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        國內(nèi)主旋律真實(shí)改編商業(yè)電影的藝術(shù)特征探究

        2016-12-13 21:47:20陳淼陳靜芳李斌娟
        文藝生活·中旬刊 2016年11期
        關(guān)鍵詞:主旋律藝術(shù)特征

        陳淼++陳靜芳++李斌娟

        摘 ? 要:我國國內(nèi)主旋律真實(shí)改編電影近年來出現(xiàn)很多,因其真實(shí)性將一些被歷史封塵的特大新聞事件再次帶入觀眾的視野。此類電影創(chuàng)作涉及的方向有很多,本文以影片《湄公河行動(dòng)》為研究對象,從主旋律真實(shí)改編商業(yè)電影的藝術(shù)特征入手進(jìn)行淺析,以揭示鏡頭后的創(chuàng)作技巧。

        關(guān)鍵詞:主旋律;真實(shí)改編;藝術(shù)特征

        中圖分類號:J905 ? ? ?文獻(xiàn)標(biāo)識碼:A ? ? ? ?文章編號:1005-5312(2016)32-0108-01

        我國的影視作品一直秉承著“百花齊放,百家爭鳴”的創(chuàng)作原則。而主旋律電影作為當(dāng)今活躍在影視界的特有內(nèi)容形態(tài),更像國花的牡丹,綻放枝頭,國色天香。當(dāng)今,我們給主旋律電影一個(gè)精確的定義,它指能充分體現(xiàn)主流意識形態(tài)的革命歷史重大題材影片和與普通觀眾生活相貼近的現(xiàn)實(shí)主義題材、弘揚(yáng)主流價(jià)值觀、謳歌人性人生的影片。主旋律影片以其特有的藝術(shù)特征在我國影壇獲得了越來越多的贊譽(yù)。

        一、主流意識形態(tài)認(rèn)可,主導(dǎo)文化價(jià)值觀體現(xiàn)

        2011年10月5日,兩艘中國商船在湄公河金三角水域遭遇襲擊,13名中國船員全部遇難,泰國警方從船上搜出90萬顆冰毒。消息傳回國內(nèi),舉國震驚。為了查明真相,云南緝毒總隊(duì)長高剛接受了特殊任務(wù),率領(lǐng)一支驍勇善戰(zhàn)的戰(zhàn)斗小組進(jìn)入泰國境內(nèi),與潛伏在泰國的情報(bào)員方新武碰頭,二人聯(lián)手深入金三角查案。經(jīng)過調(diào)查,發(fā)現(xiàn)案件背后果然有著重重疑點(diǎn),真正的兇手在嫁禍殘害無辜中國船員后,不但逍遙法外,更意圖利用毒品制造更大的陰謀……二人決定,不惜一切代價(jià)也要拿下真兇,打擊毒品犯罪,為無辜國人討回公道!影片《湄公河行動(dòng)》改編自“10·5湄公河案件“,在影片籌備階段,導(dǎo)演林超賢率劇組赴金三角地區(qū)搜集資料,與當(dāng)?shù)鼐焐疃冉涣?,對整個(gè)事件進(jìn)行了詳細(xì)了解?;編劇團(tuán)隊(duì)還以紀(jì)錄片的形式記錄下了糯康庭審的全過程,并從一線干警身上截取了很多人物特征。

        在長達(dá)3年的籌備期中,博納從公安部、當(dāng)年偵辦該案的民警處整理了幾十萬字的錄音和素材,包含了許多驚心動(dòng)魄的真實(shí)情節(jié)。但電影并沒有完全寫實(shí)地呈現(xiàn)所有,這也是導(dǎo)演林超賢的想法?!拔耶?dāng)時(shí)也跟有關(guān)部門說,我不會拍主旋律片,找我來拍主旋律片的話,你們找錯(cuò)人了?!痹谒磥恚毓討K案最吸引人的是抓捕過程。為了打磨好故事,在籌備期間劇本被來來回回地改,他甚至一度有過放棄的念頭,最終還是堅(jiān)持用商業(yè)電影的模式包裝湄公河案。

        二、情態(tài)表現(xiàn)積極向上的健康的電影創(chuàng)作

        電影《湄公河行動(dòng)》充斥著濃濃的正義戰(zhàn)勝邪惡的快感。隨著中國綜合國力的增長,中國的國家形象注定要以電影等文化形象輸出。在《湄公河行動(dòng)》中,林超賢就利用商業(yè)片加主旋律的方式,詮釋出了張涵予、彭于晏、陳寶國等人的家國故事。兩億的投資,在金三角重現(xiàn)“湄公河慘案”始末,包括中國、老撾、緬甸、泰國等地的大量實(shí)景拍攝,槍戰(zhàn)、飆車、飆船、爆炸等元素應(yīng)有盡有,四國警察與糯康犯罪集團(tuán)的對峙,構(gòu)成了一個(gè)槍火不斷且充斥著男性荷爾蒙的世界。

        林超賢表示,“要在炮火和對抗中找到動(dòng)作戲表面后面的家庭元素”——“人物對身份的迷茫、男人身上要負(fù)的責(zé)任和對兄弟情、骨肉情的抉擇”。就因?yàn)橛辛缩r活的原型人物,真實(shí)的改編事件,厚重的歷史封塵,我們才看到除了驚心動(dòng)魄的動(dòng)作戲外,舍小家為國家的主題思想與價(jià)值觀念。

        三、把握真實(shí)與虛構(gòu)間的尺度

        拿到改編權(quán)只是第一步,怎么把案件拍成電影,便靠電影人各顯身手了?!朵毓有袆?dòng)》在真實(shí)與虛構(gòu)之間找到了一個(gè)平衡。13名中國船員慘遭殺害、毒匪殘暴猖獗,電影正面表現(xiàn)了這一事實(shí),還大尺度展現(xiàn)了毒品對社會的危害,也激發(fā)了強(qiáng)烈的觀影感受。中國警察如同特工一樣出入金三角抓捕犯人,則是導(dǎo)演自由發(fā)揮的部分。影評人曾念群指出,現(xiàn)實(shí)中毒梟糯康被捕的過程并沒有那樣驚心動(dòng)魄,但電影重構(gòu)了案件的偵破過程,大量動(dòng)作場面營造出炫目的視覺奇觀,使影片極富觀賞性。

        相較之下,有的導(dǎo)演選擇重現(xiàn)真實(shí)案件。《解救吾先生》根據(jù)2004年演員吳若甫真實(shí)被綁架案改編,講述20個(gè)小時(shí)內(nèi)警察與綁匪周旋、成功解救“吾先生”的驚險(xiǎn)故事。該片最大的特點(diǎn),便是對那起真實(shí)案件的高度還原。案件本身保留了許多原始視頻資料,導(dǎo)演丁晟要求所有演員都要看這些資料。每拍一場戲,丁晟都要回放視頻資料作參考。電影采用紀(jì)實(shí)拍攝手法,以致許多觀眾表示像在影院看了一期“法治在線”。這樣的評價(jià),也是對追求紀(jì)實(shí)風(fēng)格導(dǎo)演的褒獎(jiǎng)。但原始案件也可能是吸引導(dǎo)演的一個(gè)引子,導(dǎo)演為追求藝術(shù)表達(dá),會大刀闊斧對案件進(jìn)行改編。

        總之,真實(shí)案件改編電影首先素材本身要好,原始材料好不等于影片好,好電影在于創(chuàng)作者如何塑造人物,如何找到情感的點(diǎn)。新聞案件本身故事性很強(qiáng),如果編出來的東西不如原始的新聞稿件,那就失敗了,因?yàn)榇蠹覟槭裁床豢葱侣剤?bào)道要看電影,就是因?yàn)殡娪爸杏杏^眾更想看到的東西?!庇芯湓挻丝探^不矯情:“你之所以看不見黑暗,是因?yàn)橛袩o數(shù)勇敢的人把黑暗擋在了你看不見的地方?!备兄x《湄公河行動(dòng)》于16年十一國慶檔期中帶領(lǐng)觀眾體會到了不一樣的紅色滋味,感受到了國大民強(qiáng)的自豪感!在此悼念13位遇難的中國船員,向用意志和生命守護(hù)我們的緝毒警察致敬!

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