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        靖江吟誦的采錄以及初步研究

        2016-12-12 20:22:36朱家震
        文藝生活·下旬刊 2016年11期
        關(guān)鍵詞:襯字吟誦靖江

        朱家震

        摘 ? 要:本文在采訪吟誦傳人并取得吟誦樣本的基礎(chǔ)之上,介紹江蘇靖江地區(qū)吟誦傳承的概況,并且與其他吳語吟誦進(jìn)行對比,著重探討吟誦腔調(diào)上“慢讀”和“快讀”的差別,最終歸納總結(jié)出傳統(tǒng)吟誦的幾種基本類型。

        關(guān)鍵詞:吟誦;吟誦采錄;讀書調(diào);靖江;拖腔;襯字

        中圖分類號:J61 ? ? ?文獻(xiàn)標(biāo)識碼:A ? ? ? ?文章編號:1005-5312(2016)33-0008-01

        一、靖江吟誦的文化背景與調(diào)查采錄

        靖江位于長江下游北岸,早為吳越地區(qū)正北的江中沙洲,當(dāng)?shù)胤窖源蟛糠謱賲钦Z太湖片,小部分屬于江淮官話泰如片,是吳越文化與江淮文化的交匯地帶。傳統(tǒng)吟誦近年逐漸為學(xué)界所重視,此前,對靖江地區(qū)吟誦的采錄工作幾為空白,僅有李成蹊先生的零星錄音。2014~2015年筆者調(diào)查期間,共走訪了年齡在75歲以上的老者15人,對靖江吟誦的現(xiàn)狀、特點有了初步了解。

        二、基于采錄的初步研究

        (一)靖江吟誦的傳承狀況

        靖江吟誦傳人一般是在上世紀(jì)初接受過私塾教育,或者在父輩的耳濡目染下學(xué)會吟誦。李成蹊畢業(yè)于無錫國專滬校,是唐調(diào)傳人,而盛嵩如、陸振崗、方立人三人的父輩都是舊時靖江詩壇的代表人物,楊網(wǎng)根則讀過多年私塾。

        (二)靖江吟誦的類型區(qū)分以及和常州、蘇州吟誦的對比

        靖江吟誦對古詩文的處理辦法大體有“讀”和“哼”兩種,而文言文和近體詩的“讀”和“哼”又有各自不同的特點,故把這兩者分開闡述。

        1.文言文。按照受訪者的描述,靖江舊時私塾讀文分為“讀”和“哼”兩種辦法,對四書一類而言是“讀”,而對《古文觀止》這里書則要“哼”?!白x”是較隨意輕松的讀,沒有拖腔,有時候會有音階曲調(diào);“哼”則感情充沛,曲調(diào)豐富,有較多拖腔以及很多襯字。

        對照 “唐調(diào)”吟誦來看,唐調(diào)有誦經(jīng)調(diào)和古文調(diào)之分,誦經(jīng)調(diào)平緩較快,古文調(diào)聲音放開、拖腔悠長、變化多樣;誦經(jīng)調(diào)旨在記誦,古文調(diào)側(cè)重鑒賞。唐調(diào)的誦經(jīng)調(diào)、古文調(diào)和靖江吟誦中的“讀”、“哼”隱約有對應(yīng)關(guān)系。記誦和鑒賞的目的不同,吟誦方法就不同,這種現(xiàn)象似乎帶有一定的普遍性。

        不妨根據(jù)聽感上有無拖腔襯字、有無音階曲調(diào)對靖江以及其他吳語區(qū)的文言文讀誦作出以下類型的劃分:A1型:大部分無音階曲調(diào),有節(jié)奏;只在語句結(jié)尾或需要強(qiáng)調(diào)處略有拖腔:靖江盛嵩如、太倉項大列、蘇州童稼霖等;A2型:部分語句沒有音階曲調(diào),部分語句有;略有拖腔或襯字:靖江楊網(wǎng)根(論語開篇)、南懷瑾(大學(xué)開篇)等;A3型:始終有音階曲調(diào),整體平而略快;略有拖腔或襯字:常州趙元任、蘇州汪平、張家港邢烈、浙江上官子華、唐調(diào)誦經(jīng)調(diào)等;B型:始終有音階曲調(diào),起伏變化大;有很多拖腔、襯字:靖江楊網(wǎng)根(鄭伯克段于鄢)、唐調(diào)古文調(diào)等。

        其中的A1~A3型是以記誦為目的,可以很輕松很快地去讀;B型是以鑒賞為目的,需放開聲音用力去哼。當(dāng)然這種劃分并不是絕對的。

        2.近體詩。近體詩的處理方法同樣分為“讀”和“哼”兩種,“讀”就是快讀,有一定的節(jié)奏和停頓,偶爾有襯字;“哼”是慢讀,悠長舒緩,較為夸張,有節(jié)奏帶有音階曲調(diào),同時,幾乎每一句之后都帶有襯字。其中七言詩可以快讀也可以慢讀,五言詩一般只能快讀。這與無錫楊蔭瀏先生“快讀書調(diào)”和“慢吟詩調(diào)”的提法類似。

        按照方、陸二位先生的示范,“讀”的節(jié)奏停頓以及襯字舉例如下:(斜線表示停頓)

        A.五言平起:落花\爭秀色(啊),歸鳥借秋\風(fēng)。漫步殘陽\里(?。?,流連\飄渺中。

        B.五言仄起:待月西廂\下,迎風(fēng)\戶半開。拂墻\花影動(?。?,疑是玉人\來。

        在平聲字之后會有停頓,并且一三句末尾帶襯字(仄起第一句一般不加),襯字要和前一字的韻尾發(fā)生連讀,比如入聲字之后的襯字音近“嘎”,陰聲韻的字之后襯字就是“啊”等等。

        按照陸振崗先生的示范,“哼”的規(guī)則舉例如下:(~表示聲音拖長,^表示短暫休止)

        A.七言平起:清明~時^節(jié)雨紛~紛(哦),路^上行人~欲^斷~魂(?。?/p>

        借^問酒家~何^處~有(哦),牧童~遙^指杏花~村(?。?。

        B.七言仄起:云淡風(fēng)輕~近^午天(哎),傍花~隨^柳過前~川(?。?。

        時人~不識余心~樂(啊),將^為偷閑~學(xué)少~年(啊)。

        平音步的后一字一律拖長,并且仄起句的第三個音步(是仄音步)后一字也會拖長,此外比較特別的一點是,仄音步前后兩個字之間(比如“路上行人欲斷魂”的“路”和“上”兩字之間)有時會有很短暫的休止。同時每一句之后都會有襯字,這種襯字似乎起著湊足音節(jié)的作用。

        3.詞、古體詩。按照受訪者的描述,詞、古體詩的讀法都是快讀,接近古文的讀法,沒有曼聲長吟。就盛嵩如先生所示范的《詩經(jīng)》來看,基本上是低中高三個調(diào)按四句一循環(huán),情況表現(xiàn)為:

        關(guān)關(guān)雎鳩,(中) ?在河之洲。(低)

        窈窕淑女,(高) ?君子好逑。(中)

        這種情況與趙元任以及唐調(diào)詩經(jīng)調(diào)有類似之處。

        三、總結(jié)

        本文所論依據(jù)的是在靖江地區(qū)的吟誦采錄成果以及部分前人的采錄資料,但是由于條件所限,所采錄的人數(shù)較少,得出的結(jié)論不一定完全正確,某些問題還需要進(jìn)一步深入探討。

        參考資料:

        [1]趙元任.常州吟詩的樂調(diào)十七例[J].中國音樂,1986(01).

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