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        淺談樂理在古詩吟誦教學中與基本規(guī)則的綜合運用

        2020-06-27 14:09:58周麗娟
        學校教育研究 2020年12期
        關鍵詞:吟誦詩情表達

        周麗娟

        摘要:吟誦,是古人依據(jù)漢語的特點形成的創(chuàng)作方法,也是中華民族傳統(tǒng)的讀書方法。古人吟詩作賦多有感而發(fā),詩作中融入了自己的情感,而誦者亦只有通過吟誦的讀法才能走進作者的內(nèi)心世界。依字行腔,是吟誦的基本規(guī)則。但如果僅僅在基本調上行腔,還不足以表達詩詞歌賦的韻味,若能做一定的音韻上的修飾,形成獨特的曲調,古詩之美才能體現(xiàn)得淋漓盡致。

        關鍵詞:吟誦? 韻律? 意境? 詩情? 表達

        吟誦,是古代文人墨客創(chuàng)作的主要手段,是我國傳統(tǒng)的讀詩方法,也是欣賞詩詞之美的重要方法。吟誦遵循漢語音規(guī)律,依字行腔,抑揚頓挫,使詩文充滿了音律之美,讓人有身臨其間之感。

        隨著搶救吟誦熱浪的掀起,日常教學中,人們也逐漸把古詩詞吟誦引入課堂。既能增添學習的樂趣活躍課堂氛圍,感受詩詞之美,既有助于學生識記背誦,又能感悟中華詩詞文學精髓的熏陶,也能使得中國的傳統(tǒng)文化代代傳承。

        一、古詩的吟誦技巧

        (一)初學吟誦法則:依字行腔,平長仄短

        中國的的傳統(tǒng)音樂都依字行腔,吟誦是最嚴的,為了把每個字的涵義韻味表達清楚,行腔與字音最接近,所以依字行腔的吟誦是比較簡單的結構,即好學又好記。

        1.平長仄短的基本吟誦法則

        平聲是一、二聲,仄聲是三、四聲,吟誦中,為方便識記辨別,

        用“—”表示平聲,“|”表示仄聲。以《詩經(jīng)·蒹葭》中的第一章三、四句為例,按照平仄規(guī)則標出吟誦調如下:

        ︱---? ︱︱︱-? ︱---? ︱︱︱--

        溯洄從之,道阻且長。溯游從之,宛在水中央。

        所謂“平長仄短”,即吟誦古詩時,讀到一、二聲的字,行腔平穩(wěn),音調適當延長,讀出韻味;讀到三、四聲的字時候則讀得短促、干凈。此外,平仄是不可混淆,否則詩歌便失了韻味。在學生初學吟誦教學的課堂上基本按照這樣的基本調吟誦,結合長期的聽學磨耳,可以達到初步掌握行腔用調規(guī)則的目標。

        2.入聲字的吟誦方法

        吟誦中有一類字讀法特殊,那就是入聲字。入聲字在吟誦中應當讀得短而快,有戛然而止之妙,標調時用“!”表示。但是由于入聲字在元代時期就分化到了陰平、陽平、上聲、去聲四個聲調當中,日常學習不容易辨別,所以,我們學習吟誦時需要事先查詢?nèi)肼曌郑拍軠蚀_行腔用調。以《詩經(jīng)·蒹葭》中的第一章一、二句為例,按照平仄規(guī)則標出吟誦調如下:

        ----? !---? ︱︱--? ︱︱!-

        蒹葭蒼蒼,白露為霜。所謂伊人,在水一方。

        句中的“白”和“以”就應讀得短促、有力,音律突出明朗。

        掌握了以上吟誦規(guī)則,詩歌的抑揚頓挫感便了然于心,學生就能吟誦所有的古詩了,對詩人的情感領悟和表達也有了初步的體現(xiàn)。

        (二)結合樂理韻律,調整腔調

        中華詩歌文化博大精深,光是古詩類型就有多種分法。以古詩內(nèi)容分為例就分為敘事詩、抒情詩、送別詩、邊塞詩、山水田園詩等。不同類別的詩,不同詩人的詩,不同背景的詩,所表達的情感、蘊含的意境都有所不同。如果把這些詩都按基本法則一概而誦,詩的韻味便顯得千篇一律,寡淡無味。

        然而吟誦之美最重要對是在對詩情的透徹體悟的前提下,才能恰當表達。詩人創(chuàng)作往往有感而發(fā),“情發(fā)于外,成詩成樂”,所以吟誦也應當具有靈動性。這就需要把讀書吟誦走向音樂的韻律美。吟誦雖然不同于音樂歌唱,但又有相通之處,所以在吟誦的教學時可以結合樂理,適當修飾腔調以增強表達效果。

        以下是某次吟誦活動,鋼琴老師參與,在“依字行腔”的原則之下,譜出《詩經(jīng)·蒹葭》簡譜中的第一章:

        詩中情景交融,旋律則有力地烘托出主人公愛而不得、卻始終翹首以待的凄婉惆悵,兩處倚音的使用更給人一種凄迷朦朧的美。

        這樣的吟誦與“唱”又不同,“吟”的曲調關鍵還是“依字行腔”,即是按照詩文字音而來的。故而在吟誦的教學中,老師除了具備較好的文學素養(yǎng)外,還應該有基本的音韻感知、運用能力,或者充分借助音樂老師的幫助,能把文學與音樂融會貫通,吟誦出韻律美、情感美。

        二、吟誦教學中存在的問題

        (一)只能行基本調,缺少音韻之美

        經(jīng)過老師對吟誦知識的傳授,經(jīng)過反復訓練,學生基本能掌握、吟誦的基礎法則,但還沒有領悟到吟誦的真諦,只能教條式地吟誦,難誦出古詩韻律之美。

        (二)個體理解有差異,吟誦出千腔百調

        因老師沒有經(jīng)過系統(tǒng)的發(fā)聲訓練,沒有統(tǒng)一教學腔調,學生個體理解差異,對行腔法則的掌握程度參差不齊,吟誦千腔百調。

        三、吟誦教學的一些思考

        (一)提高教師個人文學素養(yǎng)

        文學的一個魅力之處就在于它具有典型的時代性,體現(xiàn)了那個時代的政治、社會、人文風情,詩人用詩表達自己的感受,詩中的意境與情感就是歷史背景的再現(xiàn)。因此在賞析古詩詞的時候,我們也應熟悉作品的歷史背景和詩人經(jīng)歷。只有老師有足夠的文學知識的儲備,是學生正確理解詩歌內(nèi)涵的有力保障。

        (二)教師深入學習吟誦技巧,領悟精髓

        建國后,吟誦的聲音漸漸淡出課堂,雖然很多著名學者都提倡重拾吟誦??呻S著時光流逝,會吟誦的前輩越來越少,使得吟誦之法瀕臨失傳。如今在全國各地興起了各種“拯救吟誦”行動,經(jīng)常展開吟誦培訓,吸引了眾多愛好者前往。我們可以通過這些方式,深入學習吟誦技巧,從而引導學生愛上吟誦,傳承文化。

        (三)教師學習基本的樂理知識

        好的吟誦也需要一定的樂理支撐,才能讓吟誦具韻律美,更能展現(xiàn)古詩的意境,感悟詩人的情感?!斑\用樂譜與注音的手段,為保存與研究吟誦藝術開辟了新的途徑?!彼裕绻蠋熅邆湟欢ǖ臉防碇R,會讓吟誦具備音樂之美,使詩情更加飽滿,課堂更有魅力,學生更有學習熱情。

        (四)學生應當勤聽多練

        教在指引,學重在練。在早晚自習時間,學生在家的課外閱讀時間,適當安排吟誦的聽學練耳活動,開口跟誦,耳熟能詳。多聽戲曲、地方民謠,培養(yǎng)學生韻律感,也有助于學生行腔用調。

        吟誦不僅是“讀”,亦有“唱”的韻味。其內(nèi)容豐富,形式多樣,要真正了解吟誦,唯有不斷探索學習,才能把古詩的詩句之美、韻律之美、意境之美與詩情之美融會貫通,讓這種獨具中國文化之美的讀書方式得以傳承、發(fā)揚光大。

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