◎衛(wèi)喆/衛(wèi)華 （北京郵電大學(xué)/陸軍裝甲兵學(xué)院）

次中音號(hào)不僅有著與小號(hào)相同的調(diào)性、按鍵模式和類似的演奏技巧，而且比小號(hào)有著更廣泛的音域，因此次中音號(hào)不僅具有演奏小號(hào)曲目的可行性，而且也必然會(huì)在同一首曲目上演奏出與小號(hào)風(fēng)格迥異的風(fēng)情。某種意義上來說次中音號(hào)就是中音版本的小號(hào)，因此探索小號(hào)的演奏技法對(duì)于提高次中音號(hào)演奏技巧的意義，嘗試運(yùn)用阿爾班為小號(hào)創(chuàng)作的曲目來練習(xí)和提高次中音號(hào)的演奏技能，對(duì)于提升次中音號(hào)的認(rèn)識(shí)、掌握次中音號(hào)的演奏技能，促進(jìn)次中音號(hào)的使用和發(fā)展，都具有一定的理論和現(xiàn)實(shí)意義。

一、次中音號(hào)與小號(hào)的比較

次中音號(hào)和小號(hào)，是西洋樂器中常見的兩種代表性的樂器類型。次中音號(hào)家族中，國內(nèi)常見的有次中音號(hào)（Tenor horn）、上低音號(hào)（Baritone）和悠風(fēng)號(hào)（Euphonium），根據(jù)按鍵方式不同次中音號(hào)又區(qū)分為活塞式次中音號(hào)與按鍵式次中音號(hào)兩種類型。由于次中音號(hào)、上低音號(hào)與悠風(fēng)號(hào)這三種樂器都是降B調(diào)樂器，并且指法相同，其訓(xùn)練方式和練習(xí)方式甚至常用曲目都大同小異，所以在國內(nèi)的管樂團(tuán)中并不特別區(qū)分。小號(hào)家族中，國內(nèi)常見的有小號(hào)、短號(hào)、高音小號(hào)、富魯格等。小號(hào)分活塞式小號(hào)、轉(zhuǎn)閥式小號(hào)兩種，我們看到的小號(hào)多為活塞式小號(hào)，也是世界上最常見的一種小號(hào)。本文將以豎鍵悠風(fēng)號(hào)（圖1）和活塞式小號(hào)（圖2）作為代表進(jìn)行比較，對(duì)二者的結(jié)構(gòu)以及演奏技巧的異同，進(jìn)行說明。

圖1：EUPHONIUM

圖2：TRUMPET

從樂器的結(jié)構(gòu)上看，次中音號(hào)與小號(hào)都是由號(hào)嘴、活塞按鍵和樂器主體三個(gè)主要部分組成?；钊存I是號(hào)的中央部分固定在樂器主體上的3個(gè)活塞，通過以不同的7種按鍵方式可以控制氣以不同的運(yùn)行方式流轉(zhuǎn)于號(hào)管內(nèi)，從而控制樂器的音高。此外，次中音號(hào)附帶有第四活塞，位于號(hào)體的中下方，按下后相當(dāng)于同時(shí)按下一鍵和三鍵，可利用4鍵加常規(guī)指法演奏低音曲面。對(duì)于次中音號(hào)而言，它還有一個(gè)左手控制的音準(zhǔn)按鍵，可以通過調(diào)整主調(diào)音管來控制臨時(shí)音高。相應(yīng)地，對(duì)于小號(hào)而言，除了控制整體樂器音高的主調(diào)音管外，它還擁有3個(gè)副調(diào)音管，通過控制三個(gè)活塞所控制的管道的長度，可以調(diào)整臨時(shí)音高。

從演奏技法上看，次中音號(hào)與小號(hào)基本類似，都是靠氣息，再加上活塞按鍵和嘴唇把握來控制樂器的音高。小號(hào)的正常演奏音域有兩個(gè)半八度，次中音號(hào)的正常演奏音域比小號(hào)更寬廣，有著三個(gè)半八度，因而具備了演奏小號(hào)曲目的基本條件，即可以在音域上保證小號(hào)曲目的完整性。由于次中音號(hào)與小號(hào)基本都采用了活塞式設(shè)計(jì)，使得次中音號(hào)在演奏小號(hào)的快速樂段時(shí)有著與小號(hào)相同的潛力。同時(shí)，次中音號(hào)與小號(hào)都是降B調(diào)樂器，次中音號(hào)也常將小號(hào)平時(shí)使用的高音譜號(hào)樂曲作為通常的視譜格式，與小號(hào)演奏相同的譜面的區(qū)別是在頻率上低一個(gè)八度，次中音號(hào)的演奏者可以輕松的識(shí)別小號(hào)的譜面且不存在轉(zhuǎn)換調(diào)性問題。

由于次中音號(hào)不僅有著與小號(hào)大致相同的結(jié)構(gòu)、調(diào)性、按鍵模式和類似的演奏技巧，而且比小號(hào)有著更廣泛的音域，因此次中音號(hào)不僅自然地具有演奏小號(hào)曲目的可行性，而且也必然地會(huì)在同一首曲目上演奏出與小號(hào)風(fēng)格迥異的風(fēng)情。不僅小號(hào)的演奏技法對(duì)于次中音號(hào)演奏技巧必然地具有借鑒意義，而且阿爾班為小號(hào)創(chuàng)作的曲目，必然地也可以用來練習(xí)和提高次中音號(hào)的演奏技能。

二、小號(hào)與阿爾班

約瑟夫·讓·巴蒂斯特·洛朗·阿爾班（Joseph Jean Baptiste Laurent Arban，1825—1889）是小號(hào)發(fā)展史上技巧派的核心代表人物，對(duì)小號(hào)的發(fā)展做出了重要的貢獻(xiàn)。

（一）阿爾班與小號(hào)

阿爾班是19世紀(jì)法國著名的小號(hào)和短號(hào)演奏家，也是最杰出的小號(hào)作曲家。阿爾班在歐洲各國的旅行演出獲得了巨大成功，使得活塞短號(hào)變?yōu)楫?dāng)時(shí)歐洲人最喜愛的樂器之一，他也因出色的演奏才能而被譽(yù)為他那個(gè)時(shí)代最杰出的小號(hào)演奏家。阿爾班喜歡研究小號(hào)的特點(diǎn)，善于將小號(hào)的全部色彩都展現(xiàn)在聽眾的面前。《輝煌的幻想曲》展現(xiàn)了小號(hào)的固有本色，《威尼斯狂歡節(jié)主題變奏曲》利用小號(hào)的音色展現(xiàn)了威尼斯節(jié)日的歡樂氣氛，《美麗的雪景》將冬天的美麗風(fēng)景展現(xiàn)的淋漓盡致。

阿爾班的作品常常以變奏曲和幻想曲為題材，他以小號(hào)的不同的音色來展現(xiàn)了這些音樂的主題，給聽眾帶來了耳目一新的感覺。在這方面，他開創(chuàng)性的發(fā)揮了他的各種吐音技巧，在他的作品中寫入了大量的雙吐和三吐片段。同時(shí)，他將樂器的吐音分成了多種不同結(jié)構(gòu)，比如說吐音與連音相結(jié)合，吐音與音階大跳相結(jié)合，更有他作品中的典型特征，雙吐與連音相結(jié)合。

（二）阿爾班與小號(hào)演奏技巧

十九世紀(jì)是音樂發(fā)展史上一個(gè)非常重要的階段。一方面，歐洲社會(huì)中產(chǎn)階級(jí)取代了皇宮貴族和教會(huì)成為了推動(dòng)音樂發(fā)展的主流，他們不只滿足于在樂曲的旋律、和聲、和配器上推陳出新，而且更加看重演奏者的音樂技巧，希望聽到演奏家們通過演奏曲目展現(xiàn)高超的演奏技巧。另一方面，音樂界的演奏者和作曲家繼承了幾百年音樂探索的成果，同時(shí)擁有更多的音樂思路突破了刻板音樂對(duì)演奏家們天生的創(chuàng)造力的封鎖，創(chuàng)作了全新音樂語言。尼可羅·帕格尼尼和李斯特就是當(dāng)時(shí)以展現(xiàn)演奏技巧為創(chuàng)作主旨的作曲家代表。他們的作品在當(dāng)時(shí)形成了一種席卷整個(gè)歐洲大陸的風(fēng)潮，受到了絕大多數(shù)一線演奏家的追捧。

阿爾班就是小號(hào)領(lǐng)域技巧派的核心代表人物。他不僅是一位成功的小號(hào)演奏家和作曲家，還是一位偉大的小號(hào)教育家。阿爾班的很多精力都用在了研究如何教導(dǎo)他的學(xué)生們熟練掌握小號(hào)的各種技巧，這些技巧在其小號(hào)作品中都有充分的體現(xiàn)。阿爾班的作品經(jīng)常將高難的演奏技巧與深刻的音樂片段融合到一起。如著名的《威尼斯狂歡節(jié)幻想變奏曲》，融合了小號(hào)的多種吐音技巧，在炫技的時(shí)代背景下，還使得他的學(xué)生們通過演奏他的曲目可以更加熟練地將演奏技巧融入到音樂中。正是阿爾班用他的作品，將小號(hào)作品從千篇一律的高貴、莊嚴(yán)的風(fēng)格束縛中解脫開來，賦予了原本古板而又笨重的樂器以嶄新的面貌，讓高超的技巧，靈活的吐音成為了小號(hào)的新的標(biāo)志。

阿爾班對(duì)小號(hào)作品的新的演奏方式的創(chuàng)新為日后的小號(hào)作品打下了良好的基礎(chǔ)，是名副其實(shí)的“現(xiàn)代小號(hào)奠基人”。值得一提的是，阿爾班所創(chuàng)作的變奏與音樂史上傳統(tǒng)意義上的變奏在目的上有很大區(qū)別。傳統(tǒng)的變奏手法，更重于音樂創(chuàng)作的手法變換，是為了展現(xiàn)作曲者的變奏能力。阿爾班的變奏則更主要是從演奏出發(fā)，目的是為了提升演奏者的技術(shù)水平以及讓演奏者展現(xiàn)自己高超熟練的技藝。

三、次中音號(hào)與阿爾班

阿爾班在小號(hào)和短號(hào)演奏技巧方面創(chuàng)新的關(guān)鍵，主要在于演奏者完成手嘴舌三位一體，也就是手指按鍵更加迅速、嘴唇連音更加圓潤和舌尖單吐雙吐三吐轉(zhuǎn)換更加自如。次中音號(hào)的演奏技巧與小號(hào)的演奏技巧有大范圍重疊，雖然具體演奏方式不同，但技巧有極高的相似性。阿爾班在小號(hào)和短號(hào)演奏技巧方面的創(chuàng)新，完全可以運(yùn)用于次中音號(hào)演奏技巧的練習(xí)和提高上。

（一）次中音號(hào)的技巧

次中音號(hào)的技巧首先是氣息與嘴型，氣息是次中音演奏的重中之重。在次中音號(hào)的演奏中，次中音號(hào)的呼吸方法有吸氣于胸和吸氣于肚。吸氣于胸時(shí)，氣息的爆發(fā)更有力量感，可以快速吐氣，從而演奏高強(qiáng)度的快速的樂曲。吸氣于肚時(shí)，氣息更加沉穩(wěn)且綿長。演奏樂曲時(shí)，演奏者通過控制嘴唇的放松與緊張，再配合氣息的輸送來控制音高。演奏高音時(shí)，相對(duì)氣息輸送更快，嘴唇更緊張且振動(dòng)頻率高；演奏低音時(shí)，相對(duì)氣息輸送更慢，嘴唇更放松且振動(dòng)頻率低。

其次吐音也是次中音號(hào)的重要技巧。吐音主要包括單吐、雙吐和三吐等基礎(chǔ)技能。單吐可以演奏強(qiáng)音與弱音，其演奏方式的共同點(diǎn)在于吐音時(shí)將舌頭點(diǎn)到牙床發(fā)出“tu”的聲音，區(qū)別在于氣息速度。雙吐是演奏快速的偶數(shù)音符音階時(shí)的重要技巧，由“tu”和“ku”兩個(gè)音節(jié)組成，是使用“tu”、“ku”作為技巧的吐音方式。單吐用舌頭發(fā)出“tu”聲音的本質(zhì)是借助發(fā)出“tu”的聲音來阻斷氣息，從而達(dá)到輕松快速的吐音。通過改變吐音時(shí)的音節(jié)，“tu”、“ku”交替，可以顯著的加快氣息斷開的頻率，從而達(dá)到更快速的吐音，這就是雙吐的演奏機(jī)理。三吐是演奏快速的三連音的重要技巧，由“tu”、“tu”和“ku”三個(gè)音節(jié)組成。通過雙吐和三吐熟練組合與轉(zhuǎn)換，可以演奏任意的快速吐音曲目。

阿爾班的作品將氣息、嘴型和吐音融為了一體，在曲目優(yōu)美旋律的背后強(qiáng)化了對(duì)演奏者泛音、雙吐、三吐、連吐音的結(jié)合。演奏者可以在掌握次中音號(hào)演奏的基礎(chǔ)技能后，通過演奏阿爾班作品提升次中音號(hào)的演奏能力和水平。下面重點(diǎn)以阿爾班《威尼斯狂歡節(jié)幻想變奏曲》為例進(jìn)行闡述。

（二）通過演奏《威尼斯狂歡節(jié)幻想變奏曲》提升次中音號(hào)技能

阿爾班的《威尼斯狂歡節(jié)幻想變奏曲》是管樂史上較早時(shí)期將曲目以輕巧、柔美和靈活的風(fēng)格呈現(xiàn)在觀眾面前的獨(dú)奏作品，次中音號(hào)演奏者可以通過演奏這首樂曲獲得全方位的技能提升。

《威尼斯狂歡節(jié)幻想變奏曲》的引子是后面一切變奏的基礎(chǔ)。阿爾班在創(chuàng)作引子的時(shí)候，加入了大量的裝飾音小音符，這些小音符不占時(shí)值，但又要合理出現(xiàn)在演奏時(shí)的合適位置，通過演奏引子可以給演奏者們加深對(duì)小音符的理解。同時(shí)，引子部分有著大量的變速，通過不同處理的變速可以帶來不同的演奏風(fēng)格，演奏者們可以借此提升自己對(duì)于旋律演奏的藝術(shù)處理。

《威尼斯狂歡節(jié)幻想變奏曲》的主題，減少了變速的處理，保留了大量的小音符。并且由于主題部分的曲目細(xì)節(jié)充滿了小連音和吐音結(jié)合以及大量的跳音和大連線，使得主題部分演奏起來很吃演奏者的功底。演奏者需要在保持氣息連貫的一致性的同時(shí)，清晰的將每個(gè)吐音的顆粒演奏的準(zhǔn)確無誤。在要求手指保持靈活性的同時(shí)，由于出現(xiàn)了在大連線下不換指法的泛音變音，也要時(shí)刻保持嘴唇的靈敏性。主題片段對(duì)演奏者的音色，泛音控制，手嘴一致做出了較高的要求。

《威尼斯狂歡節(jié)幻想變奏曲》的變奏Ⅰ屬于雙吐的篇章。阿爾班創(chuàng)作曲目時(shí)喜歡以演奏技巧變換為線索進(jìn)行曲目變奏。變奏Ⅰ在一連段的音程大跳和靈活的吐音之后，引入了一段必須有雙吐才能實(shí)現(xiàn)的快速降坡吐音。演奏者在演奏到該段時(shí)，需要注意使用“tu”“ku”作為技巧的雙吐時(shí)，應(yīng)保持“tu”“ku”兩個(gè)音節(jié)時(shí)長的一致，均勻的實(shí)現(xiàn)雙吐。除了對(duì)演奏者的雙吐有明確外要求，變奏Ⅰ還有著大段的連線片段。這些片段對(duì)演奏者的連音快速變換指法及連音的穩(wěn)定性也做了要求。

《威尼斯狂歡節(jié)幻想變奏曲》的變奏Ⅱ是在非常直接的雙吐片段結(jié)束后緊接著出現(xiàn)三吐的片段，屬于三吐的篇章。阿爾班在變奏Ⅱ中安排了大量的以主題旋律為內(nèi)核的三吐變奏。變奏Ⅱ的三吐，分為兩種，一種是前半篇的同音“tu”“tu”“ku”三吐，另一種是直接使用“tu”“tu”“ku”作為快速三連吐音的方式來實(shí)現(xiàn)音階，實(shí)現(xiàn)音程的快速轉(zhuǎn)換。次中音號(hào)的演奏者可以直接將對(duì)阿爾班《威尼斯狂歡節(jié)幻想變奏曲》的三吐片段的完成度，視為自己對(duì)三吐技能演奏技巧的熟練度。

《威尼斯狂歡節(jié)幻想變奏曲》的變奏Ⅲ是在一段變換旋律后再次引入雙吐的片段，也是屬于雙吐的篇章。與變奏Ⅰ的同音連續(xù)雙吐有所區(qū)別，變奏Ⅲ的雙吐主要是以小連音后接雙吐的形勢(shì)來實(shí)現(xiàn)雙吐?！锻崴箍駳g節(jié)幻想變奏曲》的變奏Ⅳ位于作品的尾段，主要強(qiáng)調(diào)的是八度跳音轉(zhuǎn)換下手指的靈活性以及演奏者對(duì)節(jié)奏的把握，很容易出現(xiàn)律動(dòng)不穩(wěn)定的情況。通過練習(xí)，能夠有效提高音符的準(zhǔn)確度和節(jié)奏的持續(xù)穩(wěn)定。

綜上所述，通過練習(xí)《威尼斯狂歡節(jié)幻想變奏曲》等阿爾班小號(hào)作品，次中音號(hào)演奏中的氣息和嘴唇手指的掌控能力以及吐音技巧等技能都會(huì)有明顯的提高。因?yàn)橥暾鲿匙匀绲难葑喟柊嗟男√?hào)作品，必然對(duì)次中音號(hào)演奏者們?cè)跉庀⒑妥齑绞种傅恼瓶啬芰σ约巴乱艏记傻确矫嬗休^高的要求?？傊?，通過練習(xí)和演奏小號(hào)樂器的知名曲目來提升次中音號(hào)的演奏技能和音樂表達(dá)技巧，是一個(gè)有價(jià)值的探索方向。