王立如 顧家誠 李昌菊

摘要：為了適應市場多方面的需求，同時給婚禮花藝提供更多新思路，時尚前衛(wèi)的大型架構設計逐漸興起。分析了婚禮花藝中架構的應用形式及作用，以期揭示架構花藝為婚禮裝飾空間增色的價值。文章總結得出架構以直觀、隱形兩種形式出現，有著支撐花體、延伸空間的作用，同時兼具分隔空間、引導路線、調節(jié)比例的實際功用。架構在婚禮花藝裝飾空間中可為其營造喜慶氛圍，創(chuàng)造主題意境，增加婚禮裝飾空間的品味與情調，為新人和賓客帶來別出心裁的儀式感受。

關鍵詞：婚禮花藝;?裝飾空間?;架構花藝;?應用?;作用

中圖分類號：TU238+.2

文獻標識碼：A

文章編號：1003-0069（2020）08-0045-03

引言

架構花藝是德國設計師葛雷歐提出的，首次將建筑學上的“架構理念借鑒到花藝設計中，同時將設計風格、建筑結構、社會元素、流行趨勢等融入到花藝設計中去。在進行設計時采用聯想、意向象征等手法，用天然或者人工材料預先制作一個插置花材的主題構架，因其構圖自由抽象，表現手法別具一格，彰顯出獨有的藝術風格，更符合當代人的審美趣味，從而發(fā)展成為現代婚禮花藝的主流形式。

一、架構的應用形式

（一）直觀架構

在花藝造型中，能夠直觀看到的架構稱為直觀架構[1]，直觀架構按著其在花藝作品中的作用將其分為固定、支撐型架構，懸掛型架構以及展示型架構。與簡單架構相比，此類架構可使作品更有體感、節(jié)省花材，并更具造型變化，使架構與花材有機融合在一個空間中，加強了作品的裝飾效果。

1.固定、支撐型架構：該類型架構通常在婚禮現場用來支撐和固定花藝作品，同時亦作為框架來使用。架構造型呈簡單的幾何形狀，根據不同需求采用不同形式。

（1）帶基座的金屬支撐桿。為了起到固定作用，利用直徑為10-12毫米的厚元鋼圈，將其焊接在金屬板，使用帶底座的金屬支撐桿將花藝架構或者作品捆綁于上面，可將花藝作品抬高到一定高度，并兼具展示功能。作為單個作品可支撐花藝造型，以視覺亮點出現在婚禮現場，如圖1，還可以重復排列作為路引，形成強有力的連續(xù)空間效果。

（2）三角型支架。除了用來固定花藝作品外，還可以用來懸掛物品或者將植物穿插在支架上，形式簡單易操作。該類型架構通常作為背景出現在儀式區(qū)，尤其是在田園類型風格的婚禮中使用頻率最多，材質選擇多為原木條，并搭配上鄉(xiāng)野類型的花朵，可將大自然原始、純粹的質感淋漓盡致地展現出來，如圖2。

（3）圓拱門式支架。該類型架構在婚禮中最為常見，做為視覺焦點出現在婚禮儀式區(qū)中。通常使用厚圓鋼將其彎折成圓拱形、心形或者方形等自由形狀，兩頭并分別焊接在金屬板上作固定，可利用鮮花進行點狀形式裝飾，也可以采用半鮮花以及全花i門形式進行妝點。如圖3，影星劉詩詩與吳奇隆的婚禮裝飾中就大量使用了拱形架構，其中為其專門定制的超大半圓形花門架構覆滿了藍白兩色玫瑰，詛跨度橫穿了整個儀式區(qū)，作為婚禮現場最具特色的裝飾而引人注目，兩人在浪漫花i門作為背景下完成了彼此愛的誓言。同時在婚禮現場還出現了尺度相對較小的拱形架構花藝，它們順次排列，組成天然的花朵廊架，玫瑰花以團狀的形式松散的搭放于架構上，花材疏密結合有序，仿佛踏入魔幻森林世界，如圖4。

（4）框架式、屏風式支架。在應用形式上，可將花藝作品懸掛或者用鐵絲綁纏于該類型架構上，或制作成鐵絲網格墊將花朵插入其中，或.將兩個及多個進行組合以屏風的形式出現。在婚禮現場通常將其作為視覺中心，放于入口簽到處吸引賓客視線并裝點門面，除了具有裝飾作用之外，該類型架構還有著自由處理空間動線、隱形劃分區(qū)域的實際功能。如圖5、圖6。

（5）方形盒狀式支架。通常使用厚圓鋼將架構焊接為長方體盒子形狀或者圓柱形、半圓穹頂等形式，具有一定的體感，將相關花材懸掛于框架內部，或者纏繞于結構上，將架構以組的形式隊列擺放或者單獨來使用，如圖7。婚禮現場通常利用方形架構的體積感，在原有空間的基礎下打造出一個花藝架構小空間，搭配君雅姿容的花朵和下垂的帷幔，賓客從下面穿過能感受到豐富的空間層次以及饒有畫意的景象，如圖8。

2.懸掛型架構：該類通常將花藝作品自由懸掛在空間中，體現花藝作品的自由靈動之感，運用于婚禮中更顯浪漫和飄逸。

（1）天鵝頸彎管式支架。利用圓鋼將其彎曲、折彎后再利用熱熔膠固定在事前鉆好孔的方形石板中，因具有自然的彎曲弧度，該類型架構呈現出天鵝般優(yōu)雅的曲線，可單個造型或者重復排列以路引的形式出現。其中，如圖9，影星林心如婚禮中就大量運用了天鵝頸架構，重復組合排列的造型并結合運用巴厘島當地獨具特色的Penjor作為支撐和裝飾，懸掛上棕櫚葉、麥穗并用紫藤絹花和新鮮的晚香玉作點綴，花材在架構上隨風自由飄蕩，為婚禮當天增添了浪漫氛圍。

（2）草帽、圓錐式支架。該類型因外部形態(tài)像草帽及圓錐狀而得名，通常利用圓鋼制做出基本骨架，之后在用柳條以及花材交織穿插在架構上，懸掛于天花可裝點上層空間并調節(jié)尺度，如圖10。

（3）風鈴式支架。該類型架構像風鈴般自由懸掛在空間中，并由多個高低錯落地組合在一起，形式各異，隨風自由擺動，為上層空間帶來了一絲靈動自由的氣息，如圖11。

3.展示型

（1）裝飾性方盒式支架。開放的裝飾性基座，用于抬高以及展示花藝作品，以達到最佳觀察角度。在婚禮中通常根據不同風格搭配相呼應的材質將花藝作品抬高展示，如羅馬柱在歐式風格中可盡顯豪華與貴氣，透明亞克力及金屬材質則運用于現代風格中體現簡約與純粹，如圖12。

（2）方木木板式支架。大塊的枕木拋光之后刷上清漆，達到厚重感的效果，用以平衡視覺重量來展示精美的花藝作品，并延伸了橫向的空間[2]，如圖13。

（二）隱形架構

1.編織架構：在花藝造型中，將能折疊的葉片枝條等植物或非植物材料用編筐、織布的方法編織成或松散或緊密的塊狀、網狀、球狀等，作為作品設計的一部分或花型的架構、花束的底座等有著提高作品表現力的功能，如圖14。同時通過編織還可將花材的形態(tài)改變較大，為花藝架構提供了豐富有趣的設計選擇，并有助于吸引賓客近距離觀看欣賞，在婚禮中起到增加細節(jié)裝飾的作用。

2.捆綁架構：捆綁架構是將相同的花或枝葉用帶狀材料捆或者穿成一束，或把相同的花材從頭到尾捆起來，體現花材密集的質感并將作品夸張地表現出來，如圖15。最開始是利用拉菲草、葡萄藤等自然花材來創(chuàng)作，使用經過人工柔化處理的柳條或其他枝條，后來逐漸運用鐵絲、毛線、皮筋等，甚至利用塑料膠袋或金屬條等材料。捆綁架構可以附加在其他任何結構上，通過纏繞可以放大或者強化這些元素的視覺效果，并從視覺角度增添了植物自然向上的生長趨勢。多個捆束架構組合可以共同組成一個大且完整的花藝作品，能在相對嘈雜的環(huán)境中創(chuàng)造出沉靜的氣氛，這剛好與天然、野性、喧鬧的設計風格形成互補。架構各應用形式見表1。

二、架構在婚禮花藝裝飾空間中的作用

（一）構造型之體

1.支撐花體穩(wěn)定性：架構一開始就是代替容器，起著支撐和維系花體的作用，尤其是在婚禮裝飾這種大型創(chuàng)作中是必不可少的。架構作為花藝造型輪廓的支架其形式豐富多樣，在花藝作品的內部可穩(wěn)固花體空間，創(chuàng)作出多層次的形態(tài)。同時根據現場實際設計搭建框架，讓其在空間中彰顯自由造型，是增強作品穩(wěn)定性的載體。內部靜態(tài)的外形骨架與外部活力四射的新鮮花材，通過內外形式的對比創(chuàng)造出了婚禮花藝造型中靜與動的和諧。

2.延伸作品空間感：架構花藝吸收了現代建筑的靈感，在造型設計上借鑒了西方現代構成的藝術理念4，注重用抽象的線條與色塊進行構圖，講究與環(huán)境在色彩、空間上的關系，不管是從架構作品自身來看還是婚禮現場整體空間造型來說都對婚禮空間的立體感與設計感起到了促進作用[5]。架構形式允許觀賞者欣賞到花藝作品內在部分的秩序美，并打破了傳統(tǒng)花藝設計作品朝向觀賞者單面欣賞的習慣，從而立體化解讀架構花藝設計作品，形成架構內部和外部空間形態(tài)的對比和隱喻。

（二）破尺度之線

架構花藝在婚禮裝飾中為造型增色添彩，在尺度上突破了界限，充當屏風、吊頂、裝置等角色并在空間上充分發(fā)揮了其分割性、引導性、組織性的作用。

1.分隔空間：婚禮空間形態(tài)多樣，主要分室內和室外兩種，囊括了婚禮簽到區(qū)、甜品區(qū)、儀式區(qū)、留影區(qū)等核心功能區(qū)域，區(qū)域之間空間的過渡、銜接、分割、間隔等都需要經過設計師精心地調配和組織。然而架構花藝則是空間中天然的分隔屏障，可自然地處理不同婚禮空間的界限并帶給賓客舒適以及親切感?？蚣苁健⑵溜L式的架構花藝作品可其作為隔斷或是不同體量組合的架構作品，可將婚禮空間有機的分割與圍合，并鍾新組織現場空間動線，使空間層次分明有序，滿足人們對空間的功能性和美化的需求，施展其特性并巧妙配置，同時又不失婚禮空間整體的開敞性與完整性，形成疏密有致、層層疊疊的效果，如圖16，屏風式架構劃分出休息空間，同時還保證了區(qū)域內相對的私密性。在戶外草坪以及大型宴會廳等空間，需要將甜品區(qū)、簽到區(qū)、留影區(qū)、休息區(qū)等小空間明確劃分，將帶底座式的以及懸掛式的架構合理規(guī)劃排列，吸引賓客視線并隱形區(qū)分場地，發(fā)揮了架構花藝的藝術特性和實際功能。

2.引導路線：組合布置架構作品，可延伸外部空間于室內，指|賓客方向，同時有節(jié)奏、有韻律地布置場地，在裝飾造型上會統(tǒng)一又富有變化同時暗示賓客活動區(qū)域重心。在具體的設計運用中，將架構花藝擺放于婚禮現場的入口處以及使之連接婚禮不同區(qū)域并配合小型花藝作點綴，強化了一進門的視覺中心，引導賓客正式進入會場，起著銜接內外空間的作用。婚禮中簽到區(qū)、甜品區(qū)、儀式區(qū)往往是使用架構花藝頻率最多的地方，引導賓客在各功能區(qū)域之間自由切換，形成了隱形的引導路線圖，如圖17，兩邊擺放的花束和前方圓拱形架構花藝，可引導賓客有序坐落于儀式區(qū)，并保持現場動線的流暢。相對于稍大體量的架構作品來說，采用體量較小的造型會徒增雜亂無章的感受，但是架構擺脫了繁瑣，以簡潔優(yōu)雅的形式起到了引導路線和裝飾的作用。

3.調節(jié)比例：婚禮空間中合適的尺度比例能讓賓客體驗放松愜意之感，通過架構花藝，可以有效地調節(jié)空間尺度比例。在一些空間挑高較高的地方，如酒店宴會廳教堂等，嘗試將架構花藝做成向上垂直的比例關系設計，是將花材從基部、桌面或者臺面向上攀升的線條運動，架構和植物相融賦予了生命的動力和向上奮斗的精神。將整體空間的視線焦點向上延伸，中和了場地空間上層自身的單調感，同時向上的比例關系意味著重大意義的設計情感，對于在婚禮這種場合使用這樣的比例關系也是恰如其分，可以喚起觀者的崇敬之情。在戶外草坪，或者大型酒店宴會廳以及教堂等相對空曠的地方，結合原有吊頂、隔斷等設計將架構懸掛以及在拐角、視覺中心等空間單獨或者組合布置大體量且有空間感的架構花藝，通過花朵自然垂落的動勢平衡了上層空間的寂靜感，如圖18。使用水平比例關系，借助8：5：3的黃金分割比進行構思，從花藝作品的橫向長度或某一個側面出發(fā)，對于視點、生長點、焦點的不同位置進行設計，能進一步增強作品張力的同時，豐富空間層次，并適當化解原有場地空間橫向的寬闊感。相反，在一些空間較小、不明亮的婚禮場地，如小型餐廳、露臺等單一空間，架構花藝也可以通過造型在視覺上靈動、自然延伸空間，改變空間原來自身狹窄、局促的印象，反而增添了一絲溫馨之感。

（三）造情景之境

1，營造喜慶氛圍：婚禮現場架構裝飾通常選用體量較大、色彩明快以及整體造型豐滿有著強烈視覺表現力的架構作品，通常會給賓客留下深刻印象?；槎Y空間特定的喜慶氛圍通過使用架構花藝來裝飾，會帶來強有力的表達效果，傳統(tǒng)的藝術裝飾作品往往會給人靜止且冰冷的印象，然而花朵鮮活的生機感富裕了作品更多的浪漫女性特質，調和了外部空間裝飾的硬質感，又增添了幾分的靈動和浪漫'6。在實際運用中婚禮架構結合不同風格并搭配軟裝細節(jié)，營造特定氛圍。例如，古典歐式風格在原有架構造型的基礎上可以用蕾絲、貝殼、珍珠等材料作細節(jié)的點綴，產生優(yōu)雅高貴的印象。傳統(tǒng)中式空間則可以配合傳統(tǒng)的中式元素一鳥籠、折扇、竹籃、紅牡丹等裝點喜慶氛圍，給婚禮賓客營造出節(jié)日般優(yōu)雅、莊重的印象，既不喧兵奪主，又在原有空間基調中起到畫龍點睛之妙。如圖19。同時，婚禮現場的團團花海吸引著追求情調的年輕人，花朵自身的芳香氣味也將嗅覺味道增添到了婚禮喜慶氛圍的營造中，打造出高格調的婚禮空間。

2.創(chuàng)造主題意境：在婚禮主題空間意境的創(chuàng)造上，傳統(tǒng)形式的花藝作品以及逐步無法滿足空間的使用需求，架構花藝則能夠根據不同的主題場景設計出與之相呼應的裝飾造型，以營造夢幻的效果。利用舞臺般效果的架構花藝裝飾則可以彰顯特定的婚禮主題，將不同風格發(fā)揮得淋漓盡致。在哥特式建筑風格的婚禮中，可以選擇植物線條形式與哥特式風格相類似的花材來營造主題效果。例如，使用劍蘭、狐尾百合、烏頭草、飛燕草、藜蘆、隨意草、火炬花、落新婦等這類花材，可將哥特式垂直細長而又高聳的感覺融合架構表現出來。

相對于哥特式莊重、嚴肅的氛圍，巴洛克主題的花藝則會體現較為安靜、奢華的印象，架構在花材數量上明顯豐富和飽滿，并多以群組的形式再現巴洛克風格中華麗與美艷的宮廷場景。另外，現代風格主題的婚禮，架構形式則可以采用較為新潮或者另類的花藝設計形式，通常選用擁有優(yōu)雅輕盈形態(tài)的花材在空間中做適當的點綴。

同時還可以運用架構花藝來增強或者改變原有空間的主題氣氛，使，用群組設計創(chuàng)造出更醒目的效果，以及通過構造一些明顯的大色塊作為關鍵點來吸引人們的注意力，勝過創(chuàng)造過分瑣碎的細節(jié)來體現主題。同時架構的花藝形式要巧妙地強調空間中已有的設計主題風格，參考現有的空間設計形式、風格特色、時代特征和裝修色彩等元素，襯托出該空間的高雅品質，為空間增色。

總結

隨著現代人生活理念的提升，人們除了更加注重儀式感之外，對婚禮現場裝飾的美感與氛圍也有了更高的要求。架構花藝以藝術化的形式出現在婚禮現場，有著支撐花體穩(wěn)定性、延伸作品空間感的作用，同時兼具分隔空間、引導路線、調節(jié)比例的功能性作用。隨著流行趨勢并結合當代藝術不斷探索，架構會在未來以更精巧、美妙的形式滿足婚禮花藝多元化的需求。

參考文獻

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