【摘要】本文通過(guò)原古箏作品《漁舟唱晚》改編為揚(yáng)琴作品后，論述了該揚(yáng)琴曲運(yùn)用了原古箏曲的創(chuàng)作手法進(jìn)行借鑒、模仿、革新、改編的進(jìn)一步創(chuàng)作，進(jìn)而以揚(yáng)琴獨(dú)特的表現(xiàn)方式來(lái)演繹這首作品，通過(guò)探索兩首作品的創(chuàng)作手法，思考改編與創(chuàng)作的意義。

【關(guān)鍵詞】改編；創(chuàng)作；揚(yáng)琴；古箏；《漁舟唱晚》

【中圖分類號(hào)】J64 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A 【文章編號(hào)】1002-767X（2020）06-0011-02

【本文著錄格式】蘇鈺雯. 淺談?chuàng)P琴獨(dú)奏曲《漁舟唱晚》的改編與創(chuàng)作[J].北方音樂(lè)，2020，03（06）：11-12.

前言

本文以《漁舟唱晚》為例，從改編與創(chuàng)作作品的音樂(lè)形態(tài)與創(chuàng)作手法兩個(gè)方面來(lái)進(jìn)行闡述，分析比較了兩首樂(lè)曲的不同及共同特點(diǎn)，探討了同一樂(lè)曲改編為不同樂(lè)器來(lái)進(jìn)行創(chuàng)作時(shí)所表現(xiàn)的不同的藝術(shù)特色，通過(guò)對(duì)比來(lái)思考改編與創(chuàng)作作品時(shí)拓展不同音樂(lè)表現(xiàn)形式的意義。

一、樂(lè)曲簡(jiǎn)介

《漁舟唱晚》是一首具有古典風(fēng)格特色的河南箏曲，曲名取自唐代詩(shī)人王勃名篇《滕王閣序》中“漁舟唱晚，響窮彭蠡之濱”的文句。樂(lè)曲描繪了一幅照映夕陽(yáng)下的萬(wàn)頃碧波，片片歸帆，漁民滿載而歸、內(nèi)心悠然自得的景象。婁樹華的《漁舟唱晚》創(chuàng)作于1938—1939年，作為在中國(guó)流傳最廣、影響最大的一首古箏獨(dú)奏曲，一經(jīng)問(wèn)世就被改編為各種器樂(lè)的獨(dú)奏或重奏作品。揚(yáng)琴改編該曲與原箏曲的樂(lè)曲結(jié)構(gòu)不太相同，作曲家在進(jìn)行編創(chuàng)的時(shí)候，根據(jù)作品的需要、樂(lè)器的特色進(jìn)行了新的創(chuàng)作。

（一）原古箏曲《漁舟唱晚》的曲式結(jié)構(gòu)

古箏曲《漁舟唱晚》整體作品可以分為四個(gè)部分，四個(gè)部分之間相互連接、相輔相成，共同構(gòu)建了一副和諧歡快的畫面。

第一部分：樂(lè)曲以4/4拍的慢板作為開頭，這是整首樂(lè)曲的“起”部分。隨著一小節(jié)5/4拍的過(guò)渡，樂(lè)曲以2/4拍進(jìn)入了“承”這個(gè)部分。

第二部分：畫面發(fā)生了轉(zhuǎn)折，表現(xiàn)漁民們?cè)诒滩ㄊ幯暮嫔鲜帢臍g樂(lè)情緒，直觀地表現(xiàn)出了勞動(dòng)人民積極向上的生活態(tài)度。

第三部分：合——這部分中旋律實(shí)現(xiàn)了先遞升后遞降的變化。樂(lè)曲的演奏速度隨著情節(jié)的發(fā)展不斷加快，生動(dòng)地描寫了魚躍人歡、悠然自得。在高潮的最終，以古箏特有的劃奏讓音符組成一個(gè)回旋，起到了承上啟下的連接作用。

第四部分：樂(lè)曲在悠揚(yáng)的尾聲中結(jié)束了前曲的歡愉，使聽曲者內(nèi)心回歸于平靜。看似和樂(lè)曲開頭呼應(yīng)的樂(lè)句，卻恰恰是全曲的點(diǎn)睛之筆。

（二）揚(yáng)琴曲《漁舟唱晚》的曲式結(jié)構(gòu)

揚(yáng)琴曲《漁舟唱晚》整個(gè)作品可以分為五個(gè)部分，各部分之間相互交融，展現(xiàn)了與古箏曲不大相同的漁舟唱晚。

第一部分：引子。樂(lè)曲在一句歌唱性的主題開始后旋律進(jìn)入了優(yōu)美且流動(dòng)頻繁的連音，連音的線條如波浪般起伏，湖水在霞光的照耀下閃現(xiàn)波光粼粼。

第二部分：主題。作曲家對(duì)主題樂(lè)句進(jìn)行了四次重復(fù)，并在每一次重復(fù)中進(jìn)行了不同的加花。主題樂(lè)句第一次出現(xiàn)時(shí)音樂(lè)的聽覺(jué)效果較為單?。辉谥黝}樂(lè)句第二次出現(xiàn)時(shí)，樂(lè)曲不再是單調(diào)的單聲部旋律，而是在低聲部重復(fù)主題樂(lè)句的過(guò)程中加入了高聲部的旋律長(zhǎng)音伴奏演奏者用左手進(jìn)行單手輪音，右手右竹法重復(fù)旋律樂(lè)句；第三次重復(fù)時(shí)，主題樂(lè)句回到了高聲部，低聲部配合高聲部在每小節(jié)的首音和尾音上添加音程；最后一次重復(fù)不同于之前，樂(lè)句中不再有單調(diào)的單聲部旋律，作曲家把所有的主題旋律都加上音程進(jìn)行修飾，并在高聲部的演奏中運(yùn)用了反竹的演奏技法，讓主題旋律更加清晰明亮，使聽眾在聽覺(jué)方面覺(jué)得樂(lè)曲更加立體豐滿。樂(lè)句之間形成“對(duì)仗式”的問(wèn)答，給人以結(jié)構(gòu)規(guī)整之感。

第三部分：如歌的行板。為了更貼近于作品對(duì)于歌唱性的旋律表達(dá)，揚(yáng)琴出現(xiàn)了滑音等演奏技巧，通過(guò)對(duì)余音的控制來(lái)更加完美地闡釋“唱晚漁舟”之意。

第四部分：快板。該段旋律形象地展現(xiàn)了漁夫蕩槳?dú)w舟、撒網(wǎng)撈魚的快樂(lè)情緒。隨著音樂(lè)速度由128遞增至144而后到達(dá)160急板的不斷變化，將樂(lè)曲推入了高潮。本段在旋律的進(jìn)行中運(yùn)用了一連串的音型模進(jìn)和變奏的手法，形象地刻畫了蕩槳聲、搖櫓聲和浪花飛濺聲。隨著音樂(lè)漸次加快力度也不斷增強(qiáng)，展現(xiàn)出了漁歌飛揚(yáng)的熱鬧景象。

第五部分：尾聲。音樂(lè)在高潮后戛然而止，然后又緩緩流出，以宮音結(jié)束，給人予一種安閑富足之感，耐人尋味。

（三）兩首樂(lè)曲曲式結(jié)構(gòu)的對(duì)比

古箏《漁舟唱晚》全曲由起——承——轉(zhuǎn)——合四個(gè)部分構(gòu)成。揚(yáng)琴《漁舟唱晚》是一首并列的多段曲式結(jié)構(gòu)，分為引子——慢板——行板——快板——尾聲五個(gè)部分。

揚(yáng)琴作品《漁舟唱晚》與原古箏作品相比，在繼承的基礎(chǔ)上有一些發(fā)展與創(chuàng)新。其中，揚(yáng)琴作品《漁舟唱晚》引子部分運(yùn)用了古箏作品《漁舟唱晚》“起”部分的動(dòng)機(jī)進(jìn)行了改編，在保留原古箏曲部分單聲部旋律的基礎(chǔ)上加入了揚(yáng)琴左右手配合的雙聲部，使音響更為立體；其慢板部分，作曲家運(yùn)用了原古箏作品“承”部分中的一個(gè)樂(lè)句進(jìn)行了改編，在結(jié)構(gòu)和段落的安排上遵循了個(gè)別段落略有增減的原則；而揚(yáng)琴曲《漁舟唱晚》的行板部分則是原古箏作品中完全沒(méi)有的，它是作曲家在改編過(guò)程中根據(jù)樂(lè)器特色而創(chuàng)作新增的樂(lè)段，為了使其旋律極富歌唱性、獨(dú)有詩(shī)意；同樣，該作品快板的前半部分也是原古箏作品中沒(méi)有的，而快板的后半部分則運(yùn)用了原古箏作品中“轉(zhuǎn)”的部分，并對(duì)其進(jìn)行了細(xì)微的改編；揚(yáng)琴作品《漁舟唱晚》的尾聲則與原古箏作品“合”的部分有著異曲同工之妙。

二、原古箏作品與揚(yáng)琴作品中創(chuàng)作手法對(duì)比

通過(guò)上文的分析可以發(fā)現(xiàn)，在作品曲式結(jié)構(gòu)方面，揚(yáng)琴《漁舟唱晚》于原古箏曲對(duì)比有著一定的繼承與發(fā)展。但是想要更加深入地研究此類改編作品的創(chuàng)作技法，不僅要分析曲式結(jié)構(gòu)，同時(shí)對(duì)創(chuàng)作技巧的設(shè)計(jì)也是必不可缺的一部分。

（一）古箏滑音與揚(yáng)琴滑音創(chuàng)作手法對(duì)比

1.原古箏作品中滑音的設(shè)計(jì)方案

古箏是一種無(wú)品樂(lè)器，一弦一柱，從而形成了其他樂(lè)器所沒(méi)有的特殊功能，正所謂“一弦多韻”。演奏者通常用右手來(lái)主奏旋律，而左手加以伴奏或輔助，形成了古箏演奏中最獨(dú)具個(gè)性的“右手主音，左手主韻，以韻補(bǔ)聲”的演奏方式，而滑音、顫音、按音等演奏技法便是古箏致“韻”的典型代表。

因?yàn)檠葑鄷r(shí)，音與音之間的連接不受任何限制，不會(huì)產(chǎn)生停頓，所以，作曲家將這種獨(dú)特的演奏技巧在樂(lè)曲中大量運(yùn)用，使音樂(lè)升華的“韻”賦有了中國(guó)民族音樂(lè)的生命和靈魂。

2.在揚(yáng)琴作品中滑音的設(shè)計(jì)方案

揚(yáng)琴是彈撥樂(lè)器中的一種擊弦類樂(lè)器，為了提高揚(yáng)琴的音樂(lè)語(yǔ)言和音樂(lè)表現(xiàn)力，20世紀(jì)60年代鄭寶恒發(fā)明的“滑音指套”就是這種創(chuàng)新技法中最為突出的一種。

演奏者通過(guò)滑音指套來(lái)改變揚(yáng)琴的有效弦長(zhǎng)，從而達(dá)到了類似于古箏滑音的演奏效果，使具有直線性音響的揚(yáng)琴具有了曲線音響的韻味，發(fā)揮了揚(yáng)琴“點(diǎn)線”結(jié)合的獨(dú)特魅力。因此，在樂(lè)曲《漁舟唱晚》創(chuàng)作手法的設(shè)計(jì)中主要運(yùn)用到了上滑抹和下滑抹。

作曲家在行板中使用了揚(yáng)琴的滑音，使揚(yáng)琴旋律不再是直來(lái)直去的音效，使其出現(xiàn)了中國(guó)民族音樂(lè)獨(dú)特的“韻味”，更加符合中國(guó)人的審美。

（二）古箏花指、劃奏與揚(yáng)琴快速連音創(chuàng)作手法對(duì)比

1.原古箏作品中花指的設(shè)計(jì)方案

花指是古箏演奏中特有的演奏技法，在樂(lè)曲中一般用于裝飾或填充節(jié)奏，從而達(dá)到一種行如流水的音響效果。

作者在樂(lè)曲《漁舟唱晚》創(chuàng)作中，大量設(shè)計(jì)了花指這個(gè)演奏技巧，樂(lè)曲慢板部分聽覺(jué)方面十分悠揚(yáng)，快板部分則給人一種漁夫們?nèi)鼍W(wǎng)撈魚的激烈感。

2.在揚(yáng)琴作品中快速連音的設(shè)計(jì)方案

中國(guó)揚(yáng)琴由琴竹擊弦而發(fā)聲，其中單竹的演奏為揚(yáng)琴最常見的演奏技法之一，其演奏方法為單手用琴竹在琴弦上進(jìn)行擊敲，通常分為左竹法和右竹法。作為彈撥樂(lè)器，在演奏快速的樂(lè)曲片段時(shí)需要流暢連貫及較強(qiáng)的顆粒性。

作曲家在揚(yáng)琴曲《漁舟唱晚》的創(chuàng)作中，運(yùn)用了左竹法和右竹法交替演奏的快速連音來(lái)演繹上下行音階，模仿了古箏劃奏的演奏音效，使音樂(lè)聽起來(lái)如同潺潺流水。從而模仿古箏的花指的聲音，使樂(lè)曲不再古板，富有線性和流動(dòng)性。

（三）古箏揉弦與揚(yáng)琴波音創(chuàng)作手法對(duì)比

1.原古箏作品中滑音的設(shè)計(jì)方案

古箏的揉弦俗稱顫音，是對(duì)傳統(tǒng)技法“揉、吟”的總稱，是古箏的一種基本演奏技法。揉弦可以讓音樂(lè)通過(guò)細(xì)致的音高波動(dòng)，賦予了音樂(lè)表情色彩，使音更加優(yōu)美和諧，去除了強(qiáng)硬單調(diào)的音樂(lè)感覺(jué)。

原箏曲《漁舟唱晚》創(chuàng)作中運(yùn)用了大量的揉弦，描繪風(fēng)景的“輕顫音”和“持續(xù)顫音”仿佛讓我們也看見了湖面波光，感受到了徐徐微風(fēng)。因?yàn)槿嘞业那榫w表達(dá)相對(duì)自由，給了演奏者很大的自由發(fā)揮空間，從而大大增強(qiáng)了音樂(lè)的表現(xiàn)力。

2.在揚(yáng)琴作品中波音的設(shè)計(jì)方案

波音又稱漣音，是一種帶有裝飾效果的音，一般可分為上波音和下波音。在揚(yáng)琴曲《漁舟唱晚》的創(chuàng)作中，主要運(yùn)用了上波音，其創(chuàng)作方案為單竹彈奏主音后另一只手快速進(jìn)入上方鄰音進(jìn)行單竹演奏，之后又立刻回到最開始的主音上來(lái)。

揚(yáng)琴作為一種擊弦類樂(lè)器，較少使用揉弦技法，而波音的運(yùn)用在一定程度上彌補(bǔ)了揚(yáng)琴單音余音不夠靈動(dòng)、活潑的遺憾。

本文通過(guò)對(duì)兩種樂(lè)器《漁舟唱晚》創(chuàng)作技法的分析，可看出改編與創(chuàng)作作品既是對(duì)原曲創(chuàng)作技法的繼承，更是在其基礎(chǔ)上進(jìn)行創(chuàng)新與發(fā)展。

參考文獻(xiàn)

[1]姜雪梅.古箏考級(jí)曲集[M].昆明：云南藝術(shù)學(xué)院業(yè)余藝術(shù)等級(jí)考核委員會(huì)編印，2001.

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