【摘要】柳琴在傳統(tǒng)音樂(lè)中主要用作戲曲伴奏，20世紀(jì)50年代開(kāi)始，王惠然先生對(duì)柳琴進(jìn)行了改革，開(kāi)始讓柳琴在民族音樂(lè)中扮演更加重要的角色。柳琴藝術(shù)越來(lái)越受到專(zhuān)業(yè)人員的重視，柳琴的演奏技法和音樂(lè)表現(xiàn)方式也成為了技巧展示中的關(guān)鍵。有鑒于此，本文重點(diǎn)論述了柳琴地主要演奏技法以及音樂(lè)表現(xiàn)，以供參考。

【關(guān)鍵詞】柳琴;演奏技法;音樂(lè)表現(xiàn)

【中圖分類(lèi)號(hào)】J613.3? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 【文章編號(hào)】1002-767X（2020）05-0033-02

【本文著錄格式】張?bào)闱?柳琴的演奏技法與音樂(lè)表現(xiàn)分析[J].北方音樂(lè)，2020，03（05）：33-34.

引言

柳琴所體現(xiàn)出的音樂(lè)內(nèi)涵可以表現(xiàn)出演奏者對(duì)于作品的深層次理解，無(wú)論是基于審美情趣還是文化修養(yǎng)的角度，都可以在不同的音樂(lè)作品中體現(xiàn)出不同的音樂(lè)色彩，了解演奏者情感的內(nèi)心變化，讓作品展現(xiàn)出獨(dú)特的藝術(shù)魅力，在意境中獲得享受與良好的音樂(lè)體驗(yàn)。如果能夠熟練地認(rèn)知演奏技法，并應(yīng)用至演奏過(guò)程當(dāng)中，就可以豐富音樂(lè)表現(xiàn)力，體現(xiàn)出作品的藝術(shù)風(fēng)格與作曲者的情感。

一、柳琴的主要演奏技法

在長(zhǎng)期的發(fā)展過(guò)程中，演奏技法形成了自身獨(dú)特的藝術(shù)表現(xiàn)方式，但是這并不代表在演奏過(guò)程中就應(yīng)該一味地追求技法的創(chuàng)新，應(yīng)該基于不同的作品類(lèi)型和表現(xiàn)力需求所決定。具體來(lái)看，傳統(tǒng)技法的應(yīng)用能夠成為關(guān)鍵的藝術(shù)表現(xiàn)方案，而現(xiàn)代演奏技法也強(qiáng)調(diào)高難度技法的拓展復(fù)合應(yīng)用，對(duì)于演奏者的能力來(lái)說(shuō)也是一次新的考驗(yàn)，左手和右手都可以在琴弦上以更加多元化的方式表現(xiàn)出音樂(lè)的內(nèi)在特點(diǎn)。

（一）樂(lè)音技法

在柳琴的右手基本技法中，最基本的技法包括挑和彈兩個(gè)動(dòng)作，其它的技巧都是在這兩個(gè)動(dòng)作的基礎(chǔ)上發(fā)展而來(lái)。在演奏過(guò)程中，演奏者應(yīng)該重點(diǎn)關(guān)注基本技巧的掌握，才能為后續(xù)的能力提升打好基礎(chǔ)。在彈琴時(shí)，演奏者不可急于求成，直接定位于曲目演奏而忽略了基本功的練習(xí)，會(huì)讓演奏出的作品失去完整性和藝術(shù)性。例如徐昌俊《劍器》中，左手大跳的演奏技法連續(xù)出現(xiàn)了多次，且都是一把位到四把位的遠(yuǎn)距離跳把，速度在300-380，節(jié)拍由3/4、3/8、7/8拍不斷轉(zhuǎn)換。在如此密集的音符下，換把之間的空隙非常小，對(duì)于演奏者來(lái)說(shuō)技術(shù)難度較高，還需要考驗(yàn)左手的按音能力。作為聽(tīng)眾，在如此緊張的節(jié)奏下也能感同身受地出現(xiàn)焦躁急迫的情感，這也說(shuō)明柳琴具有足夠的情感渲染力。在《雨后庭院》中，也使用了雙音輪奏方法，右手和左手都要保持較大的幅度，增強(qiáng)了柳琴的豐富性。整體來(lái)看，柳琴的樂(lè)音技法廣泛應(yīng)用，對(duì)藝術(shù)性提升也發(fā)揮了重要作用。

（二）非樂(lè)音技法

非樂(lè)音技法主要包括彈面板、拍板、刮奏面板等。以《cats 無(wú)言歌》為例（如圖1）。

這一樂(lè)段中依次用左手和右手來(lái)進(jìn)行面板刮奏，目的在于模仿貓咪用爪子抓東西所產(chǎn)生的音響效果，以音效來(lái)模擬貓咪的活動(dòng)方式。作為一種非樂(lè)音的演奏技法，此類(lèi)技巧可以按照樂(lè)曲的不同要求，讓柳琴的音樂(lè)表現(xiàn)更加生動(dòng)具體，也體現(xiàn)出了音樂(lè)的主要特色。

（三）傳統(tǒng)技法的創(chuàng)新應(yīng)用

這里同樣以前文提到的《雨后庭院》為例，作曲者在樂(lè)段中創(chuàng)新性地加入了模擬吉他的演奏技法，將滑音、打音和帶音以下行音階編織的方式融合在一起，重復(fù)利用該手法，表現(xiàn)出一種輕快的音樂(lè)特點(diǎn)。這種音樂(lè)特征一方面體現(xiàn)出地方性音樂(lè)的特點(diǎn)，另一方面也表現(xiàn)了柳琴的音色結(jié)構(gòu)。所以，演奏者在演奏過(guò)程中要注意技法之間的融合和創(chuàng)新，左手手指要滿(mǎn)足力度要求，打音時(shí)手指垂直于琴弦，必要時(shí)也可以加大動(dòng)作幅度，注重左手手形的合理保持，而不是通過(guò)手掌或手腕的力量。

二、柳琴的音樂(lè)表現(xiàn)分析

（一）情感與技巧表現(xiàn)

藝術(shù)都是源于情感層面的表達(dá)，演奏者在演繹作品的過(guò)程中也不可忽視情感元素的作用。實(shí)踐證明，情感和技巧表現(xiàn)的結(jié)合能夠充分地調(diào)動(dòng)聽(tīng)眾情感，通過(guò)柳琴將演奏者內(nèi)心的感受與體驗(yàn)告知給聽(tīng)眾，獲取心靈感應(yīng)。演奏者是音樂(lè)的詮釋者，對(duì)樂(lè)曲的演繹過(guò)程實(shí)際上就是對(duì)音樂(lè)的詮釋過(guò)程。基于樂(lè)曲的整體性要求和具體的內(nèi)容語(yǔ)句，在藝術(shù)處理的過(guò)程中賦予情感價(jià)值，得到深層次的藝術(shù)享受。

（二）技法與音樂(lè)表現(xiàn)

技法與音樂(lè)表現(xiàn)主要體現(xiàn)在音樂(lè)的“韻味”之上。無(wú)論是戲曲、美術(shù)、舞蹈還是音樂(lè)等不同類(lèi)型的藝術(shù)形式，都離不開(kāi)“韻味”的表達(dá)。樂(lè)曲的作者在作品的構(gòu)思上都傾注了思想感情，在藝術(shù)處理方面都進(jìn)行了事先設(shè)想和特殊處理。演奏者應(yīng)忠實(shí)于作者原本的要求，在此基礎(chǔ)上表達(dá)出自己的見(jiàn)解，讓音樂(lè)作品隨之升華。即便是相同的演奏方式，也會(huì)因?yàn)閮?nèi)心的想法不同而導(dǎo)致韻味方面的差異。

例如在《cats 無(wú)言歌》當(dāng)中提到的非樂(lè)音類(lèi)技法應(yīng)用，看似沒(méi)有情感層面的內(nèi)容，但是刮奏面板、弦軸音技法的應(yīng)用產(chǎn)生了獨(dú)特的影響效果，作曲者以音響表達(dá)的手法表現(xiàn)出了貓咪的習(xí)性和情感，仿佛可以不通過(guò)語(yǔ)言來(lái)表現(xiàn)貓咪的特點(diǎn)。因此，從音樂(lè)表現(xiàn)的角度來(lái)看，技法為柳琴音樂(lè)的發(fā)展提供了關(guān)鍵支持，拓寬了發(fā)展的空間。音樂(lè)和戲劇、美術(shù)等藝術(shù)形式有所差異，作曲者在譜上所描繪的音符，是一種特殊的聲音符號(hào)，以特定的媒介來(lái)表現(xiàn)。欣賞者作為聽(tīng)眾，不僅可以通過(guò)聽(tīng)覺(jué)感受音樂(lè)表現(xiàn)力，還可以通過(guò)視覺(jué)了解技法應(yīng)用模式。從這一角度來(lái)看，音樂(lè)技法給音樂(lè)表現(xiàn)過(guò)程帶來(lái)了“靈魂”。

演奏技法在未來(lái)的發(fā)展，必然能夠促進(jìn)音樂(lè)作品中不同元素的融合，熟練地掌握柳琴的演奏技巧，全面分析柳琴的不同性能，也能進(jìn)一步地體現(xiàn)出作品的音樂(lè)風(fēng)格與具體要求，并實(shí)現(xiàn)對(duì)音色和樂(lè)曲靈魂的控制。這需要演奏者以更加高超的技巧來(lái)詮釋音樂(lè)，不斷豐富和拓展柳琴音樂(lè)的發(fā)展空間。

（三）音樂(lè)表現(xiàn)與舞臺(tái)感染力

柳琴在視覺(jué)上的沖擊大幅地增強(qiáng)了柳琴音樂(lè)的舞臺(tái)感染力。在《劍器》中也提到了第一把位到第四把位的跳把，演奏者的身體會(huì)伴隨著音樂(lè)前后浮動(dòng)，人和柳琴之間此時(shí)實(shí)現(xiàn)了表現(xiàn)層面上的融合，在速度相對(duì)較快的前提下，用更加密集的彈奏狀態(tài)來(lái)營(yíng)造出更加緊張和刺激的氣氛，也符合音樂(lè)本身的已經(jīng)特點(diǎn)。又比如《江月琴聲》中模擬了敲更的聲音，從視覺(jué)角度上看提供了更加層次分明的感覺(jué)，伴隨著右手腕、左手手背的翻轉(zhuǎn)，讓流水的感覺(jué)表現(xiàn)得更加明顯。實(shí)際上有很多作品都借鑒了吉他、小提琴等西洋樂(lè)器，在技法上更傾向于難度層面的“演繹”，也大幅地增強(qiáng)了舞臺(tái)感染力。演奏者會(huì)不自覺(jué)地增加音樂(lè)相關(guān)的動(dòng)感肢體動(dòng)作，也能讓聽(tīng)眾快速地進(jìn)入音樂(lè)刻畫(huà)的意境環(huán)境當(dāng)中，與演奏者實(shí)現(xiàn)情感共鳴。

三、結(jié)語(yǔ)

綜上所述，柳琴的演奏技法和音樂(lè)表現(xiàn)之間關(guān)系密切，兩者相互影響，相互促進(jìn)。演奏技法需要和情感之間形成融合，用以實(shí)現(xiàn)對(duì)音樂(lè)作品的二次創(chuàng)作。沒(méi)有情感的柳琴演奏是缺少靈魂的演奏，演奏者在熟練掌握基本技巧要求的同時(shí)，要注重對(duì)作品的深層次理解，讓感情隨著樂(lè)曲的表現(xiàn)需求而變化，只有如此，才能讓演奏出的樂(lè)器更加獨(dú)特、精彩，體現(xiàn)出柳琴這種傳統(tǒng)樂(lè)器的魅力所在。與此同時(shí)，將作品更加完美地傳達(dá)給觀眾，在新時(shí)期體現(xiàn)出柳琴的藝術(shù)價(jià)值。

參考文獻(xiàn)

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作者簡(jiǎn)介：張?bào)闱啵?970—），女，漢族，山東博興人，本科，二級(jí)音樂(lè)編輯，研究方向：柳琴演奏及樂(lè)器創(chuàng)新。