張嫣然 李光安

【摘 要】彼得·貝倫斯在擔任AEG公司設計顧問期間，做了很多的設計，種類繁多，領域也很廣泛。AEG公司給他提供了一個很好的實踐機會。貝倫斯利用這次機會深入探索了“藝術與經濟需求結合”的設計思想。而兩者的結合造就了世界現(xiàn)代設計史上的一個傳奇時代。

【關鍵詞】彼得·貝倫斯;AEG公司;現(xiàn)代設計;設計思想

中圖分類號：TB472 文獻標志碼：A ? ? ? ? ? ?文章編號：1007-0125（2020）05-0110-02

彼得·貝倫斯在世界現(xiàn)代設計史上起到了承前啟后的作用，對于現(xiàn)代設計運動起到了引導性作用。規(guī)模巨大的AEG公司選擇了知名度極高、成就顯著的貝倫斯，可謂是強強合作。在合作期間，貝倫斯在企業(yè)形象設計、建筑設計以及產品設計等領域創(chuàng)造出數(shù)量龐大又十分優(yōu)秀的設計作品。

一、彼得·貝倫斯與AEG公司合作的背景

十九世紀后期，德國的統(tǒng)一以及新技術的產生促使并保障了德國工業(yè)化的發(fā)展。在穩(wěn)定的社會環(huán)境中，新技術發(fā)展勢頭迅猛，尤其是電力產業(yè)，推動德國生產的進步。除此之外，當時德國銀行業(yè)的發(fā)展?jié)M足了工業(yè)發(fā)展所需的資金要求，促進了德國工業(yè)化快速發(fā)展。隨著工業(yè)不斷發(fā)展，德國開始修建鐵路，因此貝倫斯還為AEG公司設計了適應鐵軌的廠房——渦輪機制造車間。

工業(yè)化的迅速發(fā)展，不可避免地會帶來一些負面的影響，比如產品質量的問題。德國工業(yè)利用廉價的勞動力制造出大量質量不佳但價格低廉的產品，但這并沒有受到歡迎，不僅在參加美國費城世界博覽會時遭到冷落，出口到英國的產品也受到了排擠。大批量生產與傳統(tǒng)手工藝之間的矛盾成為設計師們共同面臨的難題。德國一部分設計師開始反思，并尋找新的設計之路。AEG公司的產品從內容到外觀都與傳統(tǒng)產品不同，是要回歸傳統(tǒng)風格，還是迎合大批量生產的風格，是貝倫斯在設計中需要面對的問題。

彼得·貝倫斯是畫家出身，此身份使他對藝術有著深刻的了解，自然也影響到了他面對產品設計時的態(tài)度。貝倫斯認為，形式與功能并重，以理性思維設計工業(yè)產品，形式符合功能。他的設計態(tài)度迎合了工業(yè)的發(fā)展。AEG公司希望能夠通過設計解決公司內部的問題，而貝倫斯是當時最好的人選。對于貝倫斯來說，此次合作也為其“藝術與經濟需求結合”的設計思想提供了實踐的平臺。

二、彼得·貝倫斯在AEG公司期間的設計

彼得·貝倫斯放棄單純的畫家和手工藝人身份，與AEG公司進行合作。貝倫斯的設計與商業(yè)緊密結合，實現(xiàn)設計向商業(yè)領域的跨越。這是世界上第一次企業(yè)與藝術家的合作，也是藝術與商業(yè)的結合。貝倫斯在AEG公司的設計主要分為以下三個方面。

（一）平面設計

平面設計是除建筑設計外，與社會發(fā)展聯(lián)系最為緊密的領域。貝倫斯極為擅長利用平面設計展現(xiàn)新時代的特色與思想，使人們更加了解和認識新時代。貝倫斯與AEG公司合作期間，在平面設計領域作出的貢獻包括AEG公司的整體企業(yè)形象設計、海報設計以及產品設計等。這些設計成就是他“藝術與經濟需求結合”的設計思想的體現(xiàn)。

彼得·貝倫斯設計的正式出版使用的字體有四種，一是貝倫斯字體，這是一種手寫體，字體簡樸，比例適當，沒有花哨的部分，類似于中文的黑體或者等線體。在較圓的地方加上了角度，字體看起來又高又窄。二是貝倫斯斜體，這種字體優(yōu)雅而具有流動感。與“貝倫斯字體”相似，但比其多了很多曲線，使這款字體看起來富有生機。貝倫斯斜體借鑒了希臘陶器中的螺旋圖形以及少量的幾何圖案。三是貝倫斯圓體，它具有一種硬朗的風格。字體的左上和右下突出，使其看起來有線條運動感。去除了尖角，形式更軟更圓。四是貝倫斯中世紀體，一種具有文藝復興風格的字體，帶有斜向襯線，小字母有些部分長而突出，是一種輕松的有韻律的字體。貝倫斯的字體設計是以標準化為基礎，以功能為主要目的，輔以少量裝飾，風格簡潔樸素。貝倫斯設計的字體將藝術與功能相結合，流動感的結構和曲線、少量的幾何圖案又使字體更有生機。

貝倫斯的字體設計在AEG公司標志設計中的作用尤為突出。他一共為AEG公司設計了四個標識。1907年，貝倫斯設計出他第一個AEG公司標識，他將之前AEG公司標識進行簡化設計;1908年，貝倫斯對第一個標識又進行簡化，這個標志類似于貝倫斯之前設計的字體;同年，貝倫斯設計了著名的六邊形AEG公司標識，采用了貝倫斯圓體，使外形更加簡潔;1912年，貝倫斯設計的第四個標志沿用至今，1914年被申請為商標。其中，貝倫斯設計的六邊形標識是最受歡迎的。貝倫斯設計的這四個標志風格跨越很大，從工藝美術運動風格到極具特色的曲線和斜線，見證了貝倫斯的設計與商業(yè)結合的完整過程，他運用自己對藝術的理解，以功能為主，將裝飾簡化。在這個過程中，貝倫斯逐漸由一個藝術家成長為一個成熟的設計師。

彼得·貝倫斯在畫家時期就已經開始創(chuàng)作吸引大眾的具有商業(yè)性的畫作。他與AEG公司合作期間，設計了許多海報以及產品手冊、產品目錄等。1906年到1909年，貝倫斯為AEG公司《柏林電器展》雜志設計的封面，運用了一種表現(xiàn)化的裝飾幾何樣式。由圓形和長方形共同構成，組成無數(shù)種變化，使封面看起來非常現(xiàn)代。1907年，貝倫斯設計了金屬燈絲燈的海報，他運用構建外框的原則，將畫面中主次的部分分開，理性地分割整個畫面。然后運用幾何系統(tǒng)，將這些外框構成完整的畫幅。憑借外框將海報主體與其他元素分開，幾何系統(tǒng)再將觀者注意力吸引至主體。

（二）建筑設計

彼得·貝倫斯設計的建筑作品以幾何形式為主，減少裝飾。貝倫斯認為建筑應該向理性化、工業(yè)化轉變，這是走向工業(yè)化經濟社會的第一步。因此在1910年，貝倫斯提出“建筑工業(yè)化”的概念。

AEG公司規(guī)模巨大，工廠廠房的建設與工人住宅的建設都是十分重要的問題。除此之外，貝倫斯還需要設計展館、櫥窗，為展示AEG公司的產品提供美的空間。1908年，貝倫斯為AEG公司在“德意志船業(yè)展”中設計臨時展館。臨時展館是一個八邊形的建筑，可以提供寬闊的空間用于陳列商品。這個建筑是以古羅馬教堂為原型，它代表了一個時代。1909年到1912年，貝倫斯為AEG公司設計廠房建筑群，其中渦輪機制造車間被譽為“第一座真正的現(xiàn)代建筑”。該建筑造型簡潔，無多余的裝飾，這是貝倫斯新建筑理念的完美體現(xiàn)。鐵軌從建筑的后門可以通到建筑內部，方便材料的運輸。貝倫斯設計渦輪機制造車間時，將實用與藝術相結合。大膽展現(xiàn)建筑結構，同時將藝術元素融入其中，創(chuàng)造出新的建筑藝術形式。渦輪機制造車間設計是機械生產和建筑語言的結合，也是對建筑設計以及藝術形態(tài)的新的嘗試和探索。

（三）工業(yè)設計

在AEG公司期間，貝倫斯設計的電燈、時鐘、電風扇、電水壺等享譽世界，直至今天，在這些家用電器中仍能找到他所設計的痕跡。貝倫斯設計的工業(yè)產品沒有傳統(tǒng)的繁瑣裝飾紋樣，而是具備良好的功能性與適應標準化生產的工業(yè)性。貝倫斯與早期藝術家不同，他并不排斥機械化生產，他認為“合理的材料”與“理性的形式”是產品設計中不可或缺的。設計風格不是一味追求復古樣式，而是應該順應時代的發(fā)展。例如，貝倫斯為AEG公司設計的電水壺，它將金屬材料、壺體、不同尺寸和有差別的表面處理等相互組合，生產出幾十種不同的樣式。利用工業(yè)化流程生產配件，組合產生豐富的產品樣式。消費者面對多種選擇，可以依據(jù)個人喜好，定制個性產品。既符合工業(yè)化批量生產的要求，也滿足消費者個性化需求。

三、彼得·貝倫斯“藝術與經濟需求結合”設計思想的特點

作為德國工業(yè)聯(lián)盟的一員，彼得·貝倫斯利用“藝術+工業(yè)+手工藝”的方式進行設計。他認為設計是為人服務的。機械化生產中，批量生產和產品標準化是工業(yè)設計所要面對的基本問題。在德國工業(yè)聯(lián)盟內部關于設計標準化問題的論戰(zhàn)，穆特休斯曾論證說明：“現(xiàn)代工業(yè)設計必須建立在大工業(yè)文明的基礎上，而批量生產的機械產品必然要采取標準化的生產方式，在此前提下才能談及風格和趣味問題。”①貝倫斯認為，藝術家應該接受科技的發(fā)展，適應新的時代。他希望通過改善產品外形，使外形與產品內部結構相適應，使產品更好地服務消費者。

貝倫斯在設計中采用企業(yè)整體形象系統(tǒng)的方式。他以公司本身的文化為基礎，暫時拋棄自己已有的風格，為AEG公司設計出獨特的企業(yè)形象。他所設計的字體運用在標志、海報、產品包裝及企業(yè)內部資料中，產生一體化效果。在工業(yè)設計方面，貝倫斯認為，產品應以實際用途為主要設計方面。他希望通過設計能使產品更加完善，而不是設計繁瑣的產品外形。在建筑設計上，貝倫斯同樣采用幾何的形式，使建筑外觀簡潔。建筑設計服從建筑內部的功能。

貝倫斯的設計具有時代精神，“藝術與經濟需求結合”的設計思想在AEG公司形象設計中得到展現(xiàn)。貝倫斯既不極度追求新潮的東西，也不盲目復古。他始終以清醒的頭腦，設計出適合工業(yè)化又超越時代品味的設計作品。

四、結語

貝倫斯處于一個轉折的時代，面對巨大的變遷，知識分子們對未來社會產生了種種構思。貝倫斯也不例外，他認為藝術家和設計師有著“教育大眾”的責任，通過自己的知識，通過設計，讓新產品新技術更好地適應社會需求?！八囆g與經濟需求結合”的設計思想貫徹到他在AEG公司的設計活動中。貝倫斯為AEG公司設計的一整套企業(yè)形象，不僅提高了AEG公司的知名度，還解決了規(guī)模巨大的AEG公司生產發(fā)展混亂的問題，可以說是貝倫斯的設計挽救了AEG公司。貝倫斯并沒有完全拋棄藝術家的審美要求。為了迎合時代的進步，以及機械化生產的發(fā)展，貝倫斯提出“藝術+工業(yè)+手工藝”的方式，讓藝術去適應并融入工業(yè)化、標準化進程。

注釋：

①唐斌.適宜性建構視角下的工業(yè)建筑設計研究[D].山東建筑大學，2015.

參考文獻：

[1]王受之.世界現(xiàn)代設計史[M].北京：中國青年出版社，2002.

[2]高振平.理性的超越——論彼得·貝倫斯的設計與思想[J].上海藝術家，2011，（06）：84-85.

[3]何君.“第一位現(xiàn)代藝術設計師”——彼得·貝倫斯[J].現(xiàn)代裝飾（理論），2016，（7）：1.

[4]徐辛未.貝倫斯的設計管理思想與實踐——以貝倫斯與AEG的合作為例[D].中國美術學院，2016.