摘? 要：海水江崖紋是明清時期一種常見的服飾紋樣，蘊含著豐富的吉祥寓意，同時具備極強的裝飾性與審美特性。從紋樣的文化內(nèi)涵和藝術特征等方面展開分析，可以探討海水江崖紋在服飾圖案設計中的應用方法和應用形式，從而能夠為傳統(tǒng)紋樣在現(xiàn)代服飾圖案中的創(chuàng)新應用提供參考價值。

關鍵詞：海水江崖紋;現(xiàn)代服飾;圖案設計

海水江崖紋是我國傳統(tǒng)吉祥紋樣之一，由“海水紋”“山崖紋”組合而成，又稱“江牙海水”“海水江牙”，多用作明清時期朝袍官服的裝飾紋樣。海水江崖紋寓意豐富、造型簡約、色彩濃麗華美、整體構圖工整，其紋樣中所具有的繁簡對比、變化統(tǒng)一、動靜結合的審美特征，對當代服飾圖案設計起到了很好的借鑒意義[1]。

一、海水江崖紋的文化內(nèi)涵及藝術特征

通過研究大量的明清宮廷服飾實物以及宮廷畫像等相關資料發(fā)現(xiàn)，海水江崖紋多用于朝袍官服的領口、袖口以及下擺等兼具裝飾性和功能性的部位，是封建王權和等級地位的象征。作為明清宮廷服飾圖案的典型，海水江崖紋既承載著豐富的文化內(nèi)涵，又具備獨特的藝術特征。

（一）海水江崖紋的文化內(nèi)涵

傳統(tǒng)服飾紋樣是民族服飾文化習俗和美學特性的呈現(xiàn)載體，能夠較為準確地反映出所在時期的人文思想和社會大環(huán)境。海水江崖紋是歷史文化傳承發(fā)展的產(chǎn)物，不僅本身具備豐富的含義，在服飾文化中還蘊含著深厚的文化內(nèi)涵。

1.禮制的載體。海水江崖紋在傳統(tǒng)服飾中不僅扮演著裝飾服飾的作用，還是禮制習俗的載體。在官服中裝飾代表“天地”的云水紋和象征“江山”的山崖紋，展現(xiàn)了明清時期統(tǒng)治者君臨天下的皇權及官員輔佐江山社稷的忠心和使命。

2.權力的象征。海水江崖紋中的海水意為江海湖泊，有廣及四海之意;山崖紋象征著山頭交相重疊，與下方的江水呼應，象征“江山”。兩者結合在一起寓意福山壽海，同時承載著統(tǒng)一山河、萬世升平、江山永固、綿延不斷的美好寓意。近代，海水江崖紋常與龍紋、禽獸紋等相配使用，用以區(qū)分身份、地位、官階等社會身份。伴隨著晚清封建社會的腐敗與瓦解，海水江崖紋樣不再單純作為封建社會權力與地位的象征，而逐漸演變?yōu)橛刑N含吉祥寓意的裝飾紋樣。

（二）海水江崖紋的藝術特征

海水江崖紋在注重文化內(nèi)涵的同時也重視其藝術特征及審美特性。從造型上來說，海水江崖紋主要由水紋、立石、八寶、云紋、浪花等元素構成，常與其他吉祥紋飾搭配使用，整體紋樣構圖沉穩(wěn)、色彩靚麗，既保留了傳統(tǒng)文化中的穩(wěn)重高貴，又糅合了當代設計中裝飾藝術，造型具有很強的形式美感與藝術魅力。

當然在不同時期其造型也各有特征，明朝時期海水江崖紋剛興起，該時期的海水紋多為橫向螺旋曲線的平頭紋，山崖紋多為不規(guī)則造型的曲線;清朝早期海水紋多表現(xiàn)為飽滿澎湃的浪花造型，山崖紋多為三峰或五峰并立的式樣;清朝中期紋樣更為精致華美，水紋精巧細致又不失磅礴氣勢，平水紋中的浪花數(shù)量有所增長但單體量縮小，立水紋的寬度減小但高度有所增加，山崖紋多為復雜的三峰樣式，總體高度有所提升[2]。隨著封建王朝發(fā)展，紋樣的裝飾風格愈加復雜，山崖紋的高度整體有所縮減，山峰的形態(tài)變得更加粗壯，海水紋中平水紋相對縮減，立水紋比例增加，作為重要構成部分出現(xiàn)在服飾中。

從色彩上來說，海水江崖紋的色彩主要分成單色和復色兩大類型（如圖1）。單色的海水江崖紋相對較少，主要用在藍色和紅色的服飾中;復色的海水江崖紋較多見，常見的配色為白、紅、藍、綠以及金色，滿足了明清滿族貴族追求奢華裝飾的心理需求。從復色紋樣的配色手法上可以看出，平水紋通常分層進行配色，不同層次之間表現(xiàn)出一定的漸變規(guī)律;立水紋的配色更加多樣化，不同顏色的線條并列排放，相同顏色的線條也按照一定的規(guī)律反復出現(xiàn)。通常復色海水江崖紋的主色調(diào)會根據(jù)服飾的整體色調(diào)來確定，如石青色龍袍上的海水江崖紋多以藍色為主，搭配醒目的金色和紅色;明黃色龍袍上的紋樣主要色調(diào)多為紅色或紅色，搭配綠色和藍色，重在追求紋樣總體色調(diào)與服飾的底色相協(xié)調(diào)。

二、海水江崖紋在現(xiàn)代服飾圖案中的設計應用

服飾文化只有植根于傳統(tǒng)文化的土壤、嫁接現(xiàn)代文化的元素、實現(xiàn)創(chuàng)新與傳承的完美結合，才能融入現(xiàn)代主流文化，從而不斷拓展服飾產(chǎn)業(yè)的市場空間[3]。與傳統(tǒng)服飾紋樣相比，現(xiàn)代的服飾圖案設計注重在塑造傳統(tǒng)紋樣的基礎上更加自由、靈活地展現(xiàn)圖案的造型樣式與構圖方式，以符合現(xiàn)代流行趨勢與審美追求。海水江崖紋樣在現(xiàn)代服飾圖案設計中備受青睞，國內(nèi)外設計師紛紛創(chuàng)造性地將其轉(zhuǎn)化應用在作品中。

（一）直接應用

“直接應用”是將事物的外在造型、色彩、材料、工藝等直接或做一些調(diào)整后應用到新的領域或載體中，從而創(chuàng)造出新的設計形態(tài)。海水江崖紋樣以其多元的文化內(nèi)涵、別致的藝術特征充分滿足了現(xiàn)代設計形式美發(fā)展的需求，其在現(xiàn)代服飾圖案中的直接應用能夠準確、直觀地展現(xiàn)出紋樣的形式美及構圖規(guī)律，產(chǎn)生強烈的視覺沖擊和服飾風格，同時能夠準確表達出設計師的設計理念和構思。如勞倫斯·許為范冰冰定制的“東方祥云”禮服，設計師將海水江崖紋樣分布在服裝的底擺，整體紋樣結構布局巧妙，給人均衡飽滿、有張力之感，通過現(xiàn)代的服裝造型與傳統(tǒng)紋樣的結合帶來新的視覺感受，充分展現(xiàn)出了中國傳統(tǒng)紋樣的獨特魅力（如圖2）。Dries Van Noten 2012秋冬時裝發(fā)布秀上的服裝，設計師將明清時期海水江崖紋和龍紋的造型以滿花的形式直接應用在造型簡潔大方的時裝外套上，色彩選用了海水江崖紋的經(jīng)典色調(diào)，將紋樣的審美意蘊融入服裝中，著重體現(xiàn)出其設計風格（如圖3）。

（二）間接應用

“間接應用”是指通過從傳統(tǒng)紋樣中提取出代表性元素，對其內(nèi)在的文化含義與價值進行深度挖掘，并運用現(xiàn)代的設計手法和內(nèi)在的理念間接地對傳統(tǒng)紋樣進行創(chuàng)新設計，并將其以新的形態(tài)呈現(xiàn)在服飾載體中。海水江崖紋的間接應用可以分為簡化組合和分解重構兩種形式。

1.簡化組合

對海水江崖紋樣進行簡化組合，就是將紋樣化繁為簡，去除紋樣中繁縟的裝飾元素，簡化原有的復雜層次，整合色彩的明度和純度，從而強調(diào)紋樣的主要造型特征。2014年APEC領導人會議，各國領導人穿著的新中式服裝采用了海水江崖紋的圖案設計，是海水江崖紋簡化組合的典型（如圖4）。設計師從現(xiàn)代設計的角度將海水江崖紋外在的型與內(nèi)在的意相結合，將立水紋與海水紋的傳統(tǒng)形象進行簡化，造型生動自然，并將其應用于新中裝的領口、袖口、下擺等處，同時摒棄了傳統(tǒng)紋樣的配色方式，采用與服裝底色相呼應的色調(diào)，對紋樣色彩的純度、明度進行弱化和處理。既尊重了傳統(tǒng)紋樣的形式美及布局規(guī)律，又將現(xiàn)代設計手法與流行元素、流行色彩融入到設計作品中，力求弘揚中國傳統(tǒng)文化的精髓，在國際舞臺上展示了中國傳統(tǒng)服飾文化的博大精神，也表達出了傳統(tǒng)文化元素傳承創(chuàng)新的戰(zhàn)略精神，受到了世界人民的矚目和高度評價[4]。

2.分解重構

分解重構不僅是將現(xiàn)有的紋樣結構進行分解后重新組合，而且可以在現(xiàn)有紋樣的基礎上通過更換、增加或減少某些要素的改進組合，設計出具有創(chuàng)新性和設計感的裝飾圖案。對傳統(tǒng)海水江崖紋進行提取，改變設計元素的大小、方向以及排列組合方式，能夠使紋樣的變化空間更加多樣化、更加豐富有趣、更富有裝飾性。Dries Van Noten 2012秋冬時裝發(fā)布秀上，設計師將傳統(tǒng)與時尚相結合，延續(xù)并提取傳統(tǒng)服飾中海水江崖紋的造型結構，摒棄了紋樣原有的組合方式及構圖形式，通過解構、夸張、寓意等表現(xiàn)手法對其進行再創(chuàng)造設計，用切碎的方式將紋樣印于服裝上，圖案被明快簡潔的純色幾何線條分割，配以頗有現(xiàn)代感的時尚服裝廓形，既傳達出了中國傳統(tǒng)藝術精神，又符合現(xiàn)代人所崇尚的簡約個性的審美需求（如圖5）。

三、結語

近年來，越來越多的傳統(tǒng)紋樣被國內(nèi)外設計師提煉出新的形式語言并創(chuàng)造性地運用到服飾設計領域，海水江崖紋作為一種常見的服飾文化符號，充分展現(xiàn)了中國傳統(tǒng)文化的藝術內(nèi)涵和精神積淀。從傳統(tǒng)海水江崖紋中提取并創(chuàng)造出新的圖案樣式、審美韻味并應用于現(xiàn)代服飾圖案設計中，使其達到傳統(tǒng)和現(xiàn)代的兼容并蓄[5]，能夠有效地促進傳統(tǒng)服飾文化元素的傳承以及服飾產(chǎn)業(yè)的創(chuàng)新發(fā)展，對于凸出傳統(tǒng)文化特色、增加服飾的文化附加值有著重要的意義。

參考文獻：

[1]宗鳳英.清代宮廷服飾[M].北京：紫禁城出版社，2004：12.

[2]劉曉筱，楊曼.淺析滿族海水江崖紋與現(xiàn)代首飾設計應用[J].滿族研究，2018（2）：119-122.

[3]陸洋.佩斯利紋樣在男士襯衫設計中的創(chuàng)新[J].南通職業(yè)大學學報，2016（4）：45-49.

[4]陳珊，劉榮杰.清代宮廷服飾中“卐、卍”字紋的布局與審美及其設計應用[J].絲綢，2019（11）：83-91.

[5]梁惠娥，楊韌.傳統(tǒng)工筆人物畫在中老年服裝圖案設計中的作用[J].絲綢，2016（8）：60-65.

作者簡介：宋柳葉，合肥師范學院藝術傳媒學院助教。