【摘要】手風(fēng)琴是一件極具民族風(fēng)格的色彩性樂(lè)器，在大眾音樂(lè)文化中占據(jù)著十分重要的位置。本文通過(guò)探究《瑪拉圭納》的演奏技法，展現(xiàn)手風(fēng)琴作為獨(dú)奏樂(lè)器的迷人魅力，揭示西班牙民間音樂(lè)的風(fēng)格特點(diǎn)，幫助大眾感受其中的世俗情感。

【關(guān)鍵詞】手風(fēng)琴;《瑪拉圭納》;演奏技巧

【中圖分類號(hào)】J624.3

【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A

【文章編號(hào)】1002-767X（ 2020） 01-0083-01

【本文著錄格式】張瑤淺析手風(fēng)琴曲《瑪拉圭納》的演奏技巧[J].北方音樂(lè)，2020，01（ 01）：83，85

一、《瑪拉圭納》作品簡(jiǎn)介

手風(fēng)琴曲《瑪拉圭納》并不是手風(fēng)琴原創(chuàng)作品，它原先是由古巴作曲家E·萊庫(kù)那為鋼琴而作，是鋼琴組曲《安達(dá)露齊亞組曲》的最后一首。美國(guó)著名手風(fēng)琴教育家查爾斯·馬格南特運(yùn)用嫻熟精致的手法將鋼琴曲《瑪拉圭納》進(jìn)行加工改編成手風(fēng)琴版本，旋律色彩鮮明，具有濃郁的民族風(fēng)格和較高的演奏技巧，全曲以生動(dòng)的西班牙節(jié)奏和民間風(fēng)味的旋律交織出一幅幅濃郁民間色彩畫(huà)面，樂(lè)曲充滿迷人的活力，成為手風(fēng)琴曲集中的經(jīng)典曲目。

二、《瑪拉圭納>的演奏技巧解析

（一）演奏中科學(xué)運(yùn)用和控制手風(fēng)琴的風(fēng)箱

手風(fēng)琴的發(fā)聲原理是在開(kāi)合風(fēng)箱時(shí)，空氣流動(dòng)產(chǎn)生氣流沖擊簧片，使簧片震動(dòng)發(fā)聲。因此風(fēng)箱是手風(fēng)琴的靈魂，風(fēng)箱開(kāi)合如同歌者的呼吸，必須要科學(xué)地運(yùn)用和控制風(fēng)箱，使聲音強(qiáng)而不躁、弱而不虛。

演奏前，要調(diào)整好手風(fēng)琴肩帶和腕下皮帶的松緊度，肩帶左短右長(zhǎng)，左手手腕貼著皮帶和琴箱且可以上下移動(dòng)，手掌與手琴箱貼合的地方形成三點(diǎn)支撐，在演奏手風(fēng)琴的過(guò)程中會(huì)更加便于對(duì)風(fēng)箱的控制。

《瑪拉圭納》樂(lè)曲開(kāi)始時(shí)采用連續(xù)的和弦運(yùn)用，連音與跳音相結(jié)合，四分音符與八分音符交替進(jìn)行，旋律節(jié)奏感極強(qiáng)，莊嚴(yán)肅穆而又不失力量。在演奏時(shí)，需要自然放松肩膀和手臂，把力量灌輸?shù)阶笫值氖滞筇?，按鍵同時(shí)，左手手腕頂住皮帶暗自給力，將巧妙的爆發(fā)力凝聚在音頭上，力量松而不懈，聲音飽滿有彈性。要科學(xué)地設(shè)計(jì)開(kāi)合風(fēng)箱的小節(jié)數(shù)，在左手均勻發(fā)力聲音飽滿的同時(shí)，風(fēng)箱走不多，給的力量是內(nèi)在的，彈完這個(gè)音的時(shí)候，左手仍保持著原來(lái)的狀態(tài)，為彈奏下一個(gè)音做好準(zhǔn)備，這樣聲音結(jié)實(shí)且手不會(huì)僵硬，實(shí)現(xiàn)左手內(nèi)部的力量循環(huán)。在開(kāi)合風(fēng)箱時(shí)，就像是抱著一個(gè)不倒翁，左手給的力量一致，在音與音之間的空隙，左手迅速地摸著風(fēng)箱均勻發(fā)力推回風(fēng)箱，換風(fēng)箱時(shí)不留痕跡，開(kāi)合都成扇形，音量一致，保證樂(lè)句連續(xù)，為下一次換風(fēng)箱做好鋪墊。

《瑪拉圭納》中第62-76小節(jié)，旋律呈現(xiàn)出吟誦式的音調(diào)，節(jié)奏自由，強(qiáng)烈的激情與深沉的憂郁相互交織，可以深刻感受到底層的人民對(duì)生活的熱愛(ài)。不妨將深沉憂郁的部分速度放慢，與前面熱烈歡快形成對(duì)比，在運(yùn)用風(fēng)箱時(shí)，左手持續(xù)而又平穩(wěn)地給力，力量由弱漸強(qiáng)，外柔內(nèi)剛，使風(fēng)箱“吸”著走，聲音弱而不虛，圓潤(rùn)且飽含深情。后面右手出現(xiàn)的上行的十三連音、十四連音則需要旋律連貫一氣呵成，左手風(fēng)箱平穩(wěn)運(yùn)行有利于右手密集音符的流暢演奏，隨著音區(qū)的增高力度減弱速度漸快，將人們對(duì)生活充滿希望的情感表達(dá)出來(lái)。

（二）演奏時(shí)設(shè)計(jì)科學(xué)的指法

演奏手風(fēng)琴需要科學(xué)地安排指法，可以根據(jù)音的排列以及節(jié)奏型找規(guī)律，來(lái)套用相同或相似的指法，合理利用穿指、跨指、輪指、縮指等，盡量使指法簡(jiǎn)單且具有對(duì)稱性和規(guī)律性。如樂(lè)曲《瑪拉圭納》中的第29小節(jié)開(kāi)始，右手旋律全部都是五連音，采用了相同的節(jié)奏型，而且音高排列的相似度極高，作曲手法采用模仿進(jìn)行，我們可以全部采用45421的指法，這樣能夠保持手指運(yùn)動(dòng)的方向一致，手型固定，觸鍵力度均勻，提高手指跑動(dòng)速度，增強(qiáng)演奏者對(duì)手指的掌控能力，避免參差不齊的音響效果，使音符清晰、節(jié)奏穩(wěn)定。《瑪拉圭納》的中段部分采用響板音樂(lè)節(jié)奏貫穿，音樂(lè)狂熱粗野富有激情，規(guī)范的指法使旋律中蘊(yùn)含的原始的力量表現(xiàn)得更具色彩，呈現(xiàn)出社會(huì)底層的世俗情感。

《瑪拉圭納》中多次出現(xiàn)十一連音、十二連音、十三連音，若想將其演奏的清晰流暢，顆粒感強(qiáng)且速度較快，必須在練習(xí)時(shí)設(shè)計(jì)好合理的指法。分析這一連串的音符是由分解和弦及琶音組成，發(fā)現(xiàn)具有規(guī)律性，在演奏時(shí)不妨根據(jù)音與音之間的距離結(jié)合穿指技巧選用1235或1245進(jìn)行連接，如第69小節(jié)，可以選用這樣的指法排列：12351245123512351245123，第73小節(jié)則可以采用：124512352123123512352123123.其中設(shè)計(jì)指法的時(shí)候有一個(gè)技巧，即大拇指不上黑鍵，穿指時(shí)由二指代替大拇指按下黑鍵作為橋梁連接下面的音符，這樣便能夠在換指時(shí)不留痕跡，流暢演奏。

（三）演奏時(shí)右手采用合理的觸鍵技巧

不同的觸鍵方式會(huì)展現(xiàn)不同的音響效果，手指抬起的高度，下鍵的深度和速度，按鍵時(shí)間的長(zhǎng)短，觸鍵的面積大小都會(huì)影響到演奏的音色和風(fēng)格和效果[1]，需要根據(jù)樂(lè)曲的速度，以及表情記號(hào)，重音標(biāo)記以及情感需要來(lái)選用恰當(dāng)?shù)挠|鍵方式，演奏安靜舒緩的旋律時(shí)，觸鍵輕柔;演奏雄偉具有氣勢(shì)的旋律時(shí)，需要觸鍵厚實(shí)有力;演奏活潑輕快的旋律時(shí)，觸鍵需要短促敏捷。

《瑪拉圭納》的最后部分是快速而又熱烈的舞曲，響板的素材充滿著輕松愉快的歡樂(lè)情緒，涌現(xiàn)出狂舞般的高潮，當(dāng)樂(lè)曲發(fā)展到沸點(diǎn)時(shí)，驟然結(jié)束，演奏者要想彈奏出顆粒性強(qiáng)，且清晰明亮的音響效果，必須放松肩關(guān)節(jié)和大臂，利用小臂保持平衡，手掌搭好支撐的架子，將力量灌輸?shù)街讣?，小面積觸鍵，下鍵時(shí)，手指果斷，力量均勻，不能折指，手指緊貼著琴鍵的表面，下鍵后迅速抬起。演奏這類活潑熱烈的旋律，手指短促敏捷具有彈性，觸鍵感覺(jué)就像發(fā)報(bào)機(jī)，迅速抬起時(shí)像是手指摸著滾燙的物體后猛地縮回，縮回的距離與下鍵的距離相同，都盡量貼著鍵進(jìn)行，需要多加練習(xí)，將低觸鍵訓(xùn)練成為下意識(shí)。

（四）演奏時(shí)注意對(duì)樂(lè)曲細(xì)節(jié)方面的把握

手風(fēng)琴可以通過(guò)變音器擴(kuò)大音域，改變音色和音量，來(lái)模仿其他樂(lè)器音色。變音器屬于一種機(jī)械裝置，分布在手風(fēng)琴鍵盤(pán)和鍵鈕附近，以方便演奏者在演奏時(shí)根據(jù)樂(lè)曲的需要快速轉(zhuǎn)換音色。在演奏《瑪拉圭納》時(shí)，正確使用變音器也是一個(gè)重要的技巧，轉(zhuǎn)換變音器在樂(lè)段與樂(lè)段之間，動(dòng)作迅速敏捷，按照樂(lè)譜所標(biāo)記的記號(hào)，先想好所在位置，再將對(duì)應(yīng)的變音器按下去，并且確保按到底，若不按到底則會(huì)出現(xiàn)串音的現(xiàn)象，只有恰到好處地轉(zhuǎn)換變音器才能為演奏的樂(lè)曲創(chuàng)造出應(yīng)有的意境，豐富樂(lè)曲所表達(dá)的情感。

想要演奏好《瑪拉圭納》，還需注意樂(lè)句的自然銜接，要將演奏者的呼吸融入風(fēng)箱的運(yùn)用中，將內(nèi)心聽(tīng)覺(jué)與演奏相結(jié)合，演奏過(guò)程也是演奏者對(duì)譜面進(jìn)行二次創(chuàng)作，把內(nèi)心中對(duì)樂(lè)句的劃分以及這個(gè)樂(lè)句所要反映出的音響效果進(jìn)行想象，通過(guò)演奏呈現(xiàn)給聽(tīng)眾。在演奏時(shí)，要掌握好手腕的呼吸節(jié)奏，手腕在移動(dòng)過(guò)程中，不能出現(xiàn)跳、扭等容易造成手腕僵硬手指移動(dòng)滯后的不良動(dòng)作，手腕應(yīng)該放松，輕抬平移，盡量小幅度地移動(dòng)到恰當(dāng)?shù)奈恢?，不能因?yàn)橐苿?dòng)手腕而影響到樂(lè)句的連續(xù)性。

三、對(duì)《瑪拉圭納》的感悟

民族的即世界的，通過(guò)演奏《瑪拉圭納》，可以深刻感受到西班牙民族音樂(lè)豪放熱烈、充滿活力、節(jié)奏感強(qiáng)的特點(diǎn)。手風(fēng)琴是一件年青的樂(lè)器，看似處于瓶頸期，實(shí)則出現(xiàn)新的發(fā)展趨勢(shì)。在手風(fēng)琴藝術(shù)多元化發(fā)展的今天，應(yīng)該積極吸取各民族優(yōu)秀的音樂(lè)文化素材，將民族元素與流行音樂(lè)相結(jié)合，賦予手風(fēng)琴新的內(nèi)涵，豐富手風(fēng)琴的藝術(shù)表現(xiàn)形式，找準(zhǔn)手風(fēng)琴音樂(lè)發(fā)展的未來(lái)之路，積極迎接機(jī)遇和挑戰(zhàn)，堅(jiān)持手風(fēng)琴白身獨(dú)特性，爭(zhēng)取在現(xiàn)代音樂(lè)文化中謀求一席之地。

參考文獻(xiàn)

[1]劉燕.手風(fēng)琴室內(nèi)樂(lè)演奏中的音色[J].山西大同大學(xué)學(xué)報(bào)（社會(huì)科學(xué)版），2009，23（2）：108-109

作者簡(jiǎn)介：張瑤（1996-），女，漢族，安徽滁州人，河南大學(xué)音樂(lè)學(xué)院，18級(jí)在讀研究生，碩士，音樂(lè)專業(yè)，研究方向：手風(fēng)琴。