王穎

摘要：聲樂作品種類繁多，結(jié)構(gòu)豐富，不同的種類或結(jié)構(gòu)要求不同的情感體驗(yàn)方式。聲樂作品的情感表現(xiàn)范圍內(nèi)極為復(fù)雜多變的表現(xiàn)過程，必須建構(gòu)在真切細(xì)致的情感體驗(yàn)的基礎(chǔ)之上，才能準(zhǔn)確生動(dòng)地再造出聲樂作品的藝術(shù)形象和情感表現(xiàn)，聲樂演唱不僅要符合作品主題形象和內(nèi)容的要求，而且應(yīng)在原生的基礎(chǔ)上，從各個(gè)方面注入新意和表現(xiàn)，并對原內(nèi)容和主題表現(xiàn)意義有所擴(kuò)展和延伸，從而極大地豐富作品的外延和內(nèi)涵。

關(guān)鍵詞：聲樂藝術(shù);抒情性：獨(dú)創(chuàng)性

中圖分類號：J616

文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A

文章編號：1005-5312 （2020） 03-0086-02

在談及聲樂藝術(shù)的表情機(jī)制時(shí)，已涉及抒情性問題。抒情性主要指聲樂藝術(shù)“三情”（詩情、曲情、聲情）中的聲情。因?yàn)椤叭椤彼纬傻恼w情感，都要通過最后的聲情來加以體現(xiàn)，聲情是聲樂藝術(shù)整體情感再現(xiàn)的核心環(huán)節(jié)，它是集多重主觀情感于一身的集中表現(xiàn)，也是聲樂藝術(shù)情感表現(xiàn)成敗的關(guān)鍵。

一、聲樂藝術(shù)的抒情性

抒情性主要有三個(gè)方面的內(nèi)容：

一是整體情感的表現(xiàn)必須依據(jù)對作品深入細(xì)致的把握和理解。既要體驗(yàn)詩情，又要把握曲情;既要具有語感，又要富有樂感。因?yàn)?，指意性的語言直接體現(xiàn)著人、事、景、物等種種確切的含義和形象以及喜怒哀樂的情感表現(xiàn)。為此，挖掘詞義的內(nèi)涵便成為演唱者表情的首要任務(wù)之一。詞義的深刻內(nèi)涵則從字音先起，領(lǐng)會(huì)字意和句意以及主題和內(nèi)容所示的形象特征。同時(shí)，不能脫離詞意本身的時(shí)代背景和環(huán)境，以及表現(xiàn)人物此時(shí)此地的情感體驗(yàn)。對詞意的挖掘，不僅是讓演唱者了解字面的表層意義，同時(shí)還要挖掘它潛在的深層含義。

二是基調(diào)體驗(yàn)的準(zhǔn)確性。這里說的基調(diào)，也就是作品整體的情感基礎(chǔ)，如頌歌型、歡快喜慶型、莊嚴(yán)肅穆型、哀婉傷感型等。這里所涉及的是有關(guān)歌曲作品的體裁問題，不同體裁（如抒情歌曲、隊(duì)列歌曲、敘事歌曲、幽默歌曲、勞動(dòng)歌曲、歌舞歌曲等）的作品，在情感表現(xiàn)方面往往具有某些特殊情緒表現(xiàn)的規(guī)定性，即將其限定在某一種類的情感表現(xiàn)之中。情感基調(diào)的準(zhǔn)確程度是作品整體情感體現(xiàn)的基礎(chǔ)，也是內(nèi)容和主題形象表現(xiàn)所不可或缺的。這種基調(diào)的體驗(yàn)往往伴有一種設(shè)身處地的切身感受存在，不同的規(guī)定性場景和角色，會(huì)產(chǎn)生不同的情感基調(diào)，它是演唱者必須把握的創(chuàng)作基礎(chǔ)。

三是情感變化的細(xì)膩性。在掌握作品基調(diào)的基礎(chǔ)上，隨之而來的是情感變化的細(xì)致處理。它一方面要求不放松對一字一音的情感體驗(yàn)和處理;另一方面又從整體表現(xiàn)上要求精益求精，對于一首情感表現(xiàn)相對單一的作品而言，其情感表達(dá)的準(zhǔn)確性似乎還易于把握。但對較大型的聲樂作品的情感表現(xiàn)，如歌劇選段、聲樂組曲、聲樂套曲等，它不僅要了解和把握人物性格、時(shí)代背景、所處地位與環(huán)境以及同劇中其他人物之間的關(guān)系等，還要了解特定情節(jié)與環(huán)境中人物情感的細(xì)微變化。有些作品甚至跨越了較大的時(shí)間范圍。

聲樂作品體裁與題材種類繁多，結(jié)構(gòu)豐富，不同的體裁和題材及結(jié)構(gòu)，要求不同的情感體驗(yàn)方式。為此，不能簡單地將某一種體驗(yàn)生搬硬套于類似的情感體驗(yàn)之中，而必須依據(jù)不同的體裁、題材、種類、結(jié)構(gòu)等，分別體驗(yàn)出各自不同的感受。但又要防止將情感處理過于零碎而走向反面，更不能是簡單的“看圖說話”。聲樂作品的情感表現(xiàn)，是一個(gè)較為復(fù)雜多變的表現(xiàn)過程，它必須構(gòu)建在真切而細(xì)致的情感體驗(yàn)的基礎(chǔ)之上，唯有如此，才能準(zhǔn)確生動(dòng)地再現(xiàn)聲樂作品的藝術(shù)形象和情感特征。

二、聲樂藝術(shù)的獨(dú)創(chuàng)性

所謂獨(dú)創(chuàng)性，是指二度創(chuàng)作的新穎性與合理性。新穎性是指演唱者二度創(chuàng)作的再造功能，即在依據(jù)原生作品的基礎(chǔ)上，創(chuàng)作出別具一格的表現(xiàn)性、情感性的審美效應(yīng)，逐漸形成自己獨(dú)具的演唱風(fēng)格和特征。所謂合理性，是指二度創(chuàng)作過程中的適度性和有效性。也就是說，獨(dú)創(chuàng)性不僅應(yīng)該符合作品主題形象和內(nèi)容的要求，而且應(yīng)在原生的基礎(chǔ)上，從各個(gè)方面注入符合內(nèi)容要求的新意和表現(xiàn)，并對原內(nèi)容和主題表現(xiàn)意義有所擴(kuò)展和延伸，從而極大地豐富作品的外延和內(nèi)涵;絕不是脫離原生基礎(chǔ)的、漫無邊際的、隨心所欲的自由表現(xiàn)。再造性主要體現(xiàn)在以下兩個(gè)方面。

第一，行腔的再創(chuàng)造?；蛟S有人不理解，原曲已是有腔有調(diào)，怎樣再行創(chuàng)造呢？從無聲的曲譜到有聲的演唱，這里就包含著行腔的創(chuàng)造意義。因?yàn)闀娴那V并不等于實(shí)際的音響流動(dòng)，而從曲譜到口頭的有聲表現(xiàn)，也不是形式上的簡單重復(fù)或機(jī)械式的傳導(dǎo)，而是一種情感體驗(yàn)和有聲轉(zhuǎn)化的、有機(jī)的、能動(dòng)的反映過程。這不僅體現(xiàn)了行腔的主體性，而且展示了行腔的生動(dòng)性和風(fēng)格特征。每一位演唱主體對行腔的創(chuàng)造都是不同的，并且各具特色。從一定意義上說，行腔的再造性既有將書面作品訴諸于實(shí)踐的過程，又有行腔獨(dú)特意義的生成。特別是潤腔手法的運(yùn)用，使行腔更為準(zhǔn)確生動(dòng)，情感更加細(xì)致入微，同時(shí)，使作品的造型要求更加具有性格化和特征化。

第二，行腔的潤腔技巧。主要指裝飾音的合理使用。這種手法不僅能為旋律的表現(xiàn)增色添彩，而且可以表現(xiàn)出細(xì)致的情感變化，對作品語勢的力度、速度、節(jié)奏等，發(fā)揮著修飾與潤色的色彩性作用。從而將旋律樂句婉轉(zhuǎn)起伏、迂回繚繞、潤飾渲染得血肉豐滿、韻律和諧，大大增強(qiáng)了細(xì)微精致的情感變化。聲樂演唱常用的潤腔裝飾主要有以下幾種。

倚音。倚音不單是為了字調(diào)音高變化的需要，它能使字的音準(zhǔn)與旋律音調(diào)和諧一致，從而達(dá)到字正腔圓的要求。因而，它同樣具有表達(dá)語氣情感的作用。倚音有長短之分，短倚音又有單、復(fù)、前、后之分。為此，演唱中必須注意倚音音值的長短控制，使其自然、輕巧、敏捷，并與主音達(dá)到有機(jī)的結(jié)合。

滑音。它有上滑音和下滑音之分。這是豐富語氣表現(xiàn)和語言風(fēng)格的重要手段之一。在演唱中，還可以將滑音的速度加以控制，可長可短，依據(jù)字音和情緒的要求做不同的處理。

回轉(zhuǎn)音，又稱波音。它是一種活潑、敏捷的裝飾音，往往出現(xiàn)在主干音上方，音時(shí)較短。它能夠增強(qiáng)旋律的細(xì)膩性和表現(xiàn)性，并具有較強(qiáng)的抒情特征。

顫音。顫音是一種表現(xiàn)力極強(qiáng)的裝飾音。在主干音上方用“tr”表示，以此來顯示其時(shí)值的長短。顫音可比回轉(zhuǎn)音長，并且需要有飽滿的氣息做支撐。

第三，行腔的創(chuàng)腔手法。雖然潤腔在某種意義上已有創(chuàng)腔的性質(zhì)，但還不是根本意義上的創(chuàng)腔，只是在一定“腔格”或框架基礎(chǔ)上的局部潤飾而己。而創(chuàng)腔是依據(jù)歌詞，進(jìn)行整體的曲體結(jié)構(gòu)創(chuàng)造。由于音樂素材的選擇與曲調(diào)旋律創(chuàng)造的方式不同，對創(chuàng)腔的性質(zhì)與要求也就有了原則的差異。

一般的歌曲創(chuàng)作是以歌詞為基礎(chǔ)的旋律創(chuàng)造，并運(yùn)用各種旋律發(fā)展手法去創(chuàng)造全新的旋律結(jié)構(gòu)和形態(tài)。但戲曲、曲藝則往往是倚聲填詞，為此受到一定唱腔曲體、音調(diào)、旋律、節(jié)奏、調(diào)式調(diào)性等的制約。因?yàn)楣逃械那苹虬迨酵荒苓m應(yīng)新詞的要求，所以出現(xiàn)了創(chuàng)腔的任務(wù)。從某種程度上講，創(chuàng)腔主要是對我們傳統(tǒng)戲曲和曲藝中的固有曲牌而言的。它對一般的歌曲創(chuàng)作沒有實(shí)際意義，但可從另一個(gè)側(cè)面啟迪我們的思路，拓寬我們創(chuàng)作的視野。

戲曲、曲藝中的創(chuàng)腔，除專業(yè)作曲者的設(shè)計(jì)外，基本上是由演員在具體的實(shí)踐中來完成的。這樣便出現(xiàn)了原曲和創(chuàng)腔結(jié)合的變化腔。變化腔是在遵循原曲風(fēng)格特征的基礎(chǔ)上，展示出不同程度的新格局。這是我國傳統(tǒng)戲曲、曲藝藝術(shù)的獨(dú)特魅力，它不僅推動(dòng)了聲腔的藝術(shù)創(chuàng)造，而且顯示了這種創(chuàng)造的審美創(chuàng)新意識和存在價(jià)值。

總的來說，行腔的創(chuàng)腔手法雖然是針對傳統(tǒng)戲曲和曲藝而言的，但不能由此否認(rèn)歌曲中創(chuàng)腔的作用和意義，不能否認(rèn)它在聲樂作品的二度創(chuàng)作中所起到的不應(yīng)忽視的情感表現(xiàn)和審美創(chuàng)造。

三、結(jié)語

綜上所述;聲樂藝術(shù)以它綜合的結(jié)構(gòu)和“多維化”的性質(zhì)，構(gòu)筑了一個(gè)形象生動(dòng)而鮮明、情感豐富而細(xì)致的表現(xiàn)形式，綜合的理論體系和多元的創(chuàng)造性使其作為本體存在的形式和內(nèi)容，更顯得內(nèi)涵豐富而廣闊、情感深遠(yuǎn)而富于變化。

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