吳秋萍 宋雷

摘要：新時(shí)期發(fā)展背景的影響下，中俄藝術(shù)之間的溝通交流也變得異常強(qiáng)烈，而油畫藝術(shù)也開(kāi)始朝著創(chuàng)新發(fā)展理念不斷的轉(zhuǎn)變，漸漸構(gòu)成了具有自身特點(diǎn)的冰雪油畫藝術(shù)。本文對(duì)中俄冰雪油畫藝術(shù)之間存在的差異和創(chuàng)作風(fēng)格進(jìn)行相關(guān)的分析與總結(jié)。

關(guān)鍵詞：中俄 ? 冰雪油畫 ? 藝術(shù)情感語(yǔ)言 ? 對(duì)比研究

中圖分類號(hào)：J616 ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?文章編號(hào)：1008-3359（2020）10-0033-02

從中國(guó)與俄羅斯當(dāng)?shù)陌l(fā)展情況分析能夠看出，油畫已經(jīng)成為了表達(dá)語(yǔ)言的一種不可或缺的藝術(shù)形式。油畫主要是運(yùn)用線條輪廓與色彩填充的方式去表達(dá)坐著的心境，這樣的一種情況使得油畫作品可以讓外部環(huán)境和內(nèi)部構(gòu)思與繪畫之間形成一個(gè)整體?；诖吮疚尼槍?duì)俄羅斯關(guān)于冰雪方面的油畫類型進(jìn)行分析，總結(jié)出了兩國(guó)油畫藝術(shù)不同的創(chuàng)作風(fēng)格與歷史發(fā)展背景。同時(shí)還需要深入的對(duì)中俄兩國(guó)優(yōu)化進(jìn)行有效的分析與探索，通過(guò)這樣的方式推進(jìn)雙方油畫藝術(shù)發(fā)展的不斷提高。

一、中俄油雪畫發(fā)展?fàn)顩r

對(duì)于中國(guó)和俄羅斯的畫家而言，他們一直更加重視對(duì)冰雪主題繪畫的研究。例如，在21世紀(jì)初期，我國(guó)畫家陸續(xù)的創(chuàng)作了《北大荒版畫三十年論文選集：吞吐大荒》以及《觸類旁通：冰雪山水》等一系列與這個(gè)主題相關(guān)的繪畫作品。同時(shí)在冰雪油畫創(chuàng)作過(guò)程中還包含了相關(guān)主題的水彩畫。其中比較知名的作品包含了《水彩風(fēng)景寫生》與《水彩畫風(fēng)景寫生與創(chuàng)作》。并且通過(guò)資料分析可以看出很多油畫坐著在進(jìn)行冰雪主題創(chuàng)造的過(guò)程中仍然是按照以往較為傳統(tǒng)的繪畫觀念與藝術(shù)觀念去進(jìn)行的，同時(shí)在這一觀念應(yīng)用的基礎(chǔ)之上充分的將國(guó)外一些先進(jìn)興趣優(yōu)秀的繪畫方式融入其中，從而繪制出符合本地區(qū)興趣的冰雪題材作品。冰雪主題油畫其中有很多繪畫方式和西方抽象繪畫特征是相通的。另外，在我國(guó)古代歷史不斷發(fā)展演變的過(guò)程里，也出現(xiàn)了許多冰雪油畫作家。

繪畫不僅是對(duì)美麗事物的情感表達(dá)，而且是畫家內(nèi)心的一系列情感和情緒。例如，著名畫家艾軒使用高原上的牧民和女童的形象在青藏高原上繪制雪景。為了表達(dá)我自己的孤獨(dú)和孤獨(dú)感，雪山水畫家的長(zhǎng)期不懈努力可以使冰雪主題油畫創(chuàng)作更加堅(jiān)實(shí)和穩(wěn)定。從俄羅斯的原本的發(fā)展情況來(lái)看，將冰雪為主題作為油畫創(chuàng)作的元素有著不可或缺的特有優(yōu)勢(shì)。由此去創(chuàng)作出更多優(yōu)質(zhì)的冰雪油畫作品，這樣的一種情況不僅能夠讓我們看到俄羅斯美麗的自然美景，同時(shí)還可以讓觀賞吃飽飯更深層次的角度認(rèn)識(shí)到俄羅斯繪畫者對(duì)冰雪題材油畫創(chuàng)作的熱情及喜愛(ài)。

二、中俄冰雪油畫藝術(shù)情感語(yǔ)言的比較分析

（一）中俄冰雪油畫創(chuàng)作不同之處

根據(jù)有關(guān)調(diào)查顯示，俄羅斯冰雪題材油畫語(yǔ)言可以說(shuō)是目前世界冰雪題材油畫藝術(shù)創(chuàng)作過(guò)程中不能夠缺少的主要構(gòu)成部分。鄭藝融入俄羅斯寫實(shí)繪畫技法以及我國(guó)的美學(xué)思想，使用具象和寫實(shí)的方式;朱偉注重的是對(duì)于自然光線轉(zhuǎn)變情況的關(guān)注，其側(cè)重的是黑白之間的對(duì)比，并且使用直線構(gòu)圖形式對(duì)其給予概括，完成點(diǎn)線面關(guān)系之間的調(diào)整;趙開(kāi)坤使用大筆去對(duì)雪的凝練以及圣潔進(jìn)行了概括，讓雪地看起來(lái)變得非常的空曠并深遠(yuǎn);薛志國(guó)使得我們體會(huì)到了色彩技法對(duì)于我國(guó)特有的詩(shī)性文化所進(jìn)行的表達(dá)和創(chuàng)造。中俄兩國(guó)的主要切入點(diǎn)就是其二者之間創(chuàng)造情感上和技法上的差異，盡管其中仍然有很多的相同之處，可是其二者之間仍然存在顯著的差異中俄傳統(tǒng)冰雪油畫創(chuàng)作中傳達(dá)的意境特征差異。

（二）中俄傳統(tǒng)冰雪油畫創(chuàng)作中傳達(dá)的意境特征差異 “意境”一詞是我國(guó)中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)里面比較特殊的一種意義范疇，其屬于我國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)工作人員在持續(xù)的實(shí)踐里不斷總結(jié)獲得的，并且也是當(dāng)前很多中國(guó)冰油畫藝術(shù)家們追逐的一種崇高境界。可是其自身的存在并不是對(duì)西方藝術(shù)的否定，西方藝術(shù)文化在這一點(diǎn)上和我國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)輸想通的。追溯到人類藝術(shù)的發(fā)展過(guò)程中，能夠從其中找到“意境”存在的影子，特別是在繪畫的領(lǐng)域中，全部冰雪油畫創(chuàng)作工作人員在進(jìn)行繪畫創(chuàng)作的過(guò)程中，并不只是單一的完成眼前景象的記錄，其主要的目的是對(duì)看到的景色完成概括，從中獲得抒發(fā)意境的客體，最終完成對(duì)其的描述。

俄羅斯繪畫藝術(shù)從10世紀(jì)發(fā)展到17世紀(jì)從拜占庭使其朝著古俄羅斯時(shí)期發(fā)展，并且景觀了18世紀(jì)的整體改革與歐化階段，在發(fā)展到了19世紀(jì)的時(shí)候，俄羅斯繪畫藝術(shù)的發(fā)展已經(jīng)具備了非常明顯的民族風(fēng)貌與現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作傳統(tǒng)，“巡回展覽畫派”將俄羅斯現(xiàn)實(shí)主義繪畫藝術(shù)的發(fā)展推到了巔峰時(shí)期。那一時(shí)期俄羅斯冰雪油畫創(chuàng)作將其非常強(qiáng)烈的情感表現(xiàn)力在世界上享有盛名，在俄羅斯藝術(shù)家創(chuàng)作完成的作品里可以看出其創(chuàng)作的自然風(fēng)光也開(kāi)始像人們展現(xiàn)出非常強(qiáng)烈的俄羅斯文明。因此在欣賞這部分作品的時(shí)，不僅能夠體會(huì)到靜謐同時(shí)還能夠感受到溫暖，時(shí)而可以看到柔順的微風(fēng)里吟東歐民謠的經(jīng)典吟唱，時(shí)而可以體會(huì)到而凍原的荒蕪。

近年來(lái)，世界油畫藝術(shù)的發(fā)展為中國(guó)發(fā)展自己獨(dú)特的冰雪油畫創(chuàng)作提供了良好的背景。這也為中國(guó)傳統(tǒng)的冰雪油畫的文化特征注入了新鮮的元素。同時(shí)，中國(guó)的冰雪油畫創(chuàng)作也在世界油畫藝術(shù)中，同時(shí)也充分展示了中國(guó)的特色。在對(duì)中國(guó)冰雪油畫創(chuàng)作者的探索中，他們也逐漸反映出具有中國(guó)特色和中國(guó)元素的傳統(tǒng)冰雪油畫。在世界范圍內(nèi)，繪畫藝術(shù)是對(duì)現(xiàn)實(shí)的一種完善和總結(jié)。傳統(tǒng)美學(xué)與西方油畫藝術(shù)的融合，也彰顯了中國(guó)追求經(jīng)典的冰雪油畫創(chuàng)作。

（三）中俄冰雪油畫創(chuàng)作風(fēng)格對(duì)比

根據(jù)歷史數(shù)據(jù)和中俄兩國(guó)冰雪主題油畫創(chuàng)作的具體參考能夠看出，油畫藝術(shù)情感語(yǔ)言的表達(dá)差異很大。以下是對(duì)中國(guó)和俄羅斯冰雪畫風(fēng)格案例的有效分析和討論。首先，根據(jù)目前中國(guó)的實(shí)際情況，大多數(shù)油畫家在以冰雪為主題的油畫創(chuàng)作過(guò)程中，都有越來(lái)越多的獨(dú)特風(fēng)格。他們繼續(xù)吸收國(guó)外先進(jìn)的創(chuàng)新方法的介紹，并了解他們的理論數(shù)據(jù)，同時(shí)仍將原本以自然，客觀和現(xiàn)實(shí)條件為重點(diǎn)的情感表達(dá)放在首位，然后積極樹(shù)立了他們的主觀創(chuàng)造性意識(shí)和圖片情感表達(dá)。