◎ 文海良 （湖南科技大學藝術學院）

舞劇《邊城》是1994年湖南省歌舞團根據(jù)作家沈從文的文學代表作品《邊城》改編的一部舞劇，講述了二十世紀三十年代的湘西邊陲小鎮(zhèn)發(fā)生在船家少女翠翠身上的愛情故事。這部由盛和煌編劇、楊天解作曲、謝曉泳/王瑞儀/王小元擔任編導、楊霞/柳岳波/陶孝發(fā)領銜主演的民族舞劇，經(jīng)過幾個月艱苦努力的創(chuàng)作與排練，終于在當年10月份舉行的湖南省新劇目匯演中首演并一炮打響，囊括了包括優(yōu)秀劇目獎、作曲獎等在內(nèi)的9項大獎。1996年舞劇《邊城》入選第五屆中國藝術節(jié)、并榮獲中國舞臺藝術最高政府獎——國家文化部第六屆文華大獎，一舉拿下文華創(chuàng)作獎、文華編導獎、文華音樂創(chuàng)作獎、文華舞臺美術設計獎和文華表演獎等多個獎項，獲得各方專家評委們的一致贊譽而轟動全國。同年，參加第五屆中國戲劇節(jié)榮獲曹禺優(yōu)秀劇目獎、作曲一等獎等獎項。1999年和2001年代表文化部赴奧地利和俄羅斯進行文化交流和訪問演出，獲得極大成功。

作為舞劇《邊城》的音樂，楊天解的創(chuàng)作無疑是非常成功的。中國音樂舞蹈權威專家、國家文化部文華獎評委王世光、劉文金、石夫、劉庭禹、賈作光、資華筠、趙青等專家一致認為：“舞劇《邊城》是中國民族舞劇的又一里程碑，是繼舞劇《紅色娘子軍》以來中國最好的舞劇音樂作品，是運用現(xiàn)代作曲技法結合民族音調(diào)最恰當?shù)某錾独仁且徊烤哂袕娏覒騽⌒越豁懶缘奈鑴∫魳?，又是一部獨立完整的交響音樂作品，顯示了作曲家管弦樂和民樂深厚的作曲功力，是一部值得好好研究的極具創(chuàng)新意義的音樂作品?！?003年楊天解與舞劇《邊城》音樂被選為中國音協(xié)首推的10位中國最具代表性的作曲家和作品之一，由中國音樂家音像出版社出版《中國當代作曲家作品經(jīng)典——楊天解作品專輯》激光唱片全球發(fā)行。2011年舞劇《邊城》音樂總譜入選國家十二五重點出版工程——當代華人作曲家曲庫“交響音樂卷”出版（附CD），中英文對照全世界發(fā)行。2012年舞劇《邊城》音樂總譜入選國家出版基金（走向世界的華人作曲家名曲）出版（附CD），中英文對照全世界發(fā)行。

可以說，舞劇《邊城》的音樂相當成功，在海內(nèi)外產(chǎn)生了廣泛的影響，以此為主題的分析評論文章也發(fā)表了不少，基于此，我們試圖對舞劇《邊城》的音樂研究做出梳理與綜述，了解其當下的研究狀況。

一、研究資料綜述

舞劇《邊城》的曲作者楊天解，湖南籍中國當代著名作曲家，國家一級作曲，國務院授予其“為我國文化藝術事業(yè)做出突出貢獻、享受國務院特殊津貼專家”，全國首屆德藝雙馨中青年文藝工作者代表。

1992年、1993年以管弦樂《苗寨狂歡節(jié)》和民族管弦樂《瑤山的春天》獲得國際廣播電臺管弦樂作品征集比賽雙一等獎而一舉成名。在近五十年的音樂生涯中，創(chuàng)作了數(shù)量豐富的各種體裁的音樂作品，有舞劇、歌劇、音樂劇、歌舞劇、交響樂、民族管弦樂、室內(nèi)樂、影視音樂、舞蹈音樂、歌曲、戲曲等多種體裁。截止到2020年3月，楊天解創(chuàng)作的歌劇、舞劇、音樂劇、歌舞劇、交響樂、室內(nèi)樂、民樂、歌曲、舞蹈、戲曲、電影、電視劇、廣播劇音樂等共計兩千多部（首），其中270多件作品獲獎。代表作品除了前面介紹的這三部之外，還有舞劇《遠山鼓謠》《南風》《天山芙蓉》《桃花源記》《五彩湘韻》《馬桑樹下》、歌劇《遙遠的侗寨》《大秦郵人》、交響套曲《湘江頌》、合唱曲《峨眉姐》等等，不勝枚舉，在國內(nèi)外產(chǎn)生了廣泛的影響。

對于舞劇《邊城》的音樂研究資料我們主要依托中國知網(wǎng)來收集，當然也包括知網(wǎng)以外的一些報刊雜志與專著。在知網(wǎng)中以“舞劇《邊城》”作為關鍵詞進行搜索，可以獲得十幾篇有關于該劇音樂研究的文章，其中發(fā)表的刊物檔次最高是2014年王穎、吳春福于核心刊物《中國音樂》發(fā)表的長篇論文《論舞劇邊城的音樂特色》。在這些研究成果中，份量最重的要數(shù)2011年王穎在湖南師范大學攻讀碩士時撰寫的學位論文《論舞劇〈邊城〉的藝術特色》，以及北京舞蹈學院張麗民教授2016年出版的學術專著《中國古典舞音樂研究》中有關舞劇《邊城》的評析部分，這兩篇評介內(nèi)容翔實、分析很細、篇幅較長。

從論文的發(fā)表時間來看，近十年發(fā)表的論文占比最大，這雖然從某一個角度說明舞蹈理論研究的滯后性，但也宣示舞劇《邊城》的音樂能夠經(jīng)得住時間的考驗，并隨著時間的大浪淘沙愈散發(fā)出不同凡響的魅力，從而吸引了更多學者們的研究目光。從論文撰寫的諸多作者來看，其中尤其以作曲家石夫、魏景舒、首都師范大學吳春福教授、北京舞蹈學院張麗民教授的研究具有代表性，在一定程度上可以說是研究舞劇《邊城》音樂的權威話語。

二、研究觀點綜述

1995年石夫在《音樂周報》是這樣評論的：“青年作曲家楊天解在創(chuàng)作《邊城》音樂時，對原作的主題思想和生活關系，對創(chuàng)作舞劇音樂的材料和技法運用，都作了細致的研究。舞劇音樂給我留下了深刻的印象，它情意濃濃、手法新穎，具有強烈的交響化舞劇音樂特點?！痹谑蚩磥恚鑴　哆叧恰返囊魳分?，有三個富有創(chuàng)造性的特點，即如歌的特殊表情和方言特色、民間器樂的特殊情調(diào)以及多聲部構架的配器色彩；作曲家把受原著熏陶所產(chǎn)生的樂思與選擇的技法融為一體，有效果的構架成舞劇的戲劇章節(jié)，獲得強烈的戲劇屬性。

2006年魏景舒發(fā)表在《音樂教育與創(chuàng)作》的論文《作曲家楊天解的舞劇情結——評舞劇〈邊城〉的音樂創(chuàng)作》中從三大方面論述了舞劇《邊城》的音樂創(chuàng)作特色和藝術成就：其一、全面把握舞劇音樂風格，準確塑造人物音樂形象；其二、內(nèi)容與形式的和諧統(tǒng)一，內(nèi)容與形式?jīng)Q定創(chuàng)作技法；其三、該劇近現(xiàn)代作曲技法的具體運用，這表現(xiàn)在：1、音列的多調(diào)性結合；2、和聲的非傳統(tǒng)功能進行的邏輯，以不協(xié)和為基本出發(fā)點，廢除三和弦功能體系，只有和弦結構（以二、四度為主）的音程關系并根據(jù)情節(jié)和情感的需要作必要的添加音，以改變和聲的緊張度；3、用旋律的音調(diào)素材，縱合為異調(diào)的和聲背景，來為本調(diào)旋律伴奏；4、隨機、偶然音樂的作法，即在指定音范圍內(nèi)，各組樂器隨意自由演奏，形成了不協(xié)和的混亂音響；5、大量采用不對稱的節(jié)拍交錯，表現(xiàn)一種原始粗獷的情緒。

2014年王穎、吳春福于《中國音樂》發(fā)表的論文《論舞劇〈邊城〉的音樂特色》中論述了該劇音樂創(chuàng)作的三個特點，其一是源于湘西民間的音樂素材，這主要體現(xiàn)在取材于民歌的主要人物音樂主題以及其它部分中民間音樂素材的主要表現(xiàn)形態(tài)；其二是富于現(xiàn)代氣息的音樂語言，這主要表現(xiàn)在特殊的音列結構、特殊的變音處理、非傳統(tǒng)的和聲結構、非方整的節(jié)拍節(jié)奏；其三是豐富多變而又自然的音色運用，主要表現(xiàn)在人聲的運用、民族器樂的運用以及特殊的音色效果上。

2016年張麗民在專著《中國古典舞音樂研究》中以很大的篇幅對舞劇《邊城》的音樂作了大量分析和評論，認為該劇音樂是一部運用多種現(xiàn)代技法、民族音調(diào)、時代氣息結合得十分完美的作品，是中國舞劇二十世紀九十年代的代表作，整部舞劇音樂構思嚴謹、結構清晰、表現(xiàn)手法豐富，其鮮明的藝術特色主要體現(xiàn)在：其一，現(xiàn)代的創(chuàng)作意識、現(xiàn)代的音樂語言、現(xiàn)代的創(chuàng)作技法形成這部舞劇的特色之一，這表現(xiàn)在樂隊即興演奏、非傳統(tǒng)的和聲結構、多聲架構的不協(xié)和配器色彩；其二，湘西民間音樂素材的運用，使音樂主題個性鮮明，突出湘西音樂風格和精神氣息，從而塑造出活生生的藝術形象；其三，山歌是該劇音樂表達的重要形式，為舞劇展現(xiàn)地方風俗起到了重要作用；其四，各種民族樂器的運用使音樂色彩極為豐富，使這部舞劇蘊含著地道的鄉(xiāng)土氣息；其五，運用豐富的音樂語言來表現(xiàn)復雜的戲劇內(nèi)容，使舞劇創(chuàng)作出了豐富的舞蹈形式。

以上是對舞劇《邊城》音樂特點剖析較為深刻的四篇文章。此外，宋武陵2006年在《藝?！钒l(fā)表論文《〈邊城〉音樂特色析》中認為，該劇音樂采用以有調(diào)性旋律、無調(diào)性的和聲為主的現(xiàn)代作曲技法及配器技巧，巧妙的與民間音樂相結合，使整個音樂匯通全??；譚晶2016年在《北方音樂》發(fā)表文章《舞劇〈邊城〉音樂舞蹈的自律與和律》，從音樂、舞蹈的自律與和律的角度，闡述了舞劇《邊城》音樂與舞蹈的相互獨立又相互依托、相互交融的特點；胡蓉蓉2003年在《上海戲劇》發(fā)表《為“愛”字而舞——民族舞劇〈邊城〉觀后》中認為該劇音樂形象質(zhì)樸而不原始、現(xiàn)代但不洋化；這幾篇文章評析到位、觀點鮮明，可以看作是前面研究的一種補充。

結 語

綜上所述，舞劇《邊城》的音樂研究因該劇在國內(nèi)外的廣泛影響而有比較全面的研究，無論是宏觀層面上音樂形象的塑造、曲式結構的安排，還是微觀層面上音樂主題材料的運用、現(xiàn)代的作曲技法、民族化的調(diào)式音列等，國內(nèi)專家學者們都做了較為細致的分析與深入的研究。幾乎所有的研究文章都繞不開湘西民間音樂素材的運用與現(xiàn)代個性的作曲技法這兩個研究點上，這也成了該劇音樂創(chuàng)作最核心的特點。誠然，作為單個舞劇的音樂評論，目前的這些研究成果已是足夠，但如果把這部舞劇放在作曲家創(chuàng)作的時間維度與湖湘音樂文化的空間維度上，這顯然還有很大的挖掘空間，這是今后研究要努力的方向。