【摘要】自從我國改革開放以來，很多的外國文化逐漸傳入中國市場，而美聲唱法進入中國并開始傳播之后，很多的相關學者以及演聲樂唱家都對其進行了一定研究，至今已有一定的研究成果。經過對美聲唱法的研究我們可以知道，在與我們民族聲樂音色的風格及特點等方面相比較，我國很多方面都是處在世界領先水平的。我國民族聲樂在演唱過程中，色彩性是對文化進行區(qū)別與交流的重要因素之一，因此，在進行民族聲樂演唱的過程中，對音色的調控就變得尤為重要。我們要對民族聲樂進行深入研究，了解民族聲樂對音色的調控，通過深入分析提出針對性的建議。

【關鍵詞】民族聲樂；音色調控；聲樂研究

【中圖分類號】J616 【文獻標識碼】A 【文章編號】1002-767X（2020）06-0063-01

【本文著錄格式】吳柳靜.民族聲樂演唱中音色調控探討[J].北方音樂，2020，03（06）：63，71.

現(xiàn)如今，我國在民族聲樂方面的研究已經取得了重大的突破，有完善的理論體系來支撐我國民族聲樂的發(fā)展，同時還出現(xiàn)了很多年輕的優(yōu)秀音樂家。但是，在對民族聲樂進行研究分析時，還是有很多不足的地方，例如相同的唱法、作品雷同等，因此，在歌唱藝術中，共性多、個性少是最讓人忌諱的現(xiàn)象。接下來我們要對音色及如何更好地進行音色調控進行分析，并提出更好進行民族聲樂演唱中音色調控的方式。

一、什么是民族聲樂中的音色

（一）音色的含義

音高、音強、長音以及音色組成了聲音，而音色則是聲音之中發(fā)生共鳴諧波物理屬性最明顯的特點。在較為成熟的歌聲中，通常都會使用很多泛音進而實現(xiàn)美化基礎音色的目的。經研究表明，人們的聲音可以產生50-60種諧波，聲音的頻率越高就會使產生的諧波更加豐富。

（二）音色的風格

一般情況下，音色特色是可以通過地域特色或者民族特色來決定的，不同的地域不同的民族會存在不同的審美觀，因此，形成的音色也是有所不同的。例如，我國陜北的民歌會顯得高亢有力，而江南的民歌則顯得更加婉約纖細。由此我們可以看出來，音樂風格的不同都是音色在其中起著關鍵的作用。這也造成了我國不同地域的不同音樂風格，使我國民族聲樂的發(fā)展呈現(xiàn)多樣化。

（三）音色的特點

音色的特點主要表現(xiàn)在兩個方面：一是顫音的運用，二是潤腔的運用。顫音使每一個演唱家必須具備的演唱技巧，在實際演唱中只有保持良好的顫音才能夠產生很多共鳴。而潤腔則是對聲腔進行了加工、修飾。在我國現(xiàn)在的民族聲樂當中，潤腔已經是演唱家所具備的一種非常普遍的音色技巧，它可以使歌曲在具備文化內涵的同時還能夠突出民族聲樂的特色與風格。

二、民族聲樂演唱中音色的區(qū)別因素

當今社會，我們對于民族聲樂演唱較為普遍的理解方式就是從演唱的方式和對于音樂鑒賞方面進行區(qū)別的。在進行民族聲樂演唱的過程中，最主要的區(qū)別因素就是氣息共鳴、咬文吐字、發(fā)音技巧等，這些都是因為音樂本身是存在多元化的。因此，在我們進行民族聲樂演唱的過程中，要以內外不同因素為基礎，再進行一定程度的劃分，從而實現(xiàn)音樂調控的目的。

三、如何進行民族聲樂演唱中音色的調控

（一）氣息與調試調性方面

對音樂物化的色彩感進行有效的控制與變化是民族聲樂演唱過程中的重要內容，尤其是在對音樂本身控制的方面。對音樂本身的主要處理方式就是通過唱法進行一些暗示性的動作，從而在一定程度上對音樂進行處理，這樣一來就會使聽眾在聽覺上感受更多聲音的變化。對于氣息的控制也是民族聲樂在演唱過程中的重要內容，氣息的控制可以有效地將音樂中的情緒及音色等方面進行優(yōu)化，因此，音色是受到氣息強弱的影響，而且這種影響是直接的。只有通過熟練地控制氣息，表達出歌曲想要表達的內容，才能夠使民族聲樂的演唱更加深入人心、沁人心脾。一般能夠成為演唱家的人都是將自身的天賦與這種氣息的控制技巧做到有機結合，使聽眾能夠在心中形成一種主觀想象的畫面，并使這種畫面通過聲音的形式表現(xiàn)出來，最后使整首歌審美意境的表達能夠直擊聽眾的內心深處，使聽眾對民族聲樂有更進一步的認識。要想成為一名優(yōu)秀的民族聲樂演唱者，必須能夠熟練地控制氣息，通過氣息的強弱把內心的想法通過歌聲表達出來，使聽眾通過歌聲了解演唱者，了解民族聲樂，更好地促進民族聲樂在我國的發(fā)展。

（二）吐字與音色方面

一般來說，民族聲樂的色彩表達與演唱者的內心情感在某種程度上是存在一定關聯(lián)的。演唱者在進行民族聲樂演唱的過程中，會通過不同的發(fā)音技巧和吐字技巧，使人們在享受歌曲的過程中產生不同的色彩感受，最終使人們對于這種因為不同音色所形成的不同的特定情感有這更加深刻的理解，不僅如此，還會使人們在遵循自然法則的同時能夠遵循現(xiàn)代社會不變的感情法則。之所以會有這樣的現(xiàn)象，就是因為科學、得體、適度的演唱技巧使演唱者的聲音更加完美，使演唱者的聲音更加深入人心，使演唱者的歌聲更夠抓住聽眾的心理及生理需求。演唱者在進行民族聲樂演唱的過程中將這種自然法則及情感法則融入到音樂演唱當中，使音樂的發(fā)展及情感的表達更上一層樓，產生一種爆發(fā)的效果，為音樂在創(chuàng)作過程中提供一些新的想法、思路和技巧，最終將民族聲樂的演唱方式進行優(yōu)化，對民族聲樂有一種新的詮釋。通過分析，我們能夠得知吐字在演唱者進行民族聲樂演唱的過程中起著重要作用，它可以使音樂在演唱者的歌聲當中更好地表達出來，在民族聲樂演唱過程中起著催化作用，使人們對民族聲樂有著更深一層的認識和理解。

（三）語言與音量方面

在演唱者進行民族聲樂演唱的過程中要注意的是，需要對民族聲樂的發(fā)展有著足夠的重視并推動其發(fā)展。因為，每一位民族聲樂的演唱者都有著各自的語言特色，而這與現(xiàn)代化音樂也有著較為明顯的差異，從而使我國傳統(tǒng)民族音樂與近現(xiàn)代音樂之間有著明顯不同，文化特點也存在很大的差異。而二者之間最大的不同就體現(xiàn)在縱向組合方面和演唱方式的選擇方面。傳統(tǒng)民族音樂是重唱和合唱組合成的，通過傳統(tǒng)民族音樂的這種和聲，使演唱者更加注重音樂的結構性。然而對于近現(xiàn)代音樂來說，和聲是對色彩性及人文性的表達，同時將和聲的色彩性與情感性的結合進行強調。一般民族聲樂的演唱者都是具備當?shù)貐^(qū)域、文化、民族特點的，想要將本地的民族文化宣揚出去，同時還要尊重不同民族、區(qū)域以及文化的不同，減少不同民族之間的文化沖突，更好地推動民族音樂的發(fā)展，使我國民族音樂呈多樣化趨勢發(fā)展。

四、總結

綜上所述，我們對音色進行了一定了解，同時又對民族聲樂演唱中音色區(qū)別因素進行分析，并且通過對這些因素的分析提出了如何在民族聲樂演唱過程中更好地進行音色調控。在對民族聲樂演唱中音色調控方面我們通過對氣息與調試調性、吐氣與音色和語言與音量這三方面進行分析，為人們提供正確的音色調控方式。作為民族聲樂的演唱者一定要對氣息有著很好的控制，通過氣息的強弱更好地表達音樂的情感。還要加強吐字技巧的訓練，使人們體會到音樂帶來的不同色彩感受，對民族聲樂有更進一步的認識與理解，加深對民族聲樂的印象；在語言特色方面，演唱者不僅要尊重本土的音樂特色，同時也要尊重其他不同區(qū)域、文化以及民族的特色，使民族聲樂更好的發(fā)展。只有更好地進行民族聲樂演唱中音色調控，才能夠更好地促進民族聲樂在我國歌唱藝術中的發(fā)展，使更多的人了解我國的民族聲樂。

參考文獻

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作者簡介：吳柳靜（1995—），女，漢族，海南?？谌耍T士研究生，2017級武漢音樂學院研究生部，研究方向：聲樂表演與教學。