摘 要：隨著經(jīng)濟全球化的不斷發(fā)展，影視市場的發(fā)展也逐漸開始表現(xiàn)出顯著的國際化特征。而由于我國影視市場的發(fā)展起步較晚，實際發(fā)展還不是十分科學(xué)，缺乏國際市場競爭力，因此為了推動我國影視市場的快速發(fā)展，必須要采取有效措施來完善其發(fā)展體系，為其開辟特色化的發(fā)展道路。通過在影視創(chuàng)作中融入民族音樂元素，則能夠提升我國影視創(chuàng)作的效果，增強影視創(chuàng)作的水平，提升行業(yè)競爭力的同時更好地體現(xiàn)我國的民族特色，因此在影視創(chuàng)作中運用民族音樂元素意義重大。本文圍繞這一內(nèi)容進行了分析與探究，并提出一系列具體的影視創(chuàng)作中民族音樂元素的運用對策。

關(guān)鍵詞：影視創(chuàng)作;民族音樂元素;運用對策;民族特色

1 在影視創(chuàng)作中民族音樂元素的應(yīng)用現(xiàn)狀

我國有五十六個民族，不同民族有自身所獨特的風格，這也使得民族音樂元素更為多樣和豐富，為影視創(chuàng)作提供了藝術(shù)瑰寶。近年來我國逐漸興起了一股影視創(chuàng)作中民族音樂元素的應(yīng)用熱潮，這對于我國影視創(chuàng)作行業(yè)的發(fā)展帶來了極大的有益作用。總體來看，在影視創(chuàng)作過程中民族音樂元素的應(yīng)用現(xiàn)狀可以總結(jié)如下：

1）創(chuàng)作專業(yè)性更高。由于受到多方面原因的影響，我國早期影視作品只有少量插曲和主題曲是由影視音樂工作者創(chuàng)作的，大部分影視音樂都是由現(xiàn)有的音樂而改編的。在社會快速發(fā)展的過程中，各方面的技術(shù)水平不斷提升，音樂制作技術(shù)也出現(xiàn)了較大的提升，我國涌現(xiàn)出了大批音樂工作者，他們對民族戲曲以及傳統(tǒng)民謠做出了全面性研究，然后借助于民族樂器對其進行表現(xiàn)，創(chuàng)作出了現(xiàn)代與傳統(tǒng)全面融合的影視音樂。與此同時，在新世紀中，越來越多的年輕作曲家開始對老藝術(shù)家的音樂創(chuàng)作手法進行借鑒，并在創(chuàng)作音樂的同時融入了多種民族音樂元素，創(chuàng)作出了優(yōu)秀的音樂作品，推動了我國影視創(chuàng)作行業(yè)的進一步發(fā)展，這也使得影視創(chuàng)作的專業(yè)性不斷得到提升。

2）創(chuàng)作向市場化方向邁進。在影視創(chuàng)作中融入民族音樂元素當前已經(jīng)成為我國影視行業(yè)發(fā)展的主要趨勢，并且很多影視作品也吸收了多種時尚元素，推動了影視音樂作品向更為多元化的方向發(fā)展。比如電影《霍元甲》的主題曲，就是由作者結(jié)合我國多種傳統(tǒng)民族樂器而創(chuàng)作的，并且在創(chuàng)作的過程中增加了一些流行性音樂元素，對我國傳統(tǒng)的武術(shù)精神進行了體現(xiàn)，增強了歌曲的韻味和魅力。影視行業(yè)屬于一種具有開放性特征的行業(yè)，其市場影響以及受眾度一般較大，為了提升其創(chuàng)作有效性，滿足更多觀眾的需求，應(yīng)當促進影視創(chuàng)作向多元化方向發(fā)展，緊跟市場發(fā)展的腳步。

2 影視創(chuàng)作中民族音樂元素的運用對策

1）傳統(tǒng)民歌在影視創(chuàng)作中的應(yīng)用。在影視創(chuàng)作過程中應(yīng)用傳統(tǒng)民歌是十分普遍的，也是提升影視創(chuàng)作效果的重要途徑，如此能夠增強影視作品的生動性和形象性，促進其觀賞效果的提升。我國有多個民族，不同民族都具有自身的民歌，多元化的民族音樂為我國影視音樂的更好發(fā)展提供了契機。也有越來越多的作曲家開始深入到生活中，以便取得第一手民族音樂元素，吸取民族音樂的精華，并將其運用到影視作品中。比如電視劇《成吉思汗》中就運用了民族音樂來體現(xiàn)草原的廣闊;電影《劉三姐》中的音樂就是從我國廣西壯族音樂發(fā)展而來。在影視創(chuàng)作中引入民族音樂元素，一方面能夠?qū)γ褡逄厣M行科學(xué)化體現(xiàn)，另一方面還可以對當?shù)厝嗣竦娘L土人情以及生活進行反映，提升影視作品的韻味和生活氣息，增強作品的感染力。另外，在影視作品中融入傳統(tǒng)民歌，還可以幫助影視作品更好地對人物形象進行塑造，起到渲染氣氛、深刻揭示人物內(nèi)心的作用。

2）民族樂器在影視創(chuàng)作中的應(yīng)用。在民族音樂中樂器是十分重要的構(gòu)成部分，借助于樂器能夠凸顯民族音樂的地域特征，增強其音色效果。我國民族樂器的發(fā)展歷史較久，早在周代我國就已經(jīng)擁有了七十多種樂器，當前樂器的類型更是數(shù)不勝數(shù)，運用較廣的樂器就達到了二百多種，不同樂器都是對我國民族特色的體現(xiàn)。在影視作品創(chuàng)作中運用民族樂器并不是指簡單地將樂器生搬硬套地加入到作品中，而是要依據(jù)不同作品的特征以及需求來選擇樂器，并合理對其進行運用，只有如此才能夠提升影視作品的氣氛渲染作用。比如電影《花兒為什么這樣紅》借助于冬不拉將影片的幽默、俏皮、音樂跳躍等旋律特征展現(xiàn)了出來，并對半音進行反復(fù)使用而提升了影片的歷史神韻。

3）民族戲曲在影視創(chuàng)作中的應(yīng)用。戲曲承載著我國優(yōu)秀的傳統(tǒng)文化，在當代影視作品創(chuàng)作中引入戲曲音樂元素，能夠豐富電影音樂藝術(shù)的表現(xiàn)形式，推動電影作品質(zhì)量的提升?？傮w來看，戲曲是一種綜合性較強的舞臺藝術(shù)，其集雜技、武術(shù)、文學(xué)、舞蹈等于一體，包含了多種多樣的民族特色音樂元素。我國多個民族都具有自身獨特的風格傳統(tǒng)藝術(shù)，這也推動了我國民族戲曲呈現(xiàn)出多元化特征，戲曲的類型也更為多樣，如黃梅戲、豫劇、京劇等，這為影視作品創(chuàng)作提供了較為多樣的素材。比如陳凱歌導(dǎo)演的《霸王別姬》就是從京劇《霸王別姬》中引用而來的，在影片中對京劇進行了科學(xué)化運用，從京劇單調(diào)開始之時，兩主人公的命運就產(chǎn)生了改變，其人生軌跡雖然并不相同，但是他們與京劇依然有著諸多聯(lián)系。通過在該影片中引入民族戲曲，使得其民族特色不斷提升。再比如電視劇《小兵張嘎》在創(chuàng)作的過程中就引入了河北梆子，提升了影片的傳統(tǒng)文化特征。

3 結(jié)語

民族音樂元素是我國人民生活形態(tài)、意識形態(tài)以及民族文化的體現(xiàn)，在影視作品創(chuàng)作中融入民族音樂元素，能夠提升作品的內(nèi)涵，增強作品的音樂表現(xiàn)力，并且還可以突顯整個作品的風格，促進其可觀賞性大大提升，推動影視作品層次的提升。因此影視創(chuàng)作人員應(yīng)當對民族音樂元素進行有效分析，并做好引用，這將會為影視創(chuàng)作行業(yè)開辟新的道路，提升我國影視創(chuàng)作行業(yè)的整體競爭力。本文根據(jù)實際情況提出一系列影視創(chuàng)作中民族音樂元素的應(yīng)用對策，希望能夠為相關(guān)人員提供一定的參考和借鑒。

參考文獻

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作者簡介

鄧力（1988-），男，湖北武漢人，本科，研究方向：音樂創(chuàng)作。