高夢柳

【摘 要】如果將二胡演奏比作一個完整的人的話，運弓就像是人的心臟，起著決定性的作用。無論左手如何運作，只要右手不運動，完整的二胡演奏就無法進行。在樂曲中，無論是表達歡快跳躍場景的快弓，還是表達抒情悠揚的慢弓，都無疑是建立在空弦的基礎(chǔ)上的。在此，筆者結(jié)合自身多次實驗以及借鑒其他演奏家演奏樂曲時右手的發(fā)力情況對運弓做總結(jié)。

【關(guān)鍵詞】內(nèi)弦;外弦;力點;空弦

中圖分類號：J632文獻標志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號：1007-0125（2020）06-0037-01

一、外弦運弓

二胡演奏時右手運弓主要分外弦和內(nèi)弦兩種，外弦是弓毛摩擦外方向的弦所產(chǎn)生出來的聲音。當演奏者以標準方式持弓時，最自然的狀態(tài)便是弓毛觸在外弦上的。關(guān)于最標準、最常用的二胡持弓，都是將中指和無名指并排放在弓毛和弓桿之間，食指置于弓桿處，大拇指略微向內(nèi)彎曲以自然狀態(tài)落下置于弓桿位置。

當外弦出弓的時候，便涉及一個最重要的問題——發(fā)力點的位置。很多人都認為外弦是不需要持弓處去額外發(fā)力的，只需被手臂帶動跟著出弓就行了，但是在拉樂曲的時候，這種發(fā)力一是很明顯會感受到所拉出來的音不實，尤其是拉滿弓的時候，弓根和弓尖位置的音既虛且抖，二是演奏大型曲目的時候，由于一直是手臂處發(fā)力便會覺得特別受累。

筆者在多次實驗后發(fā)現(xiàn)外弦持弓的時候，大拇指、食指和中指已經(jīng)形成了一個穩(wěn)固的三角形將弓桿包裹在內(nèi)，弓桿由中指向外撐，食指向內(nèi)擠，大拇指向下壓，三只手指同時工作只需要輕微的一點力氣就可以發(fā)出很飽滿的聲音。外弦拉、推弓時，由這三根手指共同組合發(fā)出來的力去帶動手臂拉弓和推弓，力點由手臂主動變?yōu)槭种钢鲃樱直鄄辉兕~外附著多的力量，力變?yōu)榧械那闪?，這樣拉出的外弦音質(zhì)既飽滿且演奏輕松。

找準外弦出弓的發(fā)力點以后，緊接著牽涉到弓桿放置的問題。在以前的練琴過程中，筆者發(fā)現(xiàn)，無論是自己還是很大一部分人都會將弓桿卡在自己的虎口處，感覺將弓桿卡進去了便會比較穩(wěn)固。單就外弦說的話，只要將力量保持在筆者所說的三點集中的那個位置，那么弓桿是否卡于虎口內(nèi)并沒有太大的影響。但如果考慮到內(nèi)弦發(fā)力的情況，弓桿究竟應當處于什么位置為最佳，筆者在下文將做贅述。

二、內(nèi)弦運弓

內(nèi)弦是由弓毛摩擦內(nèi)方向的弦所產(chǎn)生出來的聲音，發(fā)內(nèi)弦的時候需要中指和無名指共同向內(nèi)用力，使得弓毛貼在內(nèi)弦上。由于在拉內(nèi)弦的時候中指和無名指是用了較大外力的，如果這個時候不找準發(fā)力點的話，就會發(fā)覺就算用了再大的力氣都發(fā)不出太大的聲音，并且自己演奏得很累，別人在欣賞的時候也會覺得很怪異，那么內(nèi)弦的力又從何處來發(fā)最佳呢？研究內(nèi)弦的發(fā)力點，我們可以先了解一下著名物理學家阿基米德所提出的杠桿原理。

用通俗的話大致講杠桿原理的優(yōu)點就是只要找到一個支點，就可以用很小的力量撬起很重的物體，運用到二胡運弓上就是尋找一個巧力。那么，這個杠桿的支點具體在哪呢？首先，在拉內(nèi)弦的時候，中指和無名指是一個向內(nèi)作用的力，要找這個支點就要找到向外的反作用力，這就回到上面的問題，弓桿所放的位置便是這個反作用力的位置，最佳的是放置于右手食指二、三關(guān)節(jié)間，更靠近第三關(guān)節(jié)的位置。筆者在多次實驗中發(fā)現(xiàn)，如果將弓桿卡于虎口，外弦雖沒有任何影響，但內(nèi)弦的支點位置并比不上放于二、三關(guān)節(jié)的那個位置那樣撐得住。并且在內(nèi)外弦轉(zhuǎn)換的時候，如果弓桿放置于虎口，換弦時，尤其外向內(nèi)換弦，力就很容易散掉，但放于關(guān)節(jié)處就不會了，因為它的力量位置更靠前。所以，考慮到內(nèi)弦和換弦，在筆者看來，弓桿還是居于靠近食指第三關(guān)節(jié)位置為最佳。

三、內(nèi)弦、外弦轉(zhuǎn)換

掌握了內(nèi)弦和外弦的發(fā)力以后，再談到二者轉(zhuǎn)換就要輕松得多了，需要注意的就是練習換弦的時候力氣不能跑掉。如在內(nèi)弦換外弦時，只需要大拇指輕輕往外一頂，使弓毛自然往下貼住外弦，力量集中于三角的點，不再附加多余的力氣，由內(nèi)向外換弦是最自然的“放”的狀態(tài)。而在由外向內(nèi)換弦時，便也只需要附上中指和無名指的力量，食指關(guān)節(jié)作為支點形成杠桿。無論是由外換內(nèi)或由內(nèi)換外，最大的關(guān)鍵就是力不外散，那么空弦的練習便是必不可少的。

四、空弦練習法

對于大部分人來說，空弦練習都是枯燥乏味的，但對于尋找和穩(wěn)固內(nèi)外弦發(fā)力點卻是極為有幫助的。除開發(fā)力點，空弦練習也能加固演奏者對右手的控制，著名小提琴教育家林耀基曾提出過小提琴演奏的六個字：平、穩(wěn)、直、勻、準、美。前三個字便是對右手運弓的要求，這在二胡中同樣適用。

在練習空弦的時候，謹遵運弓平、穩(wěn)、直的要求，用節(jié)拍器調(diào)成40-50左右的速度，以4/4拍從一弓八拍，甚至于一弓十六拍來分別練習內(nèi)弦、外弦、內(nèi)外轉(zhuǎn)換和外內(nèi)轉(zhuǎn)換，再慢慢變?yōu)橐还呐?、一弓兩拍至一弓一拍?/p>

對于從事二胡專業(yè)的學生來說，曲目學習必然是重要的，但每日基礎(chǔ)訓練也是不可或缺的，空弦的練習不僅能加深對右手的控制，也能起到靜心的作用，一舉多得。

參考文獻：

[1]張國亮.談二胡技術(shù)訓練中的運弓.音樂時空，2015.

[2]趙夢函.二胡長弓技法介紹.藝術(shù)評鑒，2019.