郝天石

【摘 要】《孫悟空大戰(zhàn)紅孩兒》是天津兒藝的年輕導演樊榮及其團隊創(chuàng)作的一部情感類兒童劇，深刻詮釋了親情與家庭教育的主題，《孫悟空大戰(zhàn)紅孩兒》人物形象多但不模糊，即便是個小角色也是性格鮮明，這充分體現(xiàn)了天津兒藝演員們深厚的表演功底，也體現(xiàn)了導演對新時代兒童劇創(chuàng)作的體悟和經(jīng)驗積累。

【關鍵詞】孫悟空大戰(zhàn)紅孩兒;親情;家庭教育

中圖分類號：J805文獻標志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號：1007-0125（2020）16-0027-01

《孫悟空大戰(zhàn)紅孩兒》在創(chuàng)作上借鑒了影視劇創(chuàng)作中常見的前傳或者續(xù)集的方法，虛構了《西游記》中的反面人物紅孩兒的前傳，并且將這段虛構的故事與后面的西游記經(jīng)典故事合理順暢地粘合在一起。該劇改變了以往搞笑嬉鬧的兒童劇風格，證明兒童劇表現(xiàn)情感戲一樣很出色，潛移默化地將家庭教育內(nèi)容融在劇中，給家長傳達正確的教育觀。該劇對原著人物進行了重塑，在紅孩兒接受懲罰的那一刻，昔日過于嚴厲的父親牛魔王和過于溺愛的母親鐵扇公主對自己偏激的教育方式進行了反思，一句發(fā)自肺腑的“我愿為我兒贖罪”將劇中情感推向高潮，帶給孩子和父母感動與思考。

除了劇作創(chuàng)意新穎、劇情動人之外，本劇還反映出當今兒童劇創(chuàng)作的特點、突破甚至是難點。

一、老故事的合理延伸，經(jīng)典改編開新路

創(chuàng)作者通過作品告訴家長，每個孩子都是一張白紙，善惡只在一念間，家長要認真培養(yǎng)教育，孩子才能成才，如果使用錯誤的教育方法，只能導致孩子誤入歧途，最終毀了他的一生和全家的幸福。孩子任性和不羈的背后也許蘊含著某種特殊的情感表達，劇尾一段寓意深遠的勸誡將全劇主旨推出，讓人潸然淚下的同時也實現(xiàn)了主人公與觀眾之間的心靈互動，讓觀眾感受到了他身上那份沉甸甸的責任感，將全劇的精神境界升華至最高。

《孫悟空大戰(zhàn)紅孩兒》走出了經(jīng)典故事和人物改編的新路，天津兒藝的青年編導對經(jīng)典故事進行延伸，老故事新解讀，探索在經(jīng)典故事中實現(xiàn)現(xiàn)實教育意義，從該劇取得的效果來看，這是解決劇本短缺問題的好方法，從一個側面說明天津兒藝兒童劇創(chuàng)編思路的創(chuàng)新多元。

二、對細節(jié)的追求與團隊的整體協(xié)作

《孫悟空大戰(zhàn)紅孩兒》對細節(jié)的講究達到了極致，每一句臺詞、每一段舞蹈，編導和團隊都要反復多次，力爭在舞臺呈現(xiàn)上不出現(xiàn)瑕疵。這部劇顯然在時代感方面把握得很好，主題是臺詞方面加入了很多時代語匯，巧妙地通過主要角色具有喜劇特性的臺詞和動作，讓每場戲中都有喜劇味道十分強烈的段落，最后由詼諧幽默轉向深刻的教育和思考。

《孫悟空大戰(zhàn)紅孩兒》使用了先進的音樂音響合成設備和燈光投影技術，以三道射光代表三昧真火，既滿足了劇情需要，又使舞臺活潑靈動，畫面感、新鮮感十足，顯示了編導對舞臺時空自由流動的嫻熟掌控。配樂熱烈和抒情相結合，完美匹配劇情。劇中使用了大量的音效，都是編導通過電腦合成和實際聲音采錄，以及平時積累的素材，目的是為了能配合舞臺表演的場景，讓聽覺上也更加真實。一部劇的成功越來越依賴于團隊的力量，《孫悟空大戰(zhàn)紅孩兒》正是所有演職員共同努力、共同投入精力的結果。

三、喜劇與教育思考并舉

以本劇為代表的許多創(chuàng)新型兒童劇已經(jīng)逐漸克服和解決了缺乏時代感、情緒不夠、刻板教育、粗糙等老問題?，F(xiàn)在的兒童劇編導都十分講究細節(jié)，每句臺詞、每段舞蹈，甚至演員的情緒，都會反復排練多次。另外，現(xiàn)在的兒童劇編導也會努力追求時代主題，在臺詞方面大量加入時代語匯，并且都會或多或少地賦予角色喜劇特性，以及喜劇化的臺詞和動作，讓每場戲中都含有喜劇成分，最后再由詼諧幽默逐步過渡到深刻的教育和思考。

四、創(chuàng)新中的困境

（一）投入的限制導致舞美技術提高不多

以往我們在舞美上的過量投入導致了大制作和豪華舞美的泛濫，如今出現(xiàn)的另一種傾向是對舞美投入的過度壓縮，似乎一旦將資金投入到舞美上，就有助長大制作之風的嫌疑，導致很多舞美新技術由于成本問題而不敢嘗試使用，減緩了對舞美技術的創(chuàng)新追求，很多舞臺布景還是過于簡單甚至是簡陋，這既是由資金分配不均造成的，同時也包含著觀念守舊的問題。這個問題也反映到兒童劇的創(chuàng)作中。事實上，具有視覺沖擊力的舞美是吸引兒童觀眾的重要因素，舞美新技術的廣泛運用是中外兒童劇發(fā)展的趨勢之一，也是各國兒童劇比拼的一個重要手段，因此，我們對于舞美技術的投入還是應該秉持客觀理性的態(tài)度，在資金允許的條件下，要積極鼓勵創(chuàng)作者嘗試使用最新的舞美技術，力爭把最先進的舞美技術運用到兒童劇的舞臺藝術實踐中，給予觀眾豐富的視聽感受。

（二）呼喚兒童劇新時代有新劇本和新創(chuàng)意

繁榮兒童劇劇本創(chuàng)作事業(yè)更應該受到重視。首先要拓寬視野，可以嘗試與動漫公司進行版權合作，實現(xiàn)對動漫作品的授權改編，擴大兒童劇劇本的可選擇范圍，使兒童劇成為動漫衍生品的一部分。因為動漫作品有年齡層的劃分，因此也就自然而然地擴大了兒童觀眾的年齡層和觀眾覆蓋面。其次要尋找更多的兒童文學作品，特別是反映當代兒童生活與內(nèi)心世界的劇本，不必太深刻，但一定要有趣味，用更直接的筆觸探及和關注少年兒童成長中的熱點問題。

《孫悟空大戰(zhàn)紅孩兒》的成功為天津兒藝又貢獻了一部佳作，該劇也會隨著不斷演出而日益成熟，成為新時代下天津兒藝的常演劇目。