摘? ?要：我國現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)的發(fā)展取得了突破性的進(jìn)步，傳統(tǒng)的動(dòng)漫影視技術(shù)也隨著時(shí)代的步伐不斷的發(fā)展進(jìn)步。動(dòng)漫影視技術(shù)的發(fā)展得益于三維技術(shù)的進(jìn)步，三維技術(shù)的廣泛使用，提高了動(dòng)畫產(chǎn)品的觀影質(zhì)量和效果。由于使用三維圖像處理技術(shù)能夠增強(qiáng)影視作品的畫面感染力，所以三維技術(shù)在動(dòng)畫影視設(shè)計(jì)過程中應(yīng)用的范圍不斷拓寬，它突破了原有的動(dòng)漫設(shè)計(jì)技術(shù)，不斷提高動(dòng)畫作品的設(shè)計(jì)質(zhì)量以及畫面感染力。

關(guān)鍵詞：影視動(dòng)漫;設(shè)計(jì);三維技術(shù);運(yùn)用探究

隨著我國改革開放以來社會(huì)經(jīng)濟(jì)的快速發(fā)展，影視動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)作為文化娛樂產(chǎn)業(yè)發(fā)展的重要組成部分，產(chǎn)業(yè)發(fā)展?jié)摿薮?，市?chǎng)前景廣闊。并且業(yè)作為一項(xiàng)新興產(chǎn)業(yè)在發(fā)展過程中不僅需要國家政策的扶持，還需要行業(yè)從業(yè)人員的共同努力，積極培養(yǎng)專門的動(dòng)漫影視設(shè)計(jì)人才，滿足影視動(dòng)漫文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展的人才需求，并且還要通過積極招聘和引入外國優(yōu)秀動(dòng)漫設(shè)計(jì)人才來共同促進(jìn)我國影視動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)的發(fā)展進(jìn)步。

一、市場(chǎng)概況剖析

經(jīng)濟(jì)的發(fā)展促進(jìn)了人們生活水平的提高，為能夠滿足人民群眾的物質(zhì)文化需求，影視動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)作為一項(xiàng)新興產(chǎn)業(yè)逐漸發(fā)展起來。從當(dāng)前我國影視動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)的發(fā)展來看，僅日本的影視動(dòng)漫作品依舊占據(jù)我國60%左右的市場(chǎng)份額，而歐美的影視動(dòng)漫作品也占了25%左右，我國國產(chǎn)的影視動(dòng)漫作品只占到了市場(chǎng)份額的15%左右。為了能夠更好的促進(jìn)本土影視動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)的發(fā)展和進(jìn)步，必須重視三維技術(shù)對(duì)我國本土影視動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)發(fā)展的巨大推動(dòng)力，三維技術(shù)應(yīng)用大幅提高了我國影視動(dòng)漫產(chǎn)品的質(zhì)量，為我國本土影視動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)的發(fā)展注入動(dòng)力。

二、三維技術(shù)簡(jiǎn)介

隨著我國科學(xué)和經(jīng)濟(jì)的不斷發(fā)展，我國的電影電視產(chǎn)業(yè)都取得了突破性的進(jìn)步，三維技術(shù)在我國動(dòng)漫影視領(lǐng)域的應(yīng)用范圍不斷擴(kuò)大，使得我國電影事業(yè)的發(fā)展達(dá)到了一個(gè)新的高度。三維技術(shù)能夠?qū)⒂耙晞?dòng)漫作品中的人物角色模行立體化，讓人們對(duì)影視動(dòng)漫作品的情節(jié)、人物塑造形象感受更加的真實(shí)以及印象更加的深刻。而所謂的三維技術(shù)，就是把虛擬世界中的人物動(dòng)漫模型按照其規(guī)定的運(yùn)動(dòng)方向進(jìn)行錄制，然后將這些片段連接在一起，形成一個(gè)快速動(dòng)態(tài)化的過程。目前市場(chǎng)上主流的三維技術(shù)有以下四種：分別是3D MAX、 Lightwave3D、 Soft imagine SXI、MAYA。

（一）3D MAX

3D MAX軟件是動(dòng)畫形態(tài)與動(dòng)畫效果為主的創(chuàng)作，此類技術(shù)的操作較為簡(jiǎn)單，并且技術(shù)難度較低，目前各類影視動(dòng)漫作品當(dāng)中，3D MAX的應(yīng)用范圍較廣。并且3D MAX技術(shù)在實(shí)際的教學(xué)過程中也起到了重要的輔助作用[1]。

（二） Light wave 3D

Lightwave3D有著非常強(qiáng)大的應(yīng)用功能，它能夠?qū)秩灸Ｐ?，組件，動(dòng)畫制動(dòng)等眾多功能進(jìn)行結(jié)，所以 Light wave 3D有著較強(qiáng)的綜合能力，并且 Light wave3D的操作簡(jiǎn)便，技術(shù)難度不高，操作要求較低。 Lightwave 3D的光線技術(shù)應(yīng)用能夠?qū)崿F(xiàn)動(dòng)漫場(chǎng)景的渲染，使得動(dòng)漫作品的畫面感染力進(jìn)一步提高[2]。

（三） Soft image SXI

其軟件能夠?qū)⒛Ｐ徒M建、環(huán)境渲染、動(dòng)畫合成、特效制作等技術(shù)進(jìn)行綜合，并且他有著非線性動(dòng)漫的編撰功能，這是區(qū)別于其他三維技術(shù)的重要特點(diǎn)之一。在廣告設(shè)計(jì)以及電影設(shè)計(jì)過程中，此項(xiàng)技術(shù)的應(yīng)用廣泛，電影《泰坦尼克號(hào)》中的沉船場(chǎng)景就是用了Soft image SXI制作出來的。

（四）MAYA

此項(xiàng)技術(shù)的應(yīng)用是當(dāng)前階段應(yīng)用最為廣泛的一項(xiàng)技術(shù)，并且該技術(shù)自誕生以來就斬獲了行業(yè)內(nèi)多項(xiàng)動(dòng)漫技術(shù)獎(jiǎng)，用此項(xiàng)技術(shù)所制造出來的影視動(dòng)漫作品畫質(zhì)非常優(yōu)良，畫面純凈度和感染力都非常的真實(shí)精美，能夠帶給人們極其舒適的觀影感受[3]。

三、三維技術(shù)在影視動(dòng)漫設(shè)計(jì)中的應(yīng)用

（一）在人物設(shè)計(jì)上的應(yīng)用

一部影視動(dòng)漫作品的成功與否，最主要的因素就是其故事情節(jié)能否吸引人們的視線，而在影視動(dòng)漫作品中人物的個(gè)性外形以及性格特征，是作品中非常核心的部分。影視作品的動(dòng)漫人物外形都極具個(gè)性，是贏得受眾青睞的一個(gè)主要因素。而動(dòng)漫設(shè)計(jì)制作過程中需要有豐富的想象力，并且影視動(dòng)漫作品在符合人民邏輯的同時(shí)，還要符合人們心中的什么理念，作為作品的人物，要么英俊瀟灑，要么風(fēng)流倜儻，要么極具個(gè)性，新人物都要來源于實(shí)際生活，但又要升華于實(shí)際生活。三維技術(shù)的使用能夠?qū)⑷宋镄蜗蟮脑O(shè)計(jì)變得更為的具體和真實(shí)，人們?cè)谟^看相關(guān)的動(dòng)漫作品時(shí)仿佛置身于其中。并且三維技術(shù)還能夠更好的突出人物的動(dòng)作細(xì)節(jié)，人物形象更加的飽滿，平行過度也更為自然。以往的動(dòng)漫設(shè)計(jì)過程中都不能夠突出人物的動(dòng)漫細(xì)節(jié)，或者是在表現(xiàn)人物動(dòng)漫細(xì)節(jié)的時(shí)候不夠自然也不夠真切。例如，三維技術(shù)的應(yīng)用能夠?qū)⒁粋€(gè)男人滿嘴的胡茬，一個(gè)女孩鬢角頭發(fā)能夠細(xì)致的刻畫出來，使得人物角色飽滿真實(shí)。

（二）環(huán)境設(shè)計(jì)上的應(yīng)用

任何一部影視動(dòng)漫作品都要具備以下三個(gè)要素：時(shí)間、地點(diǎn)、人物，并且三者缺一不可。優(yōu)秀的影視動(dòng)漫作品當(dāng)中不僅要有人物，并且要描繪一定的環(huán)境場(chǎng)景和時(shí)代背景，人物所處的環(huán)境和時(shí)代是三個(gè)要素當(dāng)中非常重要的一點(diǎn)。傳統(tǒng)的二維化動(dòng)漫作品，在環(huán)境設(shè)計(jì)過程中缺乏空間的延伸感，而且環(huán)境場(chǎng)景往往是靜止不動(dòng)的，畫面缺乏真實(shí)感和感染力。用三維技術(shù)進(jìn)行環(huán)境場(chǎng)景的技術(shù)設(shè)計(jì)，就能夠極大的克服二維動(dòng)畫在環(huán)境場(chǎng)景設(shè)計(jì)過程中缺乏真實(shí)感和感染力的缺點(diǎn)。三維技術(shù)設(shè)計(jì)的環(huán)境場(chǎng)景，可以營造出一種效果逼真并且動(dòng)態(tài)化的環(huán)境變化形態(tài)，并且能夠?qū)?chǎng)景設(shè)計(jì)更加的細(xì)節(jié)化，使得動(dòng)漫作品更加的飽滿和真實(shí)。在三維技術(shù)的應(yīng)用過程中，山脈不再只是二維動(dòng)畫當(dāng)中的一抹青色，而是在山上可能長著樹，并且處于靜止或非靜止?fàn)顟B(tài)。城市不再是一片空白或一抹黑色，而是充滿了生機(jī)與活力，如同現(xiàn)實(shí)生活中的城市生活情景[4]。

（三）動(dòng)作技術(shù)設(shè)計(jì)上的應(yīng)用

舊的動(dòng)漫作品在設(shè)計(jì)過程中都有對(duì)人物形象的描寫以及人物語言動(dòng)作的刻畫，所以人物的語言、動(dòng)作、神態(tài)這三者共同構(gòu)成了人物角色的飽滿性和完整性。在傳統(tǒng)的二維動(dòng)漫作品中，人物形象的刻畫以及動(dòng)作都過于的僵直，并且動(dòng)作遲鈍，紙片感嚴(yán)重。三維技術(shù)的應(yīng)用正好克服了這一缺陷，動(dòng)漫作品中的人物角色都是捕捉現(xiàn)實(shí)生活中人的行為動(dòng)作進(jìn)行制作的，不僅僅是簡(jiǎn)單的舉手投足，而是在正常人行走或舉手投足之間出現(xiàn)的細(xì)微動(dòng)作都能夠在動(dòng)漫作品中體現(xiàn)出來，展示出了動(dòng)作的細(xì)節(jié)刻畫效果。例如人們?cè)谧呗返臅r(shí)候，衣角隨氣流的變化而擺動(dòng)，地上腳印的形成，都能夠通過三維技術(shù)進(jìn)行合成制作出來。這一特點(diǎn)最明顯的動(dòng)漫作品是《功夫熊貓》，作品中的主角是一只熊貓，名叫阿寶，他在使用各類武俠動(dòng)作招式的時(shí)候動(dòng)作步伐流暢、形象神態(tài)逼真、打斗細(xì)節(jié)飽滿，甚至阿寶在出拳過程中，空氣中的氣流的變化都能夠通過細(xì)節(jié)刻畫而展示出來。這樣的展示效果極大的區(qū)別于二維動(dòng)漫展示，更加展現(xiàn)出了三維技術(shù)應(yīng)用的優(yōu)越性。

四、結(jié)語

隨著國內(nèi)科學(xué)技術(shù)的發(fā)展以及網(wǎng)絡(luò)信息技術(shù)的進(jìn)步，使得三維技術(shù)的應(yīng)用范圍不斷拓寬，尤其是在當(dāng)前影視動(dòng)漫作品行業(yè)的發(fā)展過程中，三維技術(shù)的應(yīng)用成為文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展的一大重要推力。三維技術(shù)能夠?qū)⑷宋镄蜗笠约肮适聞?dòng)漫環(huán)境刻畫的更加的真實(shí)，使得人物形象和場(chǎng)景轉(zhuǎn)化更加的流暢。但是當(dāng)前我國三維技術(shù)在發(fā)展過程中還處于起步階段，發(fā)展過程中受到了非常多的因素制約，并且技術(shù)發(fā)展模式不夠完善，缺乏專門的三維技術(shù)人才。所以我國在影視文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展過程中，要對(duì)三維技術(shù)的發(fā)展建設(shè)予以扶持和激勵(lì)，出臺(tái)相關(guān)的技術(shù)發(fā)展指導(dǎo)政策，在培養(yǎng)本土化三維技術(shù)人才的同時(shí)，引進(jìn)專業(yè)的優(yōu)秀的外國人才。只有通過這樣的方式才能夠不斷的推動(dòng)我國三維技術(shù)的突破性發(fā)展，為我國娛樂文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展注入巨大的推動(dòng)力。

參考文獻(xiàn)：

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[2]李玲瑩， 牟月. 試論動(dòng)漫設(shè)計(jì)與制作中數(shù)字媒體技術(shù)的應(yīng)用[J]. 信息記錄材料， 2020， v.21（05）：93-93.

[3]王熙然. 芻議三維動(dòng)畫技術(shù)在影視動(dòng)畫與特效中的應(yīng)用[J]. 衛(wèi)星電視與寬帶多媒體， 2020， No.511（06）：87-88.

[4]李偉， 劉冬， 張建麗. "對(duì)分易"在《三維影視動(dòng)畫制作》課程中的應(yīng)用[J]. 現(xiàn)代農(nóng)村科技， 2020， No.581（01）：112-112.

作者簡(jiǎn)介：章學(xué)高，男，漢族，1986.12， 大學(xué)本科，講師，主要研究方向是動(dòng)畫