魏序紅

摘要：情感表達(dá)是音樂(lè)最主要的功能，是音樂(lè)的靈魂。素有“樂(lè)器之王”之稱(chēng)的鋼琴，它的演奏是音樂(lè)表演中最重要的表現(xiàn)形式之一，在鋼琴演奏中，演奏者除了要具備高超的演奏技巧外，還得具備合理表達(dá)鋼琴作品所要表現(xiàn)的情感的能力，才能以琴傳情，以情感人，充分發(fā)揮音樂(lè)這一主要的功能。本文結(jié)合門(mén)德?tīng)査射撉傩∑贰锻崴勾琛?，探討演奏者如何在鋼琴演奏中借助鋼琴演奏技巧及相關(guān)音樂(lè)理論知識(shí)來(lái)進(jìn)行作品的情感表達(dá)。

關(guān)鍵詞：鋼琴演奏? 情感表達(dá)? 演奏技巧? 門(mén)德?tīng)査?/p>

中圖分類(lèi)號(hào)：J605? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A? ? ? ? ? ? ? ? ? ?文章編號(hào)：1008-3359（2020）08-0020-02

鋼琴演奏作為音樂(lè)表演的一種形式，是連接作曲家與聽(tīng)眾之間情感傳遞的橋梁，只有演奏者在具備熟練演奏技巧的基礎(chǔ)上，通過(guò)自己對(duì)作品的理解，充分投入情感來(lái)表達(dá)出作曲家的思想感情，才能提高作品的感染力，給聽(tīng)眾帶來(lái)美的享受，引起他們的情感共鳴。如何才能在演奏中做到以琴傳情、以情感人呢？下面筆者將以門(mén)德?tīng)査傻摹锻崴勾琛罚∣p.30，No.6）為例對(duì)這一問(wèn)題作出分析。

一、作曲家生平及作品簡(jiǎn)介

作曲家門(mén)德?tīng)査扇麨檠趴撇肌ぢ返戮S希·費(fèi)利克斯·門(mén)德?tīng)査伞ぐ屯袪柕希?809～1847），19世紀(jì)出生于德國(guó)一個(gè)富裕的猶太家庭，父親亞伯拉罕（Abraham）是一位成功的銀行家，母親利婭是鋼琴家，從小在養(yǎng)尊處優(yōu)又有文化修養(yǎng)的環(huán)境中成長(zhǎng)。門(mén)德?tīng)査?歲跟隨母親學(xué)習(xí)鋼琴，9歲時(shí)開(kāi)始公開(kāi)演奏，10歲開(kāi)始作曲，12歲時(shí)已經(jīng)作品累累，是德國(guó)浪漫樂(lè)派最具代表性的人物之一，有著浪漫主義“抒情風(fēng)景畫(huà)大師”與“莫扎特式”音樂(lè)神童的美譽(yù)。

《威尼斯船歌》創(chuàng)作于1834年前后，是其首創(chuàng)新形式鋼琴小品《無(wú)詞歌》第二卷中的第六首，作品體裁精致、曲調(diào)優(yōu)雅并富有詩(shī)情畫(huà)意。樂(lè)曲使用典型的6/8拍船歌體裁模式，左手搖曳的分解和弦伴奏音型描繪了小船蕩漾在波光粼粼的水面上的情景，右手優(yōu)美、委婉、嘆息式的旋律音調(diào)，仿佛是威尼斯狹窄的河道上，船夫們打開(kāi)低沉婉轉(zhuǎn)的歌喉，用船歌描述著心中動(dòng)人的故事。

二、鋼琴演奏中作品情感表達(dá)的方法

（一）理解作品的意境

鋼琴演奏屬于音樂(lè)的二度創(chuàng)作，在演奏中，要把作品的情感按作曲家的本意傳達(dá)給聽(tīng)眾，需要充分了解作曲家的創(chuàng)作背景，認(rèn)真分析作品的內(nèi)涵，運(yùn)用相應(yīng)的演奏技巧將自身的情感與作品情感相融合，才能使聽(tīng)眾感受到作品的情感，帶領(lǐng)他們欣賞音樂(lè)獨(dú)特的魅力。在創(chuàng)作《威尼斯船歌》之前，門(mén)德?tīng)査扇チ艘獯罄L(fēng)光秀麗、景色迷人的威尼斯游玩，在河道上聽(tīng)了船夫們深情而獨(dú)具特色的船歌演唱后，樂(lè)思迸發(fā)，隨即寫(xiě)下了他的第一首《威尼斯船歌》，回國(guó)后又創(chuàng)作了包括本曲在內(nèi)的另外兩首《威尼斯船歌》，樂(lè)曲通過(guò)獨(dú)特的伴奏音型與意大利式的抒情旋律，表現(xiàn)了威尼斯迷人的水上風(fēng)光，展示了船在水中隨著波浪上下起伏、左右搖擺著緩緩前進(jìn)的畫(huà)面。

（二）準(zhǔn)確把握作品結(jié)構(gòu)

任何音樂(lè)作品都是建立在一定的音樂(lè)結(jié)構(gòu)之上的，在開(kāi)始演奏之前，必須認(rèn)真分析作品結(jié)構(gòu)，準(zhǔn)確劃分樂(lè)句。音樂(lè)的結(jié)構(gòu)劃分猶如閱讀文學(xué)作品時(shí)句與段落的劃分一樣重要，如果不能合理地劃分樂(lè)句與樂(lè)段，就猶如讀文章時(shí)沒(méi)有停頓就不能準(zhǔn)確表達(dá)情感一樣，演奏出的音樂(lè)就會(huì)喪失美感，無(wú)法表達(dá)出樂(lè)曲的情感?！锻崴勾琛返闹髡{(diào)性是升f和聲小調(diào)，作品為帶前奏和尾聲的再現(xiàn)發(fā)展型單二部曲式結(jié)構(gòu)。前奏6小節(jié)，由左手固定的帶和聲音程的分解和弦音型緩緩奏出，給整首樂(lè)曲的風(fēng)格確定了基調(diào)。呈示段由同頭異尾的兩個(gè)8小節(jié)方整樂(lè)句構(gòu)成，a樂(lè)句旋律經(jīng)過(guò)5個(gè)相同的升C音做充分準(zhǔn)備后，向上大跳到A音接著馬上連續(xù)下行，最后上行到升C音上半終止結(jié)束，a1樂(lè)句連續(xù)下行終止在升f上。發(fā)展再現(xiàn)段由9小節(jié)的b樂(lè)句使用第一樂(lè)句的動(dòng)機(jī)型節(jié)奏上行進(jìn)行開(kāi)始，情緒越來(lái)越激烈，經(jīng)過(guò)由華麗的顫音組成的經(jīng)過(guò)句，回到再現(xiàn)的a1樂(lè)句上。尾聲由12小節(jié)的以主音持續(xù)低音為背景的3個(gè)小片段構(gòu)成，最后反復(fù)出現(xiàn)的A段主題片段，與主題樂(lè)句形成前后呼應(yīng)的關(guān)系，猶如余音繞梁，經(jīng)久不息。

（三）運(yùn)用合理的演奏技巧，處理好音色與情感的關(guān)系

1.控制觸鍵方式，準(zhǔn)確表達(dá)作品情感

鋼琴演奏的藝術(shù)價(jià)值體現(xiàn)在聲音的千變?nèi)f化上，演奏者通過(guò)不同的演奏技巧來(lái)表達(dá)悲壯、激昂、憂(yōu)郁、甜蜜等不同的情感，給聽(tīng)眾營(yíng)造跨越時(shí)空的想象空間。要想準(zhǔn)確表達(dá)如此豐富的情感，演奏者必須全面掌握鋼琴的演奏技巧，尤其是其中最基本的觸鍵技巧。在鋼琴演奏過(guò)程中，指尖和琴鍵之間不同角度的接觸會(huì)產(chǎn)生不同的音色效果，不同的音色效果會(huì)表傳遞出不同的情感。一般來(lái)說(shuō)，使用垂直觸鍵時(shí)指尖與琴鍵的接觸面變小，所產(chǎn)生的音色就更具穿透力，聲音更加集中，更能表現(xiàn)堅(jiān)定有力、活潑跳躍的情感。如果使用水平觸鍵時(shí)，指尖與琴鍵的接觸面增大，所產(chǎn)生的音色就更具連貫性與柔和性，緩沖效果十分明顯，更適合表現(xiàn)抒情浪漫、悲傷憂(yōu)郁的情感。在《威尼斯船歌》的演奏中，主要使用水平觸鍵的方法，在指尖充分支撐的情況下，通過(guò)手臂重量的轉(zhuǎn)移來(lái)完成本曲的演奏，以表現(xiàn)出作品時(shí)而抒情、時(shí)而悲傷、如夢(mèng)如幻般的情感。

2.控制好力度與速度，準(zhǔn)確表達(dá)作品情感

力度和速度是影響鋼琴演奏情感表達(dá)的另外兩大因素，演奏一些抒情浪漫、悲傷憂(yōu)郁的作品時(shí)，要求用較小的力度和偏慢一些的速度演奏，演奏歡快活潑、堅(jiān)定有力的樂(lè)曲則需要相對(duì)大一點(diǎn)的力度和中速偏快的速度來(lái)彈奏，演奏激昂奮進(jìn)、氣勢(shì)恢宏的樂(lè)曲時(shí)，則需要充分調(diào)動(dòng)身體的能量，運(yùn)用上身與大臂將力量快速傳遞到指尖完成彈奏。當(dāng)然，在鋼琴作品演奏中，力度與速度不是一成不變的，要求彈奏者根據(jù)音樂(lè)進(jìn)行的需要適時(shí)調(diào)整，以達(dá)到完美表現(xiàn)作品情感的目的。如在《威尼斯船歌》的演奏中，左手的分解和弦伴奏音型以P的力度緩緩奏出前奏，預(yù)示了整首樂(lè)曲的特點(diǎn)，展現(xiàn)了平靜的河水中小船輕輕劃過(guò)，蕩起微微波浪的意境，第三小節(jié)右手以f的力度奏出的七級(jí)音猶如投擲進(jìn)河水的石塊，濺起一大片的水花，通過(guò)漸弱處理的方式解決到主音上回歸平靜。樂(lè)曲的每個(gè)樂(lè)句都要求彈奏者根據(jù)旋律的起伏作出相應(yīng)的漸強(qiáng)漸弱處理。樂(lè)曲在發(fā)展再現(xiàn)段通過(guò)連續(xù)的上行，要充分利用大臂、小臂的配合，奏出本曲的最強(qiáng)力度f(wàn)f與sf，將音樂(lè)推向高潮，仿佛描繪了威尼斯河道上船只越來(lái)越多、川流不息的繁忙景象。經(jīng)過(guò)一串華麗的漸強(qiáng)漸弱顫音經(jīng)過(guò)句后，樂(lè)曲回到再現(xiàn)樂(lè)句。尾聲連續(xù)的漸弱處理，使樂(lè)曲以pp的力度結(jié)束在自由延長(zhǎng)的主音上，表現(xiàn)了隨著夜幕降臨，忙碌的威尼斯河道上船只漸漸變得稀少，直到最后一只孤零零的小船越來(lái)越遠(yuǎn)，漸漸消失在遠(yuǎn)方，只留下作曲家駐足遠(yuǎn)眺的身影的情景。

3.合理運(yùn)用踏板，增加作品情感的表達(dá)

延音踏板又稱(chēng)右踏板、強(qiáng)音踏板，主要有兩方面的作用：一是用于連接手指無(wú)法保持的音延長(zhǎng);二是使鋼琴聲音的音色產(chǎn)生變化，使音響效果更加豐滿(mǎn)。具體運(yùn)用時(shí)根據(jù)音樂(lè)的需要又分為同音踏板、音后踏板和顫音踏板等使用方法。一般在樂(lè)曲的重音、切分音或演奏歡快、活潑、節(jié)奏感強(qiáng)的樂(lè)曲時(shí)，為了加強(qiáng)音量共鳴和音樂(lè)的節(jié)奏律動(dòng)常使用同音踏板;在演奏歌唱、抒情的作品時(shí)，為了使音色更加優(yōu)美柔和，常使用切分踏板。當(dāng)然，在作品演奏時(shí)踏板的使用是千變?nèi)f化的，演奏者需要謹(jǐn)慎對(duì)待，切忌毫無(wú)章法的亂用踏板，在演奏有踏板符號(hào)標(biāo)注的樂(lè)譜時(shí)，最好嚴(yán)格按照作曲家標(biāo)注的踏板符號(hào)使用踏板?！锻崴勾琛分凶髑乙呀?jīng)通篇給樂(lè)譜標(biāo)注上了踏板記號(hào)，通常采用音后踏板的方法，按照標(biāo)注的符號(hào)運(yùn)用踏板，就可以起到提升樂(lè)曲的情感表達(dá)，使樂(lè)曲整體更富感染力的效果。

三、結(jié)語(yǔ)

浩瀚的音樂(lè)作品所包含的演奏知識(shí)與情感表現(xiàn)豐富多樣，為實(shí)現(xiàn)對(duì)作品完美的演繹，在鋼琴演奏中，除了需理解掌握以上所述的技術(shù)處理外，還需要演奏者努力提高自身文化素質(zhì)修養(yǎng)與音樂(lè)綜合素養(yǎng)，才能通過(guò)自己合理的二度創(chuàng)作，淋漓盡致的將每一首作品的思想感情表達(dá)出來(lái)，以到達(dá)作曲家、演奏者和聽(tīng)眾之間情感融合的完美統(tǒng)一。

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