胡藍(lán)月

摘 要：1925年，凌叔華的作品《繡枕》載于《現(xiàn)代評(píng)論》。該作品生動(dòng)地刻畫了深閨大小姐、女傭張媽、女傭之女小妞兒三位女性的形象，而這三位女性暗示著在舊中國(guó)舊家庭中女性的悲劇命運(yùn)。

關(guān)鍵詞：《繡枕》;女性形象;悲劇命運(yùn)

一、前言

1925年，凌叔華的作品《繡枕》發(fā)表于《現(xiàn)代評(píng)論》，該作品關(guān)注舊中國(guó)舊式家庭中女性人物的命運(yùn)，依次刻畫賢惠端莊的深閨大小姐、卑微的底層女傭和自由活潑的女傭之女的形象。本文將按照原文中女性人物出場(chǎng)的順序，依次解讀其形象并分析其特點(diǎn)。

二、賢惠端莊的大小姐

在《繡枕》中，第一個(gè)出場(chǎng)的人物是本文的主人公——大小姐。原文是這樣寫的：“大小姐正在低頭繡一個(gè)靠墊。”

這暗示大小姐的重要性，她不僅是主人公，更是標(biāo)題所指“繡枕”的制造者。首句建立大小姐與繡枕的聯(lián)系，讓讀者第一時(shí)間抓住本文的中心人物，同時(shí)也暗示本文將圍繞“大小姐的繡枕”展開故事。

首先，為了讓讀者體會(huì)到“大小姐做繡枕”的困難，凌叔華先寫的不是大小姐如何繡，而是天氣是多么悶熱。這時(shí)是一年里最熱的時(shí)候，連“小巴狗只有躺在桌底伸出舌頭喘氣的分兒”，可養(yǎng)尊處優(yōu)的大小姐卻不停下手中的活兒我們可以看到她做繡枕時(shí)既嚴(yán)謹(jǐn)又虔誠(chéng)。鳥冠子“曾拆了又繡，足足三次”才滿意;為繡出靈動(dòng)的荷葉，“用一樣綠色太板滯”，她“足足配了十二色綠線”;她在洗完手后必須用爽身粉擦了手才能碰嫩粉色的線;為了靠墊，她“害了十多天的眼病”。這個(gè)心細(xì)又賢惠的大小姐非常符合封建社會(huì)對(duì)于女性的要求和審美。

其次，本文還用一定篇幅寫出大小姐制作繡枕過程中的一些語(yǔ)言和神態(tài)：

“‘他說了明兒早上十二點(diǎn)以前，必得送去才好，不能不趕了。你站過來扇扇。小姐答完仍舊低頭做活。

‘張媽，少胡扯吧。大小姐停針打住說，她的臉上微微紅暈起來。

大小姐抬頭望望小妞兒，見她的衣服很臟……她不覺皺眉答——“叫她先出去，等會(huì)兒再說吧。”

我們可以看出，大小姐在繡這個(gè)靠墊的時(shí)候，話不多，還不到五十個(gè)字（不包括標(biāo)點(diǎn)符號(hào)）?？梢姶笮〗惆讶硇耐度氲健袄C靠墊”之中，心無(wú)旁騖，把“繡靠墊”當(dāng)作人生非常重要的大事。

雖然大小姐話不多，但神態(tài)很精彩。張媽夸獎(jiǎng)她時(shí)，她“嘴邊輕輕的顯露一弧笑渦，但剎那便止”;在張媽說到她的終身大事時(shí)，她臉上“微微紅暈起來”。她很矜持又優(yōu)雅。唯一不優(yōu)雅時(shí)，就是臟兮兮的小妞兒想看靠墊時(shí)，她皺眉了，還表現(xiàn)出自己的嫌棄。可見她十分愛惜這對(duì)靠墊。

同時(shí)，本文還描寫了大小姐繡好繡枕后美好的想象：

“她夜里也曾夢(mèng)到她從來未經(jīng)歷過的嬌羞傲氣，穿戴著此生未有過的衣飾，許多小姑娘追她看，很羨慕她，許多女伴面上顯出嫉妒顏色。那種是幻境，不久她也懂得?！?/p>

前面的動(dòng)作、語(yǔ)言和神態(tài)描寫，展示的是一個(gè)賢惠優(yōu)雅的深閨女性的形象，后文這些對(duì)未來的憧憬，展示的是這個(gè)女性的悲劇。她的憧憬，像大部分女性一樣。這些憧憬，她以為可以通過精心縫制的繡枕實(shí)現(xiàn)，卻得知繡枕早就被人踐踏，就像她的希望被人糟蹋，一切幸福不過是“幻境”罷了。

在舊中國(guó)，這個(gè)賢惠又優(yōu)雅的大小姐從來沒有機(jī)會(huì)主宰自己的命運(yùn)，她雖然做出了努力，但是決定權(quán)還是在男性手里，比如父親，比如白家少爺，一切取決于男性的好惡。大小姐既卑微，又悲哀。這對(duì)做工精細(xì)的繡枕的悲劇命運(yùn)，也是這個(gè)溫柔美好的大小姐的命運(yùn)。

三、底層的女傭人張媽

在《繡枕》中，緊接著大小姐，第二個(gè)出場(chǎng)的人便是大小姐家里的女傭人張媽：“張媽站在背后打扇子，臉上一道一道的汗?jié)n，她不住的用手巾擦，可總擦不干?！?/p>

這是一個(gè)生活在社會(huì)底層的女性，一直跟在大小姐身邊并且服侍著她。她可以說是被整個(gè)社會(huì)壓迫的人，但是在她的身上看不到一點(diǎn)她的不情愿或者屈辱，好像早就習(xí)慣了。這些可以從本文大量對(duì)她語(yǔ)言的描寫中看出端倪。

“她瞧著她主人的汗雖然沒有她那樣多，可是臉熱的醬紅，白細(xì)夏布褂汗?jié)窳艘槐臣?，忍不住說道：‘大小姐，歇會(huì)兒，涼快涼快吧。

張媽話興不斷，接著說：‘哼，這一封靠枕兒送到白總長(zhǎng)那里，大家看了，別提有多少人來說親呢。門也得擠破了……

張媽聽完連忙陪笑問：‘大小姐，你瞧小妞兒多么不自量，想看看你的活計(jì)哪！

張媽會(huì)意這因?yàn)橄铀呐畠号K，不愿使她看的話，立刻對(duì)小妞兒說：‘瞧瞧你鼻子上的汗，還不擦把臉去。我屋里有臉?biāo)鬅崽斓倪@汗味兒可別薰著大小姐。”

張媽雖然很熱，不停流汗，但是她不能給自己扇扇子，也不敢說自己熱，只好讓小姐“歇一會(huì)，涼快涼快吧”，可是大小姐偏偏不愿意休息，她也只好繼續(xù)幫小姐扇扇子。在她的心里，她有什么資格怕熱呢？張媽非常了解大小姐，也非常了解自己的女兒，所以自己女兒臟兮兮地湊過時(shí)，張媽連忙“陪笑”詢問大小姐意見。然而，在大小姐表現(xiàn)出嫌棄時(shí)，她馬上放棄了自己女兒的小心愿，選擇了照顧大小姐的感受。哪有母親嫌棄女兒臟的呢，張媽不過是沒有一絲猶豫地選擇了主人的利益，這揭示了張媽作為底層人民的悲劇命運(yùn)。

張媽語(yǔ)言描寫中，一半是她在夸贊大小姐。我們可以從她的夸贊中看出舊社會(huì)對(duì)于女性的審美標(biāo)準(zhǔn)。首先當(dāng)然是要“長(zhǎng)得俊”，其次是要“心靈手巧”，這是舊社會(huì)對(duì)于女性的要求。張媽理所應(yīng)當(dāng)?shù)赜X得自己的主人大小姐一定很受歡迎，“別提有多少人來說親呢”。

張媽作為底層的女性，早就習(xí)慣了被壓迫，也習(xí)慣了女性的命運(yùn)取決于男性的決定。她根本感受不到“屈辱”，也根本意識(shí)不到自己和大小姐都處在悲劇之中，所以也意識(shí)不到自己的女兒正在走向悲劇。

四、卑微的奴仆之女小妞兒

在《繡枕》中，最后一個(gè)出場(chǎng)的女性人物就是張媽的女兒小妞兒，她對(duì)揭示“大小姐與繡枕”的悲劇起著至關(guān)重要的作用。

小妞兒跟大小姐算是同齡人，但是性格卻截然不同。就連小妞兒的出場(chǎng)方式都是很特別的：“忽聽竹簾外邊有一個(gè)十三四歲的女孩子叫道：‘媽，我來了?！?/p>

未見其人，先聞其聲，小妞兒跟大小姐的矜持是完全不一樣的，她在大老遠(yuǎn)就開始叫喊起來?！独C枕》中并沒有描寫大小姐或者張媽的衣著打扮，卻提到了小妞兒的穿著：

“小妞兒穿著一身的藍(lán)布褲褂，滿頭滿臉的汗珠，一張窩瓜臉熱得紫漲，此時(shí)已經(jīng)閃身入到簾內(nèi)，站在房門口邊，只望著大小姐出神……只見小妞拿起前襟擦額上的汗，大半塊衣襟都濕了?！?/p>

短短幾句，就可以看出小妞兒從內(nèi)到外煥發(fā)的生氣，她很真實(shí)，她更像一個(gè)少女應(yīng)該有的樣子。雖然她穿著很普通，但是擋不住她的活力。她隨意地用衣服的“前襟”擦汗，這看起來不雅觀，也不矜持，這是端莊的大小姐做不到的動(dòng)作。小妞兒是動(dòng)態(tài)的人物，看起來自由自在，最接近人的本性。

兩年后，小妞兒無(wú)意跟大小姐的談話，直接揭示了“大小姐與繡枕”的悲劇命運(yùn)，同時(shí)也暗示了她自己的悲劇命運(yùn)：

“‘大小姐，前天干媽送我一對(duì)枕頭頂兒，……她說這是從兩個(gè)大靠墊子上剪下來的，因?yàn)橐呀?jīng)弄臟了……頭一天，人家送給她們老爺，就放在客廳的椅子上，當(dāng)晚便被吃醉了的客人吐臟了一大片;另一個(gè)給打牌的人，擠掉地在上，便有人拿來當(dāng)作腳踏墊子用，好好的緞地子，滿是泥腳印?！?/p>

通過小妞兒的話，大小姐才終于知道自己精心制作的繡枕的下落。它沒有被人珍視，反而被人污染，被“吐臟了一大片”，被人踐踏，被“當(dāng)作腳踏墊子用”，最后被隨手送給了底層的奴仆，輾轉(zhuǎn)到了小妞兒的手中。小妞兒把繡枕上的花樣從頭夸到尾，好像得到了寶貝。不得不說，這個(gè)女孩，可能是最懂得欣賞并且最珍視這個(gè)繡枕的人。到這里，繡枕的結(jié)局既有點(diǎn)尷尬，又理所當(dāng)然，故事充滿了沖突，充滿了矛盾，充滿了戲劇性。

那么小妞兒的悲劇在何處體現(xiàn)呢？在于她正不知不覺走向深淵。她的母親告假，于是她就頂替母親做奴仆。隨著年齡的增長(zhǎng)，她受到的束縛會(huì)越來越多，她同樣無(wú)法主宰自己的命運(yùn)。我們甚至可以看到，未來，她將從一個(gè)有活力的少女，漸漸變成她母親張媽那樣麻木的底層女性。

五、結(jié)語(yǔ)

凌叔華在《繡枕》一文中，關(guān)注了舊中國(guó)的舊式家庭中女性人物的命運(yùn)，根據(jù)出場(chǎng)順序，依次刻畫了賢惠端莊的深閨大小姐、卑微的底層女傭和青春活潑的女傭之女的形象，通過繡枕的悲慘結(jié)局，揭露了在舊社會(huì)，無(wú)論是大家閨秀，還是底層女傭，都無(wú)法掌控各自命運(yùn)，都將被扼殺天性，被男性主宰一生。

參考文獻(xiàn)：

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