陳翠玲

摘? 要：瓊瑤的作品總是在朦朧中現(xiàn)真情，意蘊(yùn)中見現(xiàn)實(shí)，離不開她對傳統(tǒng)文化和古典小說的熱愛和學(xué)習(xí)。她從儒學(xué)中汲取到了“人性本善”和“思無邪”的真諦，又從詩詞中習(xí)得了中國特有的“賦比興”，更在人物的處理上加上了“中庸”的處世觀。在其作品中，她不僅是傳統(tǒng)文化的傳承者和借鑒者，也是改造者和發(fā)揚(yáng)者，這也是瓊瑤的作品之所以具有極高知名度和藝術(shù)價值的重要原因。

關(guān)鍵詞：瓊瑤;傳統(tǒng)文化;古典詩詞

引言：

1963年，瓊瑤出版了第一部長篇小說《窗外》，從此開始了自己在小說界的自由馳騁。在這位生性自由又聰慧機(jī)智的女作家筆下，讀者一次次為那些命運(yùn)多舛的人物悲痛又扼腕嘆息著。這些人物都生長在新社會，有著和他們的創(chuàng)作者一樣對自由的渴望和對封建傳統(tǒng)的憎惡，但同時也有著對傳統(tǒng)文化與思想的回溯。深受古典文學(xué)熏陶的瓊瑤，在作品中處處體現(xiàn)著對古典文學(xué)的熱情和熱愛，古典文學(xué)也同時回饋給了她的作品不同于其他作家的底蘊(yùn)和意味，成為了她在文學(xué)界獨(dú)樹一幟的重要武器。

一、仁愛與嚴(yán)肅并舉的儒家傳統(tǒng)

作為瓊瑤提筆寫下的第一部小說，《六個夢》集中體現(xiàn)了她在創(chuàng)作伊始的價值觀和藝術(shù)水準(zhǔn)。其中的《啞妻》更因其跌宕起伏之劇情，激情飽滿之人物，給讀者留下了深刻的印象。善良敦厚，卻天生為啞女的女主方依依，最終也只能讓曾經(jīng)的戀人柳逸云，在她凄慘的一生中稍作停留。面對丈夫的背叛，她心生怨懟，面對命運(yùn)的不公，她也曾憎恨。孽緣種種，最終導(dǎo)致了幾代人悲哀。

再如改編自真實(shí)故事的《彩霞滿天》，受封建家族觀束縛的年輕人喬書培和殷采芹，在各種荒誕的怪事下仍攥緊彼此的手，歷經(jīng)千險(xiǎn)后終于迎來了真正的“彩霞滿天”。

除此之外，瓊瑤還刻畫了一系列這樣的主人公。身體上的缺陷、家境上的自卑、封建禮教的固執(zhí)……無法改變的時代烙印下，是他們對美好愛情的追求和對自由生活的向往[1]。面對困苦始終保持敦厚和善良，面對欺壓也有敢于打破困境的決心，這份單純的生活，正是建立在儒學(xué)傳統(tǒng)上的仁愛，又是對封建吃人禮教的嚴(yán)肅反叛。

二、力求微妙平衡的處事態(tài)度

如《孔子·雍也》中所記載的：“中庸是所有處世之道中最高明的存在，而在現(xiàn)在的社會已經(jīng)是很稀少的東西了”。當(dāng)這種觀念體現(xiàn)在文學(xué)上，就顯示出一種自然與超然，朦朧與克制。一味的順利或一味的坎坷都會讓小說情節(jié)失衡，而中庸的處理恰巧中和了這種“淡乎寡味”，使作品不顯疲態(tài)。

瓊瑤的很多作品，正是沿襲了這種不偏不倚的態(tài)度。《雁兒在林梢》中，翩翩然的丹楓與江家兩兄弟的周旋與逢源，一面是純真的弟弟，一面是穩(wěn)重的哥哥，她本想用挑釁弟弟的方式來讓哥哥痛苦，以一種極其內(nèi)耗的手段實(shí)現(xiàn)復(fù)仇。但丹楓從一場風(fēng)暴中抓住了“臺風(fēng)眼”，最終解開了誤會，逐漸摸索出了屬于自己的一片天地，達(dá)到了精神上的平衡。除此之外，瓊瑤還善于運(yùn)用人內(nèi)心的兩面來達(dá)到平衡，她筆下的男子多半是古典與現(xiàn)代意象的集合體，不單單是傳統(tǒng)意義上的驍勇和堅(jiān)強(qiáng)，也有著傳統(tǒng)女子身上的柔美和溫柔，這在那時的文學(xué)作品中是不多見的。

瓊瑤的作品總是讓讀者感到圓滿，和這種力求平衡的文學(xué)素養(yǎng)是分不開的。跌宕起伏的情節(jié)不停牽動著讀者的心，從山雨欲來的平衡，到漸入佳境的失衡，最終可能歸于一種真正的風(fēng)平浪靜，這是從中國傳統(tǒng)，更是儒家之道中汲取的“中庸”養(yǎng)分所締造的純熟寫作技巧。

三、頗具古韻的語言特色

（一）古詞新用的創(chuàng)新手法

《在水一方》是瓊瑤手法很成熟的一部言情小說，文中很有名的“綠草蒼蒼，白霧茫?！币辉?，就在是在《詩經(jīng)·蒹葭》的基礎(chǔ)上改編而成的?！栋丫茊柷嗵臁芬彩窃谔K軾的《水調(diào)歌頭》意蘊(yùn)下凝結(jié)而成。瓊瑤去除了這些詩詞中原本的剛健有力或內(nèi)容單一，吸取了這些優(yōu)秀詩詞中的意蘊(yùn)和情調(diào)，再加上自己的改編和創(chuàng)造，使得古詞能夠更貼合她的小說主題，完美得鑲嵌在了言情劇情之中，形成了“瓊瑤式”細(xì)膩的筆觸。

（二）名詩名句的間或插入

除了自己改編，瓊瑤還經(jīng)常在文中穿插一些經(jīng)典的詩句，例如《短歌行》和《子夜歌》。瓊瑤深諳自己寫作風(fēng)格的短板，這些詩詞的出現(xiàn)彌補(bǔ)了她作品中所缺乏的果敢和硬朗，也讓人物更加飽滿。漢字的一字多情和古典詩歌的言外之意，使得她的小說不僅具有了語言上的美感，也帶來了意蘊(yùn)的升華[2]。這些都得益于她從小受到的古典文學(xué)的熏陶和浸泡，讓她的作品既有了區(qū)別于其他言情小說家的“高級感”，又能讓讀者感受到了一種文學(xué)上的“回歸”。

（三）托物言志的古典手法

將情緒寄托給實(shí)體，營造出不同的意境，是中國傳統(tǒng)文學(xué)區(qū)別于其他文學(xué)的一大特色。而瓊瑤，也毫無意外的傳承了這樣的文學(xué)傳統(tǒng)。她常借用“云”、“雨”、“風(fēng)”這類傳統(tǒng)意象來表達(dá)主人公的思緒，例如最有名的《我是一片云》：“風(fēng)吹在身上……天空陰沉沉的……”瓊瑤善于借用“物”和“環(huán)境”的力量，再加上自己身為女子所特有的細(xì)膩情緒，賦予了這些平凡意象不一樣的情感，又含蓄，又朦朧，在情景交融中，產(chǎn)生了欲罷不能的魅力。

四、結(jié)束語

在中國作家群中，瓊瑤一直備受爭議，但不可否認(rèn)的是，她的確是一位古典文學(xué)的傳承者。在她的作品中，我們能品到執(zhí)著又純粹的古典愛情之美，能嘗到反抗綱常的創(chuàng)新之思，亦能感受到古典詩詞的千年筆調(diào)。雖是以言情小說見長，但也營造出很具有現(xiàn)代氣息的新世界觀，不光有愛情，也有時代的反抗;不光有親情，也有權(quán)力的枷鎖。在古典與現(xiàn)代的縫隙中來去自如的瓊瑤作品，還具有很多的探索價值。

參考文獻(xiàn)：

[1]澈澈.《還珠》二十年，回望“瓊男郎”[J].東方文化周刊，2018（3）：58.

[2]唐榆晴.淺談瓊瑤小說的詩詞藝術(shù)[J].學(xué)園，2017（29）：234-235.