行細(xì)致的編排與設(shè)定，這是對(duì)原有展示大綱內(nèi)容的擴(kuò)充與優(yōu)化，也是對(duì)接下來(lái)造景的表現(xiàn)形式予以構(gòu)思要求;其二則是根據(jù)內(nèi)容情節(jié)的編排，對(duì)造景表現(xiàn)形式進(jìn)行了概念性的設(shè)計(jì)。

1.2展示造景

造景是在三維空間中營(yíng)造出一種視覺上的“假象”，當(dāng)觀者身處其中時(shí)，就好似被轉(zhuǎn)換到一個(gè)新的時(shí)空之中，以一種客觀直接的角度來(lái)觀察、理解、調(diào)動(dòng)觀眾的感官和情感，從而實(shí)現(xiàn)真情的流露。造景手法發(fā)展至今，其一大特色是營(yíng)造一種特定的展示氛圍，不論所展示的景象是存在于過去，源自于遙遠(yuǎn)的地區(qū)，或因?yàn)楹畏N原因，我們無(wú)法親眼所見、親身感受的景象或是事件，均可以造景的手法表現(xiàn)出來(lái)。

目前展示造景在國(guó)內(nèi)外的表現(xiàn)形式不一，對(duì)“造景”分類的界定也是各不相同的。從表現(xiàn)形式上來(lái)看，可分為靜態(tài)展示造景、動(dòng)靜結(jié)合展示造景、不同比例展示造景、縮小比例展示造景（即常見的微縮景觀）、等比例的展示造景、擴(kuò)大比例的展示造景。

1.2.1靜態(tài)造景

靜態(tài)造景是將靜態(tài)景象或場(chǎng)景中的某一瞬間定格在某一畫面之中。它具有典型性特征，往往是用來(lái)描寫相關(guān)展示內(nèi)容中具有代表性的那一幕，當(dāng)然也有的是用來(lái)解析某些知識(shí)點(diǎn)中具有代表性的幾個(gè)環(huán)節(jié)。

深圳博物館中（如圖1）的海防重鎮(zhèn)展項(xiàng)的展示造景大多以靜態(tài)造景形式呈現(xiàn)，此展項(xiàng)捕捉動(dòng)態(tài)場(chǎng)景瞬間的一幕，記錄了中國(guó)人民抵御西方殖民侵略斗爭(zhēng)歷史的新篇章。

1.2.2動(dòng)靜結(jié)合的造景

動(dòng)靜結(jié)合的造景常在靜態(tài)的基礎(chǔ)上增加一些動(dòng)態(tài)的表現(xiàn)手法，有的是機(jī)械傳動(dòng)的，有的是結(jié)合數(shù)字媒體的，使觀者能夠更真實(shí)地觀察出景象的運(yùn)動(dòng)變化。如抗日戰(zhàn)爭(zhēng)博物館中的盧溝橋事變展項(xiàng)，此展項(xiàng)運(yùn)用特技燈光、立體音響等手法渲染出日軍進(jìn)攻盧溝橋和中國(guó)守軍奮起抗戰(zhàn)的激烈戰(zhàn)斗情景，是一種典型的動(dòng)靜結(jié)合的造景。

1.2.3不同比例的造景

1）縮小比例的造景。通常微縮景觀是將物象原型按一定比例縮小后形成的場(chǎng)景，如景箱式造景（如圖2）是一種微縮造景，具有典型的舞臺(tái)化效果。它可將大范圍的事件呈現(xiàn)在一個(gè)小空間中，有助于參觀者更全面、整體地觀察和讀取展示造景區(qū)域所要表達(dá)的內(nèi)涵，通常展示空間受限時(shí)被采用。

2）等比例的造景。等比例造景是將原型按正常比例制作而成的造景，它是造景中使用最多的一種形式。

3）擴(kuò)大比例的造景。擴(kuò)大比例的造景是將物象的原型按照固定的比例放大來(lái)進(jìn)行制作。這類造景運(yùn)用于日常生活中人們無(wú)法以肉眼觀察的一些物體，擴(kuò)大后給觀者呈現(xiàn)，以形成威嚴(yán)感的視覺感受。如美國(guó)兒童博物館中的心臟結(jié)構(gòu)展項(xiàng)（如圖3），為讓觀眾了解心臟結(jié)構(gòu)，按等比例擴(kuò)大造景制作了一顆大心臟，觀眾可進(jìn)入心臟內(nèi)部進(jìn)一步了解心臟構(gòu)成，同時(shí)伴隨著脈搏震動(dòng)聲，增強(qiáng)信息傳播質(zhì)量，給觀眾留下不可磨滅的印象。

2情節(jié)設(shè)計(jì)在展示造景中的應(yīng)用意義

研究發(fā)現(xiàn)文學(xué)作品中的情節(jié)與展示造景中的情節(jié)具有很多相似點(diǎn)，將文學(xué)中的故事情節(jié)表現(xiàn)手法引用到展示造景內(nèi)容的編排中，可使展示造景更具有戲劇性情節(jié)變化，增強(qiáng)其故事內(nèi)容的感染力。

2.1豐富展示信息

展示造景中情節(jié)設(shè)計(jì)就是在展示空間中將需要展示的內(nèi)容進(jìn)行合理地編排，有時(shí)可通過挖掘展示大綱中有意義的展示內(nèi)容，再對(duì)內(nèi)容進(jìn)行深加工，賦予其一定的故事情節(jié)，以此增強(qiáng)展示主題的情節(jié)性，從而豐富展示信息。

2.2更有效傳達(dá)展示內(nèi)容

展示造景中的情節(jié)設(shè)計(jì)能大大增強(qiáng)參觀者的心理感受，并有助于激發(fā)人的獵奇心理，如設(shè)計(jì)中對(duì)于故事情節(jié)脈絡(luò)演繹、神秘性、沖突性的思考，從而促使觀者自發(fā)性的觀展，避免觀者產(chǎn)生視覺和心理疲勞，對(duì)展示內(nèi)容逐漸失去興趣，從而失去了良好的體驗(yàn)，致使展示信息的傳播過程中斷。

2.3提高觀者的參觀興趣

一部好的文學(xué)作品只有設(shè)置好懸念、突轉(zhuǎn)、節(jié)奏等情節(jié)因素，讀者才有閱讀興趣，在展示造景中良好的情節(jié)設(shè)計(jì)同樣能吸引觀者，激起他們的興趣點(diǎn)。一個(gè)情節(jié)性強(qiáng)的展示造景，能引發(fā)觀者不斷的探究，以滿足自己的好奇心理并實(shí)現(xiàn)展示信息的有效傳達(dá)。

2.4提升造景展示內(nèi)容的內(nèi)涵

新技術(shù)和新材料的出現(xiàn)及應(yīng)用，為展示造景帶來(lái)了新形式和新思路，使造景內(nèi)容朝著多樣化發(fā)展，但技術(shù)并不代表一切，展示造景內(nèi)容重在傳達(dá)它的情感內(nèi)涵，而情感內(nèi)涵的表達(dá)需要依托情節(jié)設(shè)計(jì)，相較于普通空間，有層次、具備情節(jié)性的造景表現(xiàn)力更勝一籌。引入情節(jié)設(shè)計(jì)既能提升信息傳達(dá)效果，又能提升展示造景內(nèi)容的深刻內(nèi)涵，使造景更具感染力。

3情節(jié)設(shè)計(jì)在展示造景中的應(yīng)用思路

小說中的故事情節(jié)由一系列的事件構(gòu)成，它包含著許多圍繞人物展開的矛盾沖突，同時(shí)具有邏輯l生和敘事l生，在完整的前提下，情節(jié)才會(huì)相應(yīng)地完整。完整的故事線通常包含開端、發(fā)展、高潮、結(jié)局四個(gè)部分，具有承上啟下的內(nèi)在聯(lián)系。對(duì)于故事的具體情節(jié)，要考慮整個(gè)故事的起、承、轉(zhuǎn)、合，也就是這個(gè)故事的起因、經(jīng)過、轉(zhuǎn)折、結(jié)果，敘事的過程中會(huì)有懸念、矛盾沖突、神秘性等特點(diǎn)貫穿其中。同理，展示造景中若缺乏情節(jié)，單純地把構(gòu)成造景的元素呈現(xiàn)出來(lái)，則達(dá)不到生動(dòng)而曲折有致的展示效果，觀眾的參觀興趣會(huì)明顯降低，優(yōu)秀的展示造景需要有一定情節(jié)線索貫穿其中，將造景展示內(nèi)容巧妙地串聯(lián)起來(lái)從而更具吸引力。就像楊新敏在電視劇的敘述中提出“許多電視劇平鋪直敘，沉悶乏味”。觀眾對(duì)于電視劇的質(zhì)量總是不斷地抱怨，其原因之一就是敘事上的原始與粗糙。平鋪直敘的講述方式嚴(yán)重違反了電視劇敘事的心理動(dòng)力學(xué)。因此設(shè)計(jì)師在設(shè)計(jì)前要做到深入理解展示造景的主題思想，背后的內(nèi)涵，將自己想象為一場(chǎng)情景劇的導(dǎo)演，擬定一個(gè)故事劇本，考慮如何運(yùn)用展示造景來(lái)演繹展示內(nèi)容，并將展示內(nèi)容賦予豐富的情節(jié)設(shè)計(jì)，使其更生動(dòng)耐人尋味，引導(dǎo)觀者伴隨著“展示故事線”感受不同情節(jié)點(diǎn)在展示空間中的變化。

同時(shí)，展示造景中的敘事要比文本性的敘事更復(fù)雜，它與文學(xué)語(yǔ)言之間存在很多差異。在展示造景中的故事敘事相當(dāng)于展示大綱，在展項(xiàng)中，首先把展示大綱中需要展示造景的內(nèi)容，也就是文字策劃串聯(lián)起來(lái)并加以“起、承、轉(zhuǎn)、合”的發(fā)展脈絡(luò)，將造景展示內(nèi)容進(jìn)行敘事性的規(guī)劃，形成一條故事線，激發(fā)觀眾的共鳴，讓“展示”說話。隨后將一段段故事情節(jié)進(jìn)行融合，賦予展示造景生命力，并豐富展示內(nèi)容深刻的內(nèi)涵，使得觀者得以更好地解讀。在展示造景中，好的故事線能吸引眼球，敘事性較強(qiáng)的展覽則是一個(gè)完整的敘事體。最后，賦予展示內(nèi)容情感化，一般展示造景的設(shè)置只有一條“故事線”也稱“信息線”，設(shè)計(jì)者為了增加互動(dòng)性，在造景設(shè)計(jì)過程中將情節(jié)情感因素融入到展示信息中，給觀者留下深刻的印象。

4結(jié)語(yǔ)

展示造景之所以成為現(xiàn)代場(chǎng)館不可或缺的—部分，是因?yàn)槠渚邆洫?dú)特的生動(dòng)性、豐富性，能給觀展者留下深刻的印象，更易結(jié)合場(chǎng)景了解收獲知識(shí)，這種特殊的呈現(xiàn)形式來(lái)源于一幕幕景連成的故事情節(jié)，將我們置身于故事的海洋，置身感受一層層美的畫卷、一段段感人肺腑的片段，豐富人們的精神世界，塑造美的價(jià)值觀。