黃天書(shū)

摘要：影視導(dǎo)演藝術(shù)是廣播電視編導(dǎo)專(zhuān)業(yè)學(xué)生必學(xué)的一門(mén)課程，在這門(mén)強(qiáng)調(diào)實(shí)踐性的專(zhuān)業(yè)課程中，鏡頭語(yǔ)言就像是導(dǎo)演思維的代言人，通過(guò)鏡頭中一個(gè)個(gè)畫(huà)面的展現(xiàn)述說(shuō)著導(dǎo)演的思維。導(dǎo)演怎樣設(shè)計(jì)鏡頭語(yǔ)言是重要的專(zhuān)業(yè)學(xué)習(xí)環(huán)節(jié)，本篇文章就以導(dǎo)演如何設(shè)計(jì)鏡頭語(yǔ)言從而實(shí)現(xiàn)自己的思維在電影中的表現(xiàn)為論題，闡述以下觀點(diǎn)。

關(guān)鍵詞：導(dǎo)演藝術(shù);廣播電視編導(dǎo);教學(xué);鏡頭語(yǔ)言

電影藝術(shù)是導(dǎo)演創(chuàng)作的藝術(shù)，是導(dǎo)演主觀思想的展現(xiàn)，它不同于紀(jì)錄片創(chuàng)作要保持客觀鏡頭，為觀眾展現(xiàn)著客觀真實(shí)的世界，電影藝術(shù)更像是有關(guān)幻覺(jué)的藝術(shù)，導(dǎo)演通過(guò)鏡頭記錄著演員的演繹，并且經(jīng)過(guò)蒙太奇手法，將幻覺(jué)真實(shí)化，讓每個(gè)觀眾都深深的被自己創(chuàng)作的影視作品所吸引。所以，作為培養(yǎng)未來(lái)導(dǎo)演的廣播電視編導(dǎo)專(zhuān)業(yè)，在影視創(chuàng)作中，通過(guò)設(shè)計(jì)怎樣的鏡頭語(yǔ)言來(lái)為觀眾表達(dá)出導(dǎo)演的主觀思維，這是每一位廣播電視編導(dǎo)專(zhuān)業(yè)的學(xué)生要思考的問(wèn)題，我們知道，視聽(tīng)語(yǔ)言是影視藝術(shù)特有的表現(xiàn)手法，運(yùn)用視聽(tīng)語(yǔ)言講故事更是每一個(gè)專(zhuān)業(yè)導(dǎo)演的主要工作，鏡頭語(yǔ)言的設(shè)計(jì)可以說(shuō)是檢驗(yàn)一名導(dǎo)演專(zhuān)業(yè)性的重要方式，下面筆者通過(guò)幾個(gè)方面來(lái)闡述通過(guò)鏡頭語(yǔ)言來(lái)表明導(dǎo)演主觀思維。

一、通過(guò)拍攝角度反映導(dǎo)演主觀思維

《七宗罪》是由美國(guó)著名電影導(dǎo)演大衛(wèi)·芬奇指導(dǎo)的一部經(jīng)典驚悚片電影，在這部電影里就有導(dǎo)演主觀思想鏡頭的展現(xiàn)。在犯罪嫌疑人約翰做完幾樁案子后準(zhǔn)備自首的這一段落中，他從出租車(chē)上下來(lái)，鏡頭利用中景景別展現(xiàn)了約翰的腿和腳部，鏡頭慢慢過(guò)渡到全景，此時(shí)，導(dǎo)演采取背面拍攝的方式拍攝人物，由人物的背面鏡頭制造出了懸念，讓觀眾不知道被拍攝的人物是誰(shuí)，從而吸引觀眾繼續(xù)觀看，然后在內(nèi)景中，導(dǎo)演對(duì)兩個(gè)主人公老警官威廉和年輕警官米爾斯進(jìn)行側(cè)面跟拍，并由側(cè)面拍攝轉(zhuǎn)到正面拍攝。我們知道側(cè)面跟拍的方式觀眾是不與人物產(chǎn)生共情的，但導(dǎo)演在拍攝犯罪嫌疑人約翰時(shí)使用了背拍的角度，同時(shí)鏡頭對(duì)約翰進(jìn)行跟拍。背面跟拍鏡頭會(huì)讓觀眾與人物產(chǎn)生共情，但是這個(gè)人沒(méi)露過(guò)臉，導(dǎo)演卻選擇了跟著他走，對(duì)于兩個(gè)主人公警官威廉和米爾的鏡頭，導(dǎo)演選擇了側(cè)面大景別跟拍，顯然在這里導(dǎo)演就表明了在這場(chǎng)戲，他在兩位主人公和這個(gè)神秘人之間更傾向于站在神秘人的立場(chǎng)上。但是這個(gè)人沒(méi)有露臉，所以，三個(gè)鏡頭下來(lái)，懸念感徒升，一個(gè)空間位置關(guān)系鏡頭和一個(gè)反應(yīng)鏡頭之后導(dǎo)演拍攝人物時(shí)使用緩?fù)坪脱雠牡募记?，而主人公和其他人則是常規(guī)的中景拍攝，顯然導(dǎo)演又一次選擇了突出強(qiáng)化這個(gè)神秘的嫌疑人，當(dāng)嫌疑人約翰被警察勒令趴在了地上時(shí)，他的身體完全貼在地面上，但此時(shí)導(dǎo)演都沒(méi)有選擇俯視的角度，而是一直保持平視，這說(shuō)明導(dǎo)演把這個(gè)反派人物用主角的手法來(lái)表現(xiàn)，突出這個(gè)反派人的重要性。整個(gè)這一場(chǎng)戲，導(dǎo)演沒(méi)有使用過(guò)主人公警察的視點(diǎn)鏡頭，他的立場(chǎng)完全是站在神秘嫌疑人一邊，這就是為什么《七宗罪》塑造人物如此成功的關(guān)鍵所在。導(dǎo)演成功的塑造一個(gè)深入人心的反派角色，導(dǎo)演的鏡頭一直在對(duì)這個(gè)人保持著仰視和尊重，這就影片中導(dǎo)演的主觀立場(chǎng)的展現(xiàn)。

在斯皮爾伯格導(dǎo)演的經(jīng)典電影《辛德勒的名單》中也存在著通過(guò)拍攝角度反映導(dǎo)演主觀思維的迎頭。 在電影的開(kāi)端部分有一個(gè)辛德勒去參加酒會(huì)的段落，當(dāng)辛德勒出現(xiàn)在酒會(huì)現(xiàn)場(chǎng)時(shí)，鏡頭跟隨辛德勒的背影前行，這不僅營(yíng)造出懸念還通過(guò)運(yùn)動(dòng)鏡頭交代了酒會(huì)的環(huán)境。當(dāng)辛德勒入座后，鏡頭通過(guò)類(lèi)似弧線(xiàn)運(yùn)動(dòng)的方式帶出辛德勒的面部，這是觀眾第一次看清楚辛德勒的面部，此時(shí)懸念解開(kāi)，但需要注意的是，弧線(xiàn)運(yùn)動(dòng)鏡頭的落幅給了辛德勒一個(gè)仰拍角度，仰角的使用也表明了導(dǎo)演對(duì)于辛德勒正面的、肯定的的態(tài)度。

二、通過(guò)對(duì)角線(xiàn)構(gòu)圖表現(xiàn)導(dǎo)演主觀思維

荷蘭角即德國(guó)表現(xiàn)主義鏡頭，它是一種對(duì)攝影構(gòu)圖方式的稱(chēng)謂，簡(jiǎn)單說(shuō)就是斜角鏡頭或者傾斜鏡頭，此類(lèi)鏡頭的鏡頭語(yǔ)言含義是不穩(wěn)定的、動(dòng)蕩的，目的是讓觀眾從潛意識(shí)里產(chǎn)生焦慮感，比如拍一個(gè)心理扭曲的人物，比如拍一場(chǎng)沖突之前用這種鏡頭就可以很好的營(yíng)造出一種緊張感和不適應(yīng)感，是一種典型的導(dǎo)演主觀鏡頭。此種鏡頭在影視作品中經(jīng)常使用，比如在布萊恩·德·帕爾瑪導(dǎo)演的經(jīng)典電影《蛇眼》的一個(gè)段落中，作為警察角色的瑞克在拳擊場(chǎng)所處的體育館中一路追逐塞勒斯，通過(guò)扶手電梯下樓，塞勒斯笨拙地翻墻出畫(huà)的身姿遭到瑞克的嘲笑。瑞克把塞勒斯逼到死胡同，把他打倒在地。這時(shí)候畫(huà)面變成了傾斜構(gòu)圖。這種對(duì)角線(xiàn)構(gòu)圖此時(shí)有兩方面的作用，第一方面對(duì)角線(xiàn)構(gòu)圖可以擴(kuò)大畫(huà)面的容積，這樣就可以讓觀眾觀看到最大面積的內(nèi)容，另一方面就是這種對(duì)角線(xiàn)構(gòu)圖方式為觀眾營(yíng)造出了一種不穩(wěn)定感，有一種不平等的意味，是一種反常規(guī)的鏡頭展現(xiàn)方式，這暗示著作為警察角色的瑞克為了獲取賭拳的錢(qián)財(cái)，利用自己警察的身份通過(guò)不合理的甚至有些違法手段打傷塞勒斯。導(dǎo)演運(yùn)用傾斜的對(duì)角線(xiàn)構(gòu)圖也是表明了自己的觀點(diǎn)，他也在批判瑞克這種有失警察形象的舉動(dòng)。

荷蘭角鏡頭的使用還有很多例子，比如在奧斯卡最佳影片《貧民窟的百萬(wàn)富翁》中就多次運(yùn)用這種傾斜拍攝的鏡頭，比如在影片的開(kāi)端就是兩條故事線(xiàn)，一條故事線(xiàn)是作為主角的賈馬爾在警察局受審，另一條故事線(xiàn)是賈馬爾在《誰(shuí)是百萬(wàn)富翁》的節(jié)目現(xiàn)場(chǎng)，兩個(gè)場(chǎng)景來(lái)回切換，營(yíng)造出一種緊張的氛圍。其中在影片表現(xiàn)警察審訊賈馬爾時(shí)，運(yùn)用了傾斜的對(duì)角線(xiàn)構(gòu)圖，展現(xiàn)出導(dǎo)演對(duì)警察在審訊賈馬爾時(shí)運(yùn)用不正當(dāng)?shù)膶徲嵤侄蔚囊环N不認(rèn)同的態(tài)度，還有少年賈馬爾和哥哥在火車(chē)上做扒手時(shí)運(yùn)用對(duì)角線(xiàn)鏡頭表現(xiàn)出兄弟兩人當(dāng)時(shí)非常惡劣的處境。上述這些鏡頭無(wú)一例外的都表現(xiàn)著所拍攝人物所處的具有沖突和懸念感的情景，這都表現(xiàn)在導(dǎo)演的主觀思維，導(dǎo)演對(duì)主人公所處境地的同情和對(duì)反派的批判思想。

三、總結(jié)

綜上所述，我們可以看到在影視創(chuàng)作中鏡頭語(yǔ)言的設(shè)計(jì)是多么的重要，這也要求作為影視藝術(shù)創(chuàng)作的核心人物導(dǎo)演一定要有設(shè)計(jì)更能代表自己觀點(diǎn)的鏡頭，鏡頭的設(shè)計(jì)水平的高低也能體現(xiàn)出導(dǎo)演創(chuàng)作水平的高低。作為廣播電視編導(dǎo)專(zhuān)業(yè)的學(xué)生來(lái)說(shuō)，設(shè)計(jì)好鏡頭是影視創(chuàng)作中的必修課，尤其對(duì)于專(zhuān)業(yè)學(xué)生來(lái)說(shuō)無(wú)法參與投資巨大或者設(shè)備精良的劇組，我們更要在導(dǎo)演思維上下功夫，用設(shè)計(jì)精良的鏡頭語(yǔ)言來(lái)彌補(bǔ)其他方面的不足，這是對(duì)于專(zhuān)業(yè)學(xué)生可以主動(dòng)把握的方面，希望同學(xué)們?cè)趯?zhuān)業(yè)學(xué)習(xí)上扎實(shí)基礎(chǔ)，好好學(xué)習(xí)，設(shè)計(jì)出使自己滿(mǎn)意的優(yōu)秀的鏡頭語(yǔ)言。

參考文獻(xiàn)：

潘樺 劉碩 徐智鵬《影視導(dǎo)演藝術(shù)教程》 中國(guó)廣播影視出版社 2018年版。