張人勻

【摘 要】話劇《阮玲玉》的成功不僅得益于優(yōu)秀的劇本，還要歸功于劇中演員的精湛演技。阮玲玉的扮演者徐帆，看似“漫不經(jīng)心”的表演卻極具藝術(shù)張力，尤其是位于劇末的大段獨白堪稱“教科書式”的表演。筆者初探語用策略在演員創(chuàng)造角色和把握人物關(guān)系方面起到的重要作用。

【關(guān)鍵詞】獨白;角色創(chuàng)作;社交指示;禮貌原則

中圖分類號：J824文獻標志碼：A ? ? ? ? ? ? ?文章編號：1007-0125（2020）08-0032-01

“語用學(xué)關(guān)心的不是說話人是否真正希望對他人友善，而是他說了些什么以及該話語對聽話人產(chǎn)生了什么影響。我們不能脫離語境去談禮貌，語言形式不能孤立地決定其禮貌等級，禮貌是語言形式和語境條件，包括雙方的社交關(guān)系、權(quán)力地位等結(jié)合、相互作用的結(jié)果?！?這句話里提到的“影響”和“社交關(guān)系”在話劇藝術(shù)中，可以看作是演員通過臺詞的表達來體現(xiàn)“行動目的”和“人物關(guān)系”。

筆者試從語用策略角度分析話劇《阮玲玉》的經(jīng)典獨白。這段內(nèi)容是阮玲玉下定決心要結(jié)束自己生命時的肺腑之言，情真意切。同時，它也體現(xiàn)出劇中錯綜復(fù)雜的人物關(guān)系。

一、社交指示的變化引起人物關(guān)系的變化

首先，社交指示的總體變化影響具體人物關(guān)系的發(fā)展。

“敵人們，友人們，仇人們，愛人們”位與此段獨白的開頭，也是阮玲玉對造成今天這個結(jié)果的幾位相關(guān)人物的最后稱呼。這里需要說明的是，這些人稱指示并不包括阮玲玉自己在內(nèi)。具體來說，有從愛人變成仇人的張四達、也有從愛人變成敵人的唐文山，還有以友人相稱的馬大哥、天培兄和好心的影迷們。這些社交指示的整體變化，旨在表達接下來阮玲玉對相關(guān)人物關(guān)系的“控訴”做鋪墊。因此，演員在分析劇本時，應(yīng)該注意臺詞內(nèi)容的前后聯(lián)系，更好厘清語言目的的行動步驟。

其次，社交指示的具體變化揭示人物關(guān)系的親密程度。

在劇中，阮玲玉使用“四少爺、四先生、四達”這三個不同的稱謂來稱呼張四達。首先，“四少爺”這個稱謂，可以推斷出應(yīng)該是在兩人相識不久，還在相互了解時使用的敬語，符合雙方的社交關(guān)系、社交地位。接著稱呼其為“四先生”，這是阮玲玉和張四達在確立婚姻關(guān)系之后，她對外稱張四達時的尊稱。最后是“四達”，這是阮玲玉與張四達之間進行親密交流時使用的人稱指示，體現(xiàn)出兩人的親密關(guān)系。以上這些稱謂的具體變化，充分體現(xiàn)阮玲玉與張四達之間人物關(guān)系從“遠”到“近”，從“疏”到“密”的變化過程。

緊接著，在阮玲玉和唐文山的隔空對話中，她沒有直接叫出唐文山的名字，也沒有使用其他稱謂，而一張口就說了“和你”兩個字?！澳恪弊种苯芋w現(xiàn)出兩人之間親密程度。因為“你”是第二人稱指示語，意味著平等、親近的人物關(guān)系。隨后，她甚至用“丈夫”來稱呼唐文山，更表明阮玲玉對這段感情的投入和認真。當然，這里的“丈夫”也暗含一種諷刺，因為阮玲玉是后來才知道唐文山是有妻室的。對于演員而言，要格外認真捕捉每一處細節(jié)的變化，以及由人稱指示變化帶來的語言行動目的和人物關(guān)系的改變。

二、禮貌原則中的面子觀彰顯角色性格特點

首先，間接性策略凸顯角色外在表現(xiàn)。

“蒲導(dǎo)演，大善人！要不是你，偷天換日，來幾分欺騙，那些幸又不幸的人們還怎么活下去？”其中“要不……還”這樣的句式，可以推測出蒲導(dǎo)演的行為預(yù)設(shè)，說明蒲導(dǎo)演是個偽善人。但是阮玲玉并沒有采取直接性策略，而是通過間接性話語，既讓對方意識到對他人造成的傷害，又在表達上留有余地，不失優(yōu)雅得體。另外，阮玲玉在與黃記者的隔空交流中同樣使用了間接性策略。在劇中，黃記者的大肆報道，正是壓死阮玲玉的“最后一根稻草”。但此刻，她的語言依然有禮有節(jié)，不僅保持了自己一貫溫柔端莊的公眾形象，也顧及了雙方的面子。所以，演員只有在充分理解這當中的間接性策略，才會將阮玲玉舉手投足間散發(fā)出的善良、優(yōu)雅和知性表達到極致。

其次，正面禮貌策略暗含角色內(nèi)在本質(zhì)。

阮玲玉使用“天培兄”來體現(xiàn)她與穆天培的人物關(guān)系，反映出即使在“人言可畏”的現(xiàn)實社會中，她依然注重情誼。其中“兄”與文中的“友人們”相呼應(yīng)，體現(xiàn)出阮玲玉對美好事物的懷念和不舍，更重要的是也為接下來“喝湯”的動作起到欲揚先抑的效果。最后，阮玲玉稱呼“好心的影迷們”意在告別，表達她最后的希望和對電影事業(yè)的熱愛，她依然祝福所有的影迷，這種骨子里的優(yōu)雅和對電影藝術(shù)的熱愛貫穿角色始終。

綜上所述，演員在進行角色分析和創(chuàng)作時，對臺詞的處理、人物關(guān)系的把握以及整體風(fēng)格的創(chuàng)作，既要結(jié)合劇本中的規(guī)定情境，又要深入挖掘在其中產(chǎn)生的具體語言。事實上，我們一般很少在話劇獨白創(chuàng)作中談及語用學(xué)的相關(guān)策略。特別是對于學(xué)習(xí)表演專業(yè)的學(xué)生，若單純從“聲臺形表”來考慮塑造角色，或一味地對前輩進行模仿，最后呈現(xiàn)的角色形象會顯得蒼白無力。但是，如果既能結(jié)合劇本內(nèi)容，又融入語用策略的深度分析，也許對于演員來說，在角色塑造、臺詞表達、舞臺動作設(shè)計等方面都會更上一層樓。

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