摘要：戲曲是我國優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的重要組成部分，戲曲演員要想傳承戲曲藝術(shù)，就需要不斷地提升個人的藝術(shù)文化修養(yǎng)和綜合素質(zhì)，以適應(yīng)嚴(yán)格的戲曲藝術(shù)表演要求。戲曲表演并不是任何人都可以擔(dān)當(dāng)?shù)模枰獞蚯輪T長年累月的苦練基本功，也需要加強(qiáng)自身的藝術(shù)修養(yǎng)，才能在舞臺上給觀眾帶來美輪美奐的精彩表演，給觀眾帶來深深的感染和震撼。

關(guān)鍵詞：戲曲演員;修養(yǎng);表演;知識充實

在戲曲的表演過程中，一個演員可以扮演不同的角色，向觀眾展現(xiàn)不同的藝術(shù)魅力。然而同一個戲曲角色，由不同的戲曲演員進(jìn)行表演，其表演效果和質(zhì)量又具有很大的差異性，造成這種巨大差異性的原因并不是單一的，而是包含很多種原因。有的原因是涉足戲曲行業(yè)的時間長短不一;有的原因是生活經(jīng)驗不夠豐富，缺乏對生活和表演的深刻理解和認(rèn)知;有的原因是因為戲曲演員本身的性格差別和興趣愛好的差別，以致于對舞臺的表演方式和審美觀念等方面具有不同的看法和理解;還有的是因為戲曲演員自身的外貌特征的不同而造成的在思維和想象力等方面的巨大不同。但是，從根本上來說，還是戲曲演員在個人藝術(shù)修養(yǎng)方面有所欠缺，影響了舞臺表現(xiàn)效果。因此，戲曲演員要加強(qiáng)自身藝術(shù)修養(yǎng)的培養(yǎng)和修煉。

突出表現(xiàn)在以下幾個方面：

一、應(yīng)具備基本功的修養(yǎng)

戲曲藝術(shù)是向人們傳遞美的感受，戲曲演員要想使自己的表演受到觀眾的喜愛，讓觀眾從表演中充分的感受到美，這并不是一件簡單的事情，是需要扎實的基本功。

對任何一位戲曲演員來說，基本功是最基礎(chǔ)的表演藝術(shù)修養(yǎng)。要想成為一名戲曲演員，基本功和戲曲基本知識兩者缺一不可。如果一個演員基本功不扎實，即便理論知識再夯實，也會影響舞臺的表演效果，尤其在一些角色塑造上，基本功發(fā)揮了重要的作用。要想成為一名優(yōu)秀的戲曲演員，就需要了解基本功的相關(guān)知識，勤學(xué)不綴，將戲曲知識和表演實踐相結(jié)合，才能在舞臺上展現(xiàn)出較為理想的戲曲效果。在基本功修養(yǎng)培訓(xùn)中，演員需要不斷加強(qiáng)對唱、念、做、打等表演技能的專業(yè)訓(xùn)練，比如戲曲中唱、念講究聲音洪亮優(yōu)美，對嗓子要求較高，演員就要不斷練習(xí)，才能夠更好地掌握戲曲藝術(shù)表演。

二、應(yīng)注重的技巧修養(yǎng)

戲曲表演過程中，戲曲人物的形象塑造，是需要表演者的基本功來發(fā)揮作用的，缺少了扎實的基本功，要想塑造生動形象的戲曲人物，那幾乎是不可能的。在戲曲表演中，流行著依據(jù)非常經(jīng)典的俗語“戲無情不感人，戲無技不驚人”，可見，“技”和“情”是戲曲表演中最為重要的兩個因素。

優(yōu)秀的戲曲演員需要有專業(yè)的表演技巧修養(yǎng)，這是關(guān)系到舞臺藝術(shù)感染力的重要條件，且對角色塑造有著直接的意義。這里的“技”，從廣義上來說，包含唱、念、做、打以及手、眼、身、法、步，也就是我們常常聽到的“四功五法”。而在狹義上來講，“技”是指表演手段的單元，表演時所運用的技能技巧。觀眾在欣賞戲曲表演的時候，希望看到演員對戲曲人物的準(zhǔn)確理解和準(zhǔn)確表現(xiàn)，更期望戲曲演員能夠?qū)蚯宋锏膬?nèi)涵充分的表演出來。戲曲演員在日常生活中，需要長期訓(xùn)練基本功，對基本功的要領(lǐng)進(jìn)行深刻的理解和領(lǐng)會，更重要的是掌握。其一，對戲曲基本功的規(guī)范和要求要了然于胸，從做、打的身段動作和唱、念的表演中，都要體現(xiàn)一個“圓”。在戲曲表演的日常練習(xí)中，演員要注重將“四功五法”綜合練習(xí)，體現(xiàn)整體的配合性。其二，要注重腰部的訓(xùn)練。戲曲演員的腰部訓(xùn)練非常重要，它對基本功的“唱、念、做、打、手、眼、身、發(fā)、步”起著關(guān)鍵的統(tǒng)領(lǐng)作用，不僅有利于掌握正確的訓(xùn)練方法和目標(biāo)，還有利于加強(qiáng)對戲曲技巧的掌握和熟練，更能在舞臺表演中游刃有余的刻畫和表現(xiàn)戲曲人物。

三、在生活中加強(qiáng)自我人品修養(yǎng)

優(yōu)秀的戲曲演員應(yīng)注重個人的品格修養(yǎng)，不斷提升個人的素質(zhì)和精神境界。俗話說，“做戲先做人”。只有自身的人品和人格達(dá)到了一種境界，才能夠在戲曲藝術(shù)表演的追求中做得更好。而對普通大眾來說，德藝雙馨是評價一位戲曲表演者的重要標(biāo)準(zhǔn)。人品的修養(yǎng)不僅僅是要戲曲演員學(xué)會做人做事，更重要的是要將個人修養(yǎng)和愛國情懷結(jié)合起來。

四、不斷充實文史修養(yǎng)

戲曲劇目大多與歷史事件或者相關(guān)故事為表演內(nèi)容，劇中的角色應(yīng)符合當(dāng)時的社會背景和社會發(fā)展。做為一名戲曲表演者，需要熟悉并掌握戲曲中涉及到的文化知識和歷史知識，這樣才能夠更深入地了解時代背景下角色的內(nèi)心世界和情感基礎(chǔ)。文史修養(yǎng)需要演員重點圍繞相關(guān)的劇目內(nèi)容進(jìn)行深入研究，搜集鉆研相關(guān)知識體系，了解掌握人物所處的環(huán)境，進(jìn)而更好地塑造人物角色。戲曲演員應(yīng)當(dāng)在鍛煉自身專業(yè)素質(zhì)的基礎(chǔ)上，加強(qiáng)文學(xué)修養(yǎng)和歷史修養(yǎng)，多讀書、多思考，對歷史文化進(jìn)行研究和分析，對歷史事件以及角色有自身獨特的理解和看法，最終塑造出飽滿的角色形象，更好地演繹戲曲內(nèi)容。

五、豐富情感修養(yǎng)

戲曲表演注重表演上的夸張變形，但是又需要重視藝術(shù)真實，對演員的情感修養(yǎng)提出了較高的要求。因此，戲曲演員應(yīng)當(dāng)針對角色進(jìn)行深入的分析和了解，必須從內(nèi)心深處感受角色的悲歡，將自身情感帶入其中，這樣才能夠更好地打動觀眾。這種情感修養(yǎng)的鍛煉主要需要戲曲演員具備共情素養(yǎng)，能夠?qū)⒆陨砗徒巧跒橐惑w。在培養(yǎng)演員的情感修養(yǎng)時，需要從實踐中出發(fā)，演員應(yīng)當(dāng)仔細(xì)研讀劇本，體會角色感情和所處的社會背景，在此基礎(chǔ)上感受人物的內(nèi)心世界，用自身的表演將情緒傳遞給觀眾，使他們獲得直觀感受，提升藝術(shù)感染力。

六、結(jié)束語

綜上所述，在戲曲表演過程中，戲曲演員要適當(dāng)?shù)脑谖枧_上展現(xiàn)自身的藝術(shù)修養(yǎng)，向觀眾傳遞一定的優(yōu)秀傳統(tǒng)文化知識，將戲曲的美展示給觀眾。戲曲是我國文化藝術(shù)中的瑰寶，具有悠久的歷史淵源，而且表現(xiàn)形式具有多樣化的特點。戲曲演員要想真正的將戲曲藝術(shù)傳承下去，不僅要練就扎實的基本功，還要注重表演形式，加強(qiáng)自我的藝術(shù)修養(yǎng)，將戲曲中的優(yōu)秀文化傳揚給大眾，提升他們的精神境界。

作者簡介：章宏偉，男，1964年5月出生，安徽亳州人，亳州市演藝有限公司二級演員，主攻方向：須生、小生。