張寶靈

【摘 要】新主流電影是20世紀(jì)90年代末電影學(xué)者相對(duì)主流電影而提出的，彌補(bǔ)了主流電影在藝術(shù)以及商業(yè)特征的不足，同時(shí)審美特征也發(fā)生了變化。本文將以電影《紅海行動(dòng)》為例，從主題的主旋律性、情節(jié)結(jié)構(gòu)的層次化與細(xì)膩化、情感共鳴化的藝術(shù)表達(dá)三個(gè)方面來(lái)分析其審美特征，并以此來(lái)淺析新時(shí)代語(yǔ)境下新主流電影的審美特征。

【關(guān)鍵詞】新主流;主旋律;情節(jié)結(jié)構(gòu);情感共鳴

中圖分類(lèi)號(hào)：J905 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號(hào)：1007-0125（2020）04-0085-01

新主流電影是相對(duì)于主流電影提出的概念，彌補(bǔ)了主流電影存在的不足，其審美特征也發(fā)生了變化，本文將以電影《紅海行動(dòng)》為例，從其主題的主旋律性、情節(jié)結(jié)構(gòu)的層次化與細(xì)膩化、情感共鳴化的藝術(shù)表達(dá)三個(gè)方面來(lái)分析其審美特征。

一、主題的主旋律性

它之所以新，在與它既不同于教化功能過(guò)于明顯和外在的主旋律電影，也不同于商業(yè)功能至上甚至唯一的主流商業(yè)電影。其核心特點(diǎn)必須是被主流電影市場(chǎng)所接受、所認(rèn)可、所歡迎的大眾電影，但同時(shí)又鮮明地體現(xiàn)了“富強(qiáng)、民主、文明、和諧、自由，平等、公正、法治，愛(ài)國(guó)、敬業(yè)、誠(chéng)信、友善”的主流價(jià)值觀的電影。

《紅海行動(dòng)》是由林超賢導(dǎo)演執(zhí)導(dǎo)的，根據(jù)“也門(mén)撤僑”事件改編的。電影通過(guò)蛟龍突擊隊(duì)員、記者夏楠、艦長(zhǎng)高云等在面對(duì)戰(zhàn)場(chǎng)上被炸的血肉模糊的尸體以及在與叛軍作戰(zhàn)的過(guò)程中，他們突破心理防線，不畏困難，體現(xiàn)了我們中國(guó)軍人的良好素質(zhì)以及負(fù)責(zé)任的形象。蛟龍突擊隊(duì)破壞叛軍與恐怖分子的陰謀也體現(xiàn)了中國(guó)軍人的使命感以及國(guó)家的人文主義關(guān)懷，這也正是我們國(guó)家所在構(gòu)建的大國(guó)形象。新時(shí)期電影的主題依然具有主旋律性。

二、情節(jié)結(jié)構(gòu)的層次化與細(xì)膩化

傳統(tǒng)敘事作品中情節(jié)結(jié)構(gòu)占主體地位，最典型的是戲劇沖突的結(jié)構(gòu)：序幕-開(kāi)端-發(fā)展-高潮-結(jié)局-尾聲。當(dāng)代電影在這方面的發(fā)展就在于， 情節(jié)的多線索往往體現(xiàn)為多個(gè)事件的平行發(fā)展， 事件本身各自有相對(duì)的獨(dú)立性， 卻被創(chuàng)作者有意識(shí)地交叉在一起。

電影從開(kāi)場(chǎng)時(shí)就是蛟龍突擊隊(duì)執(zhí)行解救人質(zhì)的任務(wù);繼而又接到掩護(hù)僑民撤退的任務(wù);就在任務(wù)快要完成時(shí)，叛軍堵住了部分僑民的撤退路線，蛟龍突擊隊(duì)營(yíng)救被困僑民;同時(shí)夏楠以及女僑民被叛軍抓到，在營(yíng)救過(guò)程中得知了叛軍與恐怖分子的陰謀，這種層次性的情節(jié)結(jié)構(gòu)使得電影的敘事緊湊有力。

新主流電影追求的是電影的娛樂(lè)性、可視性、大眾性，它的目的就是追求好看，在情節(jié)結(jié)構(gòu)安排上呈現(xiàn)出類(lèi)型化的特點(diǎn)，試圖傳遞主流價(jià)值觀的電影，以期實(shí)現(xiàn)類(lèi)型電影與主旋律的本土嫁接。電影在結(jié)構(gòu)上更加細(xì)膩化，一方面是細(xì)節(jié)，比如顧順營(yíng)救車(chē)上小男孩的細(xì)節(jié)，以及營(yíng)救被困女僑民的細(xì)節(jié);另外一方面是人物情感的細(xì)膩表達(dá)，蛟龍突擊隊(duì)隊(duì)員、夏楠以及其他人面對(duì)隊(duì)友犧牲或負(fù)傷，親人分離時(shí)他們的感受，觀眾從中也能感受到戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷。

三、情感共鳴化的藝術(shù)表達(dá)

新主流電影在主旋律電影的基礎(chǔ)上，在保留固有的社會(huì)主義意識(shí)形態(tài)下，融入改革開(kāi)放中社會(huì)的新意識(shí)、新思維;在表達(dá)上，兼顧藝術(shù)化與大眾化的表現(xiàn)手段。正如電影接受美學(xué)中“期待視野”的相關(guān)理論，電影傳播必須有接受者即觀眾，必須符合接受者的“期待視野”。

電影在藝術(shù)表達(dá)上更多地以細(xì)膩的情感表達(dá)使觀眾產(chǎn)生情感共鳴。比如電影開(kāi)頭執(zhí)行營(yíng)救人質(zhì)過(guò)程中，從上級(jí)到隊(duì)員所表現(xiàn)出的高度責(zé)任感;顧順的心理感受;隊(duì)長(zhǎng)楊銳在面對(duì)隊(duì)友犧牲與重傷的情況下的內(nèi)心掙扎以及抉擇;莊羽在面部受傷的情況下依然在戰(zhàn)斗，我們都深深地對(duì)他們產(chǎn)生了敬佩。觀眾深深感受到中國(guó)軍人的形象以及國(guó)家的形象，這樣的藝術(shù)表達(dá)更加具有感染力。

四、結(jié)語(yǔ)

新時(shí)期新主流電影在敘事結(jié)構(gòu)上更加呈現(xiàn)出成熟的類(lèi)型化電影的敘事結(jié)構(gòu)，為了滿(mǎn)足人們的視覺(jué)需要，敘事結(jié)構(gòu)更加層次化，同時(shí)不是一味地追求視覺(jué)效果，同時(shí)更加注重細(xì)膩化的敘事表達(dá)，在滿(mǎn)足觀眾期待的同時(shí)，在藝術(shù)表達(dá)上更加注重與觀眾的情感共鳴，引起觀眾的審美認(rèn)同。

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