周田星

摘? 要：關于毛先舒樂府詩研究，前人少有涉及，本文擬從此處著眼，細致分析文本，探索有關審美風格和形式用語的特征表現(xiàn)，一定程度可以反映出，毛先舒樂府詩宗中晚唐，尤以李賀、李商隱為主。作為易代之人，他的樂府詩創(chuàng)作，對家國之思有自己獨特的思考。

關鍵詞：毛先舒;樂府詩;悲雅艷;色彩語詞

毛先舒，字稚黃，仁和人。歷來研究毛先舒主要集中在三個方面，其一，西泠派與云間派的淵源;其二，有關詩學著作《詩辯坻》的研究，涉及他的詩學和詞學思想;其三，毛先舒對洪昇創(chuàng)作的影響?；臼菑暮暧^角度把握，本文擬從樂府詩的具體創(chuàng)作著眼，探索其審美風格和詩學主張，部分地反映出明清之際，江南士人對于自身命運、家國興亡的思索。

一、詩歌風格

1、總論

毛先舒的樂府詩收在《思古堂集》、《晚唱集》中，共19首。兩集詩歌風格迥然不同，《思古堂集序》說：“其詩篇雋妙，得騷雅之遺”“去綺麗之習，而上與古人為朋”。

《晚唱集》趨向復古，有所標舉?；緛砜?，詩宗中晚唐，尤為推崇李賀、李商隱，《四庫全書總目提要》云：“晚唱皆摹李商隱、李賀、溫庭筠、韓偓四家之體”。

論其樂府詩，他的《詩辨坻》明確指明，“大歷以后，解樂府遺法者，惟李賀一人。設色濃妙，而詞旨多寓篇外。刻于撰語，渾于用意?！?/p>

2、《思古堂集》中的樂府詩風格：朗俊疏曠

《思古堂集》中的樂府詩詩風俊逸，可以概括為朗俊疏曠，主要內容是描寫生活和抒發(fā)情志，但不涉及時事?！妒釉娺x·序》謂，“嘗著詩辨坻四卷，論詩極精，舉詩戾凡十有七端，深以譏刺為戒。故所涉篇章，不涉時事。”因此著重描寫生活中的一些瑣碎之事，如與友人交往的記載、杭州的景物描寫，偏向生活化和世俗化，雖然夾雜一些風雅的影子，如《寡婦吟》、《劍歌》、《怨歌》之類的，但并無多少具體可感的社會關懷。

但是對于樂府詩的極力推崇和投入創(chuàng)作，是有反對公安派和竟陵派的矯枉過正的主張，批評他們流於鄙俗和艱澀的弊病，而它正是由于心學盛行，人們過分專注于人的內心世界，抒寫“性靈”，追求空靈的藝術體驗，而明清交際的社會現(xiàn)實，改朝換代的動蕩，使文人尤其是處在江南的文人的目光轉向現(xiàn)實人生的寫照。但先舒無心仕途，缺乏人生體驗，偏安杭州，故而體會無法深刻，只得拘于抒寫自身，但其詩篇頗有情致。比如《劍歌》：

我有寶劍，五金之王。栻用赤土，嘩然生光。提之入山，山精走藏。不遇猛虎，卻還故鄉(xiāng)。故鄉(xiāng)有阿誰？兩三黃口兒。遙指古戰(zhàn)場，白骨何壘壘。仰徘徊，涕橫下，寶劍何為者，卻入深山搜猛虎。

可以看出，作者用寶劍比喻才華，抒發(fā)一種懷才不遇，生不逢時的感慨。這基本是中國文人普遍存在的一種情感體驗，對於毛先舒來說，感觸更為明顯。從各種記載來看，他“少奇慧，八歲能詩，十歲能屬文。十八歲著白榆堂詩”師事陳子龍，年少成名，可謂驕子?？墒撬纳眢w卻很差，有文獻記載：“負才善病，六載起處，不離床榻，人以為憂?！鄙眢w的折磨使許多抱負無法實現(xiàn)，於是精神上保持一種昂揚斗志的狀態(tài)，潘耒說他是“澄懷味道，氣益靜養(yǎng)，益充久之?！薄端膸炜偰刻嵋贩Q其“詩音調瀏亮，有七子余風?！辈窠B炳嘗謂其詩如伶?zhèn)愓{管，氣至音成，比竹之能而欲近天籟。此首即為能擊竹而歌之作，字字押韻，“王”“光”“藏”“鄉(xiāng)”，句式的轉換即情感的轉換，真摯流暢。

其他詩作如《醉參軍墜馬歌為羅隨園作》，描述了一件友人醉酒后墜馬的玩笑事，語調明亮自然，頗為生動。

髯參軍兮羅使君，閑攜六橋屐，愛看雙峰云?；ㄩ_花落等閑事，眼中直訝流年駛。不惜官貧招酒徒，踏歌歸去成沉醉。千錢買馬瘦骨高，片片春雪飛鵝毛。錦堤沙濕隘路滑，君乎墜馬污青袍。馬驚逝矣如電掣，從者扶攜亂行列。雙眼茫茫直視天，酒氣郁蒸天地熱。攔街小兒拍手笑，笑殺乃公百煉鐵。平生強項腰不折，今日行行腳蹩躃。參軍醉語聽之方模糊，自云間逸興末肯，便逐東風徂我家。家太華，仿佛真仙都，峰頭明星光有無。長嘯撫髯髯未枯，驂駕白鹿青鴛俱。日騎羸馬胡為乎，回頭更問黃公壚。

詩人講述了友人羅隨園（人物：髯參軍、六橋屐、貧、踏歌、沉醉、騎著又瘦骨又高的馬）在街市（場景：春雪飛鵝毛、濕隘路滑）墜馬（事件：墜馬污青袍），結果馬像閃電奔馳一樣逃跑了，跟隨的人手忙腳亂地想要扶起醉酒的人，而那個醉酒的人還在雙眼著天，迷迷糊糊地囈語著。街邊的小兒也跟著手嘲笑起哄，頗具戲劇色彩。詩中用夸張手法加大這種傳奇色彩，使矛盾更加突出，如羅隨園官貧，卻要千錢買馬;馬并不是膘肥體壯，而是又瘦骨又高;馬驚逝如閃電;冰天雪地，酒氣卻蒸得天地都熱了。整個事件的起因、經過、結果，剪裁自然恰當，猶如活靈活現(xiàn)。

還有一些與友人相處的生活片段，如《聽莊蝶庵彈琴歌》《吳市典衣沽酒詞同沈漢儀作》《望海樓歌贈茅方詠》，情感較為真摯，富有情趣，表現(xiàn)出一種較為爽朗的風格。揚鐘羲評“毛稚黃詩，風致俊逸，可奪昌谷、玉溪之席?！保ā堆蛟娫挕だm(xù)集》卷一）

3、《晚唱集》中的樂府詩風格：悲、雅、艷兼容

《晚唱集自題》云：“余于飛卿、長吉、玉溪生、韓冬郎諸作，嘗深論之?！灰嘤幸韵仓?，蓋喜其托寓，寫送有遙思也，非徒為生別……悲而不雅，雅而不悲，此文賦語。若是悲雅艷不得兼邪……悲艷而能不失雅?！笨梢钥闯?，先舒兼取多家風格，雅高與幽思并舉，詩騷同構，楚風不害大雅，追求悲、雅、艷三者兼容并蓄，喜寄托，旨意深遠，與《思古堂集》自然樸質的風格純然有別。如《惱燈曲》

東風力弱花枝急，釵燕光浮水晶濕。云烘火暖田不知，璅窗莫放涼蟾入。燕支酒暈紅斜注，魏鬢蒙蒙若輕霧。長眉不許繭娥妝，瘦腰欲使蜻蜓妒?？蓱z蘭渚春偷度，昨夜芳香已成故。北山月黑南山曛，死去魂來長奉君。妖姬障日徒為爾，宋玉何曾會賦云。

此詩很有可能是模擬李賀《惱公》之作，李賀《惱公》詩，以濃詞麗筆寫冶游情事，“惱公”猶言擾亂我心曲。而毛先舒仿其用意作“惱燈”，“燈”擾亂詩人的心神，燈何以惱人，不過是詩人自己心中憂愁。

詩的前兩句點明了時間、地點、環(huán)境，“涼蟾”、“璅窗”、“火暖”、“釵燕水晶”“東風力弱”，屋子里面燭燈閃爍，屋子外面明月高懸，詩人站在窗邊，手里拿著心愛女子的釵燕，倍感愁苦，只得借酒消愁，酒氣微醺，像是抹了胭脂一樣紅潤，鬢角的白發(fā)蒙蒙，如同輕霧照面。長眉緊鎖，日漸消瘦。是什么使得詩人如此憔悴呢，是心中思念的女子已經香消玉殞了。在這寂靜的黑夜，期盼愛人的魂魄與我相見，一解我心中思念之情。詩人借思念愛人的愁苦之情來表達自己對故國的黍離之悲，“長眉不許繭娥妝”、“妖姬障日徒為爾”此兩句意在含沙射影清軍包括剃發(fā)易服的各種民族壓迫，懷念逝去的明王朝，這是先舒作為明遺民的故國之思。此詩旨意淵深，哀痛悲切，寄托幽遠，凄艷不失風雅，頗得晚唐神致。張謙宜《絸齋詩談》評其“樂府頗有入處，然亦到得晚唐境界”。

此外，《晚唱集》中因其重寄托，毛先舒對神話傳說、歷史人物的抒寫著墨較多，如織女，紫蛇、西施、太真、宋玉、楚妃，詩人贊嘆紅顏薄命，抒發(fā)世事無常的感慨。如《西施葬處》：“沼吳直作英雄事，失笑誰圖天帝醉。景陽宮井舊燕支，不換墳頭半泓淚?！毕仁娲饲坝小秴菍m詞》一首：“蘇臺月冷夜烏棲，飲罷吳王醉似泥。別有深恩酬不得，向君歌舞背君啼?！痹娙藢懗鑫魇┰诩覈c愛人之間左右為難，難以抉擇的悲痛，如同當時江南士人面對國破家亡如何抉擇的痛苦，西施形象更為立體和具有生氣。

二、詩歌體段

體段一詞語出葉燮《原詩》，“失自家體段”，蔣寅箋注為身段、模樣之意，可以看出，體段是詩人個人的重要標識，具有特色的形式表達。

1、首句為題

毛先舒的樂府詩體式多樣，四言、五言、六言、七言兼?zhèn)?，常使用長短句形式。其中，先舒作詩，喜用詩題為首句開頭，喜用疊字，明顯帶有復古傾向，追溯詩騷風格。如《春波辭》一詩：

春波澹澹，春日遲遲。魚呷暖浪，禽鳴高枝。窈窕璇室，靈瓏玉犀。瑤華可折，錦衾誰期。

可以看出，《春波辭》首句即用春波開頭，壓尾韻“遲”、“枝”、“犀”、“期”。上片寫自然之景，下片寫人間之情。春景訴春情，此為何情？欲送你澹澹春波，遲遲春日，欲送你窈窕璇室，靈瓏玉犀，仙境的瑤花亦可折與送你，但這些現(xiàn)在都因不得相見而無法實現(xiàn)，思念之情溢於言表，無法言說。

在毛先舒的詩集中還有許多這樣的用法，如《暮春游東園》“暮春天氣佳，霽色映庭樹?！薄妒萆饺恕贰笆萆饺酥G蓑，愛乘小艇趁湖波?！薄肚锷贰扒锷珴M吳嶺登攀，四望同斷虹垂木。”《千古》“千古忽如此，數(shù)莖當奈何。著書秋氣白，把酒暮云多?！薄度┯^同沈方舟作》“三茅占仙觀，興發(fā)此同游?！薄读攘取贰傲攘却撕尉常T設不須關。”《一莖》“一莖度茅嶺，逶迤數(shù)里中?！薄逗龊觥贰昂龊鰪秃龊?，城南聊獨行?！薄兑徊　贰耙徊∵^一月，形骸稍自任?！薄兑恍Α贰耙恍Ψ鲄倾^，千山競蚤秋?！钡鹊?。

2、色彩語詞

毛稚黃詞論：“詞家刻意、俊語、濃色，此三者皆作者神明，然須有淺深處、平處，忽著一二乃佳?！彪m然是評論詞，但在詩歌創(chuàng)作上亦有所表現(xiàn)，其中“濃色”在樂府詩創(chuàng)作上較為突出，尤其是《晚唱集》中對奇幻浪漫、濃情麗意的表現(xiàn)，頗具晚唐本色。這些色彩語詞包括浮青、白鹿、紅篆、銀泥、霜青、海白、冰云色、軒紅、蝶粉、宮黃、紫蛇、霞色、白豹、青猊、紘赤、月黑、砑光白，煙碧，在對色彩運用上，毛先舒應是受到云間詩派的影響，力求語詞達到一種華艷與綺靡。汪孔豐的《云間詩派研究》，認為云間派在對色彩的重視上，與前後七子有明顯的區(qū)分，“色彩詞語是詩歌表情達意的重要元素，詩的著色不僅僅是以表現(xiàn)景物的色彩特征為目的，更重要的是能夠使詩中的色彩與詩人的心理情緒相互滲透，呈現(xiàn)出情感美詩人為了達到色中傳情的效果。”這是對前後七子復古的一種創(chuàng)新與實踐，這種審美傾向，以求達到一種雅艷兼融的狀態(tài)，這種趨向人的內心世界，重視形式表現(xiàn)的結果，反映了這一時期的江南詩壇正處於思想轉變的過渡階段。

三、小結

明末清初詩壇，云間派、婁東派、虞山派三足鼎立，聲震東南。先舒因與云間派關系密切，受其影響較大，趨向復古。就其樂府詩言，風格多樣，形式語言頗具特色，為明詩向清詩的風格轉變做出了一定的貢獻。

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