黃旭

摘? 要：《了不起的麥瑟爾夫人》是以女性為主題的電視劇，講述了女主人公米琪在丈夫出軌后毅然離婚，投身于自己熱愛的脫口秀事業(yè)并小有成就的故事，她的獨(dú)立勇敢打破了當(dāng)時(shí)社會(huì)對(duì)女性的枷鎖，同時(shí)也影響了身邊的女性，使她們也開始自我覺醒。除了劇中為人稱道的場景造型和喜劇效果，女性的自我覺醒意識(shí)也值得我們深思。

關(guān)鍵詞：女性意識(shí)覺醒;了不起的麥瑟爾夫人;女性形象

引言：

波伏娃（1998）曾經(jīng)這樣表述過，女性是第二性，排除在男性以外的他者，權(quán)力歸于男性，女性僅僅是附庸，附庸的庇護(hù)來自權(quán)力，歧視也來自于權(quán)力?！妒ソ?jīng)》中寫道：上帝用亞當(dāng)?shù)囊桓吖莿?chuàng)造了夏娃。希伯來語中，“女人”詞的意思是“從男人而來”。這些似乎都在說明女人只是男人的附屬品，然而女人僅僅只是男人的附屬品嗎，世俗觀念中，女性找到一個(gè)好老公比擁有自己的事業(yè)重要的多，可正如《了不起的麥瑟爾夫人》中羅斯所說：當(dāng)女人的生活由男人一時(shí)興起決定時(shí)，它是多么的不確定，這個(gè)教訓(xùn)也是我吃了苦才得到的，你父親也毀了我的生活，他一瞬間就奪走了一切。當(dāng)家庭和夫妻關(guān)系出現(xiàn)問題時(shí)，越來越多的女性開始意識(shí)到應(yīng)該有自己的生活，需要沖破家庭的束縛，追求社會(huì)的男女平等，從《了不起的麥瑟爾夫人》中，我們可以看到女主人公米琪的自我意識(shí)覺醒后的成長過程，以及她的轉(zhuǎn)變對(duì)身邊女性帶來的影響。

一、女主人公自身的轉(zhuǎn)變

曾經(jīng)的米琪把丈夫作為自己生活的中心，為丈夫生下了一兒一女，自己打扮俏麗，身形優(yōu)美的目的是取悅丈夫，甚至?xí)谡煞蚴焖笤傩秺y，在丈夫醒來之前就梳洗打扮完畢，喬爾喜歡說脫口秀，米琪就做他的賢內(nèi)助，核對(duì)稿子、搭配服裝、做愛心餐，全部包攬，在外人看來是一個(gè)美滿的家庭。然而，當(dāng)米琪知道丈夫出軌的那一刻開始，原有的生活被撕裂，她選擇離婚，擺脫掉婚姻對(duì)她的束縛，同時(shí)她開始工作，希望能在脫口秀界闖出一番新的天地，家喻戶曉的喜劇皇后——蘇菲列儂警告她，女性在這個(gè)行業(yè)很難出頭，只有模糊自己的性別，讓男人感受不到威脅才有可能成功，這也恰好反映出當(dāng)時(shí)社會(huì)的病態(tài)心理，在大眾的潛意識(shí)里是不允許女人比男人強(qiáng)的。然而米琪不愿意這么做，她依舊在舞臺(tái)上我行我素，吐槽不公，與社會(huì)矛盾進(jìn)行反抗。憑借著自己的努力和對(duì)脫口秀的熱愛，她終于贏得了為歌星夏爾做開場嘉賓的機(jī)會(huì)，這是對(duì)她事業(yè)上的一個(gè)階段性的肯定。

在愛情方面，米琪離開喬爾后，她又遇到了一個(gè)帥氣多金又愛她的醫(yī)生男友，兩人已經(jīng)訂婚，本應(yīng)該按部就班進(jìn)入婚姻的殿堂，但夏爾演唱會(huì)的邀請(qǐng)使她放棄原本的結(jié)婚計(jì)劃。從她的選擇中可以看出，她已經(jīng)完成了從依附于男人的附屬品向獨(dú)立自強(qiáng)，追尋自己的事業(yè)和夢想的轉(zhuǎn)變。

二、對(duì)他人的影響

1.對(duì)米琪的母親羅斯的影響

羅斯是一個(gè)優(yōu)雅端莊的中年女人，她本過著養(yǎng)尊處優(yōu)的日子，生活以女兒和丈夫?yàn)橹匦模僧?dāng)女兒堅(jiān)決離婚、出去找工作、追尋自己熱愛的脫口秀事業(yè)這些事接連發(fā)生后……她慢慢發(fā)現(xiàn)她自己的某個(gè)部分正在一點(diǎn)點(diǎn)覺醒。終于，在感到自己被忽視，丈夫和女兒已經(jīng)不再需要自己之后，羅斯離家出走，遠(yuǎn)走巴黎。羅斯的丈夫艾博和米琪在發(fā)現(xiàn)事態(tài)的嚴(yán)重性之后，飛往法國勸說羅斯，當(dāng)米琪對(duì)她的母親說“媽媽，我們想你了”的時(shí)候，羅斯說“是啊，我也想我自己了”，羅斯想找回以前的自己，那個(gè)沒有一切都為了丈夫和家庭而活的自己，她想要過自己喜歡的生活，找回自我，經(jīng)過這次事件，羅斯的自我意識(shí)正在慢慢覺醒。

第三季中，艾博辭去了終身教授的職位，家中的房子被收走，無奈之下，羅斯回到家族產(chǎn)業(yè)請(qǐng)求增加信托基金來維持他們夫婦倆的生活，然而家族基金會(huì)的重男輕女的觀念讓羅斯忍無可忍，生氣之下她拒絕了不被尊重的施舍，放棄了信托基金。置之死地而后生，羅斯發(fā)現(xiàn)自己有當(dāng)“媒人”的潛質(zhì)，她信心滿滿，也在米琪之后開啟了自己的事業(yè)?？梢?，女性依附男性具有天然的脆弱性，只有具有自己的事業(yè)，才能盡可能地降低家庭和丈夫?qū)ψ约喝松挠绊憽?/p>

2.對(duì)好友的影響

米琪的閨蜜伊莫金，一個(gè)酷似洋娃娃的金發(fā)美女，說話時(shí)就好像一朵會(huì)叫的花，每天的任務(wù)就是待在家里等待丈夫，認(rèn)為女人不應(yīng)該拋頭露面出去工作。然而，丈夫工作繁忙總是很晚回家，伊莫金開始感到空虛和害怕，無休止的焦慮讓她覺得她的老公不愛她了，厭煩她了，在經(jīng)過考慮后，她決定不再做那個(gè)每天打扮精致等待老公回家的洋娃娃，清醒果斷的她報(bào)名了秘書行政培訓(xùn)學(xué)校，學(xué)起了以前嗤之以鼻的打字工作，在打字聲中露出了篤定的笑容，她的轉(zhuǎn)變讓我們看到，女性不能一味地依靠丈夫，為自己而存在更具有保障性，對(duì)生活的希望和愛更具有真實(shí)感。

三、結(jié)語

從家庭主婦到擁有事業(yè)的獨(dú)立女性，從丈夫的依附品到經(jīng)濟(jì)和精神的雙重獨(dú)立，都體現(xiàn)出劇中女性意識(shí)的覺醒，力求與男性的身份地位平等，劇中通過對(duì)幾位典型女性的描寫來體現(xiàn)整個(gè)社會(huì)女性的意識(shí)與地位的變化。她們擺脫了固有觀念的控制，追求女性的自由與解放，她們是偉大的，她們的行為也必定帶動(dòng)一批又一批的女性覺醒。

參考文獻(xiàn)：

[1][法]西蒙娜·德·波伏娃. 第二性[M]. 陶鐵柱，譯.北京：中國書籍出版社，1998.

[2]李銀河.女性權(quán)力的崛起[M]. 北京： 文化藝術(shù)出版社，2003.