摘 要：愛倫·坡的短篇小說《厄榭府的崩塌》采用第一人稱敘述，巧妙地運(yùn)用話語轉(zhuǎn)述方式對故事中的聲音進(jìn)行操控，將故事的恐怖氛圍營造得淋漓盡致。小說中多處使用話語轉(zhuǎn)述，將人物的聲音壓低，在言語行為敘事轉(zhuǎn)述和間接引語的壓抑?jǐn)⑹鱿?，襯托出厄榭府的寂靜和敘述者的緊張。小說中直接引語的設(shè)置，制造了突然出現(xiàn)的聲音，使得故事場景更為驚悚，也拉近了讀者與故事的距離。厄榭府與其主人公的聲音互相融合，影響并完善了敘事聲音，從而推動小說恐怖情節(jié)的發(fā)展。

關(guān)鍵詞：愛倫·坡 敘事聲音 話語轉(zhuǎn)述 直接引語

引言

埃德加·愛倫·坡（Edgar Allan Poe，1809—1849）是19世紀(jì)美國浪漫主義時期的重要作家之一。坡被譽(yù)為“美國偵探小說之父”，他為恐怖小說的創(chuàng)作開了先河，對美國短篇小說的創(chuàng)作影響巨大。坡的寫作風(fēng)格在當(dāng)時的文壇獨樹一幟，他創(chuàng)立了短篇小說的藝術(shù)效果理論，并且發(fā)現(xiàn)了人格分裂的現(xiàn)代主題。坡非常重視小說的效果和故事的獨創(chuàng)性。在選好故事以后，他會為故事選定一種強(qiáng)烈的效果，然后考慮用情節(jié)或情調(diào)充分地創(chuàng)造出這種效果。坡的短篇小說以獨特的敘述視角而聞名，其最著名的恐怖小說之一《厄榭府的崩塌》（1839）就是其中的典范。該小說采用第一人稱的回顧性和體驗性的視角進(jìn)行敘述，以旁觀者、見證人的身份講述故事。此時，敘述者=人物：敘述者只說某個人知道的情況，始終不離開有限視野的視點。對坡的短篇小說的敘事特征和技巧的研究一直是國內(nèi)外許多學(xué)者關(guān)注的話題，但是大多數(shù)研究都是從敘述者和敘述結(jié)構(gòu)展開，分析小說的敘述效果和坡的藝術(shù)理念，比如劉筱華（1996）和盧敏（2009）的研究，而學(xué)界對坡的小說中的話語轉(zhuǎn)述方式和敘事聲音的特色關(guān)注較少。根據(jù)熱奈特提出的理論，“敘事聲音”一詞是對西文語法中“語態(tài)”（Voice）的借用和延伸；雖然來自語法概念，“敘事聲音”是建立在現(xiàn)實“聽覺”基礎(chǔ)上的一種假說；它是借用了現(xiàn)實中“說——聽”交際模式的比喻。 本文從小說的聲音入手，分別分析其隱藏了聲音的語言行為敘事轉(zhuǎn)述的使用、有在場聲音的直接引語的使用，以及環(huán)境背景聲音與人物內(nèi)心聲音的融合，試圖對小說的聲音產(chǎn)生的音響效果進(jìn)行探究，進(jìn)而從聲音的角度來理解坡的小說的敘述特色和創(chuàng)作技巧。

一、隱藏聲音的話語轉(zhuǎn)述

在《厄榭府的崩塌》中，第一人稱敘述者常常通過話語轉(zhuǎn)述來替代第三人稱進(jìn)行敘述。常見的五種轉(zhuǎn)述引語的形式可以按轉(zhuǎn)述者控制或介入的程度進(jìn)行排列 （箭頭表示程度增加）。轉(zhuǎn)述者介入程度：FDS→DS→FIS→IS→NRSA。（FDS=Free Direct Speech；DS=Direct Speech；FIS=Free Indirect Speech；IS=Indirect Speech；NRSA =Narrative Report of Speech Acts）

無論轉(zhuǎn)述者采用上述哪種形式他都能夠在一定程度上介入所轉(zhuǎn)述的話語， 即使直接引語（DS）也不例外。言語行為敘事轉(zhuǎn)述（NRSA）不僅是轉(zhuǎn)述者介入程度最高的，而且也是比間接引語（IS）距離讀者更遠(yuǎn)的一種敘事方式。因為言語行為敘事轉(zhuǎn)述（NRSA）僅僅報告發(fā)生了語言行為，而敘述者不必完整呈現(xiàn)原話的內(nèi)容和說話的方式。在小說中，坡多次使用言語行為敘事轉(zhuǎn)述（NRSA）。從開篇到敘述者“我”進(jìn)入厄榭府那哥特式的大廳拱門，便許久沒聽到人發(fā)出的聲音，使得所見人物行為鬼祟怪異，厄榭府的氣氛也寂靜得可怕。

我在樓梯上遇見了他家的醫(yī)生。他面露刁奸與困惑之色，他抖索著跟我搭了句話，便溜走了。

當(dāng)我見到府邸的主人厄榭時，“他正直挺挺地躺在沙發(fā)上，見我進(jìn)去，馬上爬了起來，熱情地迎接我。

此處本可以引用原話，但是變成了轉(zhuǎn)述，因此“熱情”的歡迎也變得冷漠而怪異，令人疑惑。小說的敘述也常常整段以“我……”來開始，偶爾提到“他……”，然后轉(zhuǎn)而又成了“我……”開頭的句式?！拔摇币贿吇貞泴Χ蜷窟^去的印象，一邊觀察眼前這個變得面目全非的人，明顯差別加上內(nèi)心的揣測讓厄榭的形象越來越陌生。敘述大多都從敘述者的觀察角度出發(fā)，向讀者介紹并帶著讀者見證厄榭府的一切。而對“他”的稱呼也一變再變，體現(xiàn)出“我”對厄榭的樣貌的變化之大、行為之怪異的震驚。然而敘述者雖然都抱著理解的心態(tài)去接受，但整個過程仍然驚悚異常，令人忐忑不安。

言語行為敘事轉(zhuǎn)述（NRSA）可以增加敘述者對人物話語和主體意識的干預(yù)、隱瞞話語并減弱話語中的激動和夸張。在小說中也多處提到了轉(zhuǎn)述的原因。

他用詞太模糊，我實在難以復(fù)述。噩耗是她哥哥于夜間告訴我的，他的凄惶無法形容。

這些本來可以使用直接引語的地方被言語行為敘事轉(zhuǎn)述所替代，消掉了人物話語的聲音和在場，使得小說氣氛更加壓抑。每想到關(guān)于厄榭的事情，以及在厄榭府的所見所聞都令“我”膽戰(zhàn)心驚，所以只能小心試探，壓低敘事的聲音，突出了“我”內(nèi)心的恐懼。厄榭說話的聲音沙啞嚇人，內(nèi)容也令人費(fèi)解，難以向讀者說明。話語的轉(zhuǎn)述也使得故事情節(jié)更加扣人心弦。

在小說中，作者不僅使用了言語行為敘事來轉(zhuǎn)述，第一人稱敘述者“我”還用了間接引語（IS）進(jìn)行補(bǔ)充。

他說，這是種先天性的疾病，是家族遺傳，他已經(jīng)絕望了，不想再治療了。他馬上又補(bǔ)充一句，這只是神經(jīng)上的毛病，一準(zhǔn)不久就過去了。……他一五一十全地告訴我了。

太多的話語都要靠敘述者來轉(zhuǎn)述，并用第三人稱的句式 “他……”來開頭，而沒有出現(xiàn)“他”的聲音，讓人覺得壓抑、別扭而古怪。間接引語的使用雖然比言語行為敘事更靠近讀者，但仍然無法擺脫被敘述者牢牢操控的局面，因而能夠制造出緊張的氣氛，增加恐怖效果。這是坡的精心策劃，為的是將讀者一步步引入他所創(chuàng)造的怪誕故事當(dāng)中。

他說，湖水……聽他這么一說，我嚇了一跳。他又接著說道，……對這樣的看法無須發(fā)表任何評論，我也不會妄加評論。

那個晚上，厄榭冷不丁地告訴我瑪?shù)铝招〗闳ナ懒耍f打算在下葬前，把妹妹的尸體在府邸主樓的一間地窖里存放十四天。

無論是言語行為敘事轉(zhuǎn)述還是間接引語，人物話語的聲音都被敘述者隱藏、替代。在《厄榭府的崩塌》中，話語轉(zhuǎn)述的使用，制造了壓抑而詭異的氣氛，布置了恐怖的畫面，將故事的懸念最大化。坡努力地將聲音推到距離讀者很遠(yuǎn)的地方，低聲講述著恐怖的故事，制造閱讀期待，也與下文的聲音效果形成有效的對比。

二、突然發(fā)聲的直接引語

《厄榭府的崩塌》中直接引語（DS）總是突然出現(xiàn)，一改前文的話語轉(zhuǎn)述，瞬間發(fā)出聲音，制造出驚悚的效果。直接引語是距離讀者最近的話語敘述方式，因此使用直接引語可以將故事與讀者之間的距離縮到最短，凸顯人物的在場。加上說話者古怪嚇人的語調(diào)和恐怖的內(nèi)容，使得聲音的音響效果更加明顯。這樣的句子在小說中雖然不多，但出現(xiàn)的時機(jī)都恰到好處。

小說中第一次出現(xiàn)人物說話的聲音，本可以打破厄榭府的死寂，增加人物的存在感和氣息，然而厄榭一開口竟然說出了這樣的話：

“我要死了，”他說，“我肯定是死在這可悲的蠢病上。……我害怕將要發(fā)生的一切……我定會在與恐怖的可怕幻覺中，喪失生命和理智?！?/p>

下文也較少出現(xiàn)人物的聲音，但每次都不乏驚悚嚇人的效果，同時也體現(xiàn)出人物的精神失常。起初厄榭的話語常被消音，然后又不時地通過直接引語突然出現(xiàn)?！坝弥苯右Z來報道某人所說的話時，報道人會逐字逐句地引用所使用的詞”，且“直接引語模式會造成一種錯覺，即敘述者或作者對所呈現(xiàn)的語音的‘干擾能最小化”。隨著故事進(jìn)展，他說話的聲音變得越來越詭異。此外，坡還對厄榭病態(tài)的嗓音進(jìn)行了描述。

他的聲音上一刻還優(yōu)柔寡斷，抖抖顫顫，下一刻馬上變得干脆有力。那生硬、滯重、空洞、不疾不徐的吐字，沉悶、鎮(zhèn)定、運(yùn)用自如的發(fā)音，只能在沉湎酒香的醉漢或不可救藥的煙鬼口中聽到。

“她一死，”他說，聲音痛楚得讓我永遠(yuǎn)都忘不掉，“厄榭家族就剩一個無希望的脆弱的人了?！?/p>

厄榭的聲音雖然抖抖顫顫的，但他的話并未出現(xiàn)不合語法或者不流暢的情況，因此無法排除敘述者對他的話進(jìn)行了調(diào)整的可能。但是前文的傳話人突然缺席，讓說話人直接把讀者當(dāng)成了聽話人，拉近了讀者與故事情節(jié)的距離。配合當(dāng)時瑪?shù)铝招〗氵h(yuǎn)遠(yuǎn)地從房間走過，步子慢悠悠的，然后款款消失，令人心驚。厄榭的妹妹死后，她的尸體被放進(jìn)地窖，這時厄榭的精神狀態(tài)更加糟糕。厄榭的歌聲令人害怕，暗示著他的精神失常和理智的喪失。然而，“我”竟然同意并參與了這一詭異行徑，即便那個地窖就在“我”的房間下面。厄榭和整個家族的詭異氛圍感染了“我”，令“我”害怕異常，難以入睡。

“你沒看到么？”他無言地朝四周盯視片刻，突然說，“難道你那會子沒看見？”……他猛地打開一扇窗子。窗外，雨狂風(fēng)急。

他的嘴唇速速發(fā)抖……只見他結(jié)結(jié)巴巴地咕噥著，聲音急促而低沉……“聽到?jīng)]？……我們把她活埋啦！……他猛地跳起來，失魂落魄地厲聲喊道：“瘋子！告訴你，她現(xiàn)在就站在門外！”

他這聲非人的銳角似乎有種符咒的魔力，一瞬間，那扇古舊的門竟然緩緩張開了口子。

文中直接引語的適時出現(xiàn)，與厄榭府老宅陰森恐怖的效果如出一轍、神出鬼沒，制造出驚悚的效果。聲音代表人物的在場和出現(xiàn)，然而這樣的在場不僅沒有活躍氣氛，緩解緊張，反而使得故事更加驚悚，因為人物的聲音成了恐怖的來源。等待厄榭說話的聲音的發(fā)出，就是恐怖效果不斷累積迸發(fā)的過程。厄榭的話語由清晰到模糊，由流暢到吞吐，渲染了小說恐怖的氣氛并把讀者一步步引入奇幻的情節(jié)。在寂靜、黑暗、老舊的厄榭府的背景下，精神失常的厄榭的原始聲音情境得到了還原，令人毛骨悚然。

三、背景聲與敘事聲音的交融

在《厄榭府的崩塌》中，背景聲與人物的敘事聲音互相影響，為小說制造詭異而震撼的氣氛。小說中背景聲在不斷地變化，從無聲到小聲再變成突然出現(xiàn)的怪聲、淹沒人聲并與人聲融合、最后成為驚駭?shù)木蘼暋Ｐ≌f中豐富的背景聲補(bǔ)充了視覺描述，形成了音景?！耙艟埃⊿oundscape）又譯為聲景或聲境，是聲音景觀、聲音風(fēng)景或聲音背景的簡稱；‘以聲擬聲能創(chuàng)造更為鮮活生動的敘述效果，進(jìn)一步開闊了聽覺敘事的天地?！北尘奥曔m時出現(xiàn)，替代人物的話語，追隨人物內(nèi)心的疑慮和恐懼。小說的情節(jié)也隨著背景聲的擴(kuò)大層層推向恐怖的高潮。

“我”剛進(jìn)入厄榭府時，周圍的環(huán)境便不時地發(fā)出奇怪的聲音。周遭的一切——天花板上的雕刻、四壁黑色的帷幔、烏黑的地板、幻影似的亦步亦趨發(fā)出“咔嗒咔嗒”聲的紋章甲胄。未見主人，而先聞厄榭府的聲音。隨著周圍的環(huán)境以及風(fēng)暴弄出的響聲，厄榭府顯得更為陰森可怕，將敘述者包圍其中。到了夜里，即將到來的暴風(fēng)雨撩得黑幔不時在墻壁上瑟瑟飄擺，窸窸窣窣拍打著床上的裝飾物。顫抖傳遍周身，莫名恐怖的夢魘壓上心頭?！拔摇眱A聽著某個低沉而模糊的聲音，每隔很長時間，當(dāng)暴風(fēng)雨暫時停歇，便隨之而起。“黑暗與寂靜有著巧妙的對應(yīng)，詞語在喃喃作聲，在聽覺層面上形成廣闊的音響縮影?！逼隆鞍盐覀儙У浇橛诏偘d與理性的臨界狀態(tài)”，周遭突如其來的聲響配合敘述者慌亂而模糊的口吻，“我”極力地描述內(nèi)心的不安。

厄榭在妹妹死后陷入了精神失常的狀態(tài)，此時府內(nèi)的聲音也越來越嘈雜多變?！拔摇毕袷窃趯ψx者訴苦，講述著那段駭人聽聞的日子。厄榭如泣如訴地彈奏六弦琴，恍若身在夢中，他的琴聲恐怖異常。他演奏著挽歌，琴聲激越而奇異，變奏而夸張，表達(dá)著他活躍而紊亂的心緒。他彈奏的六弦琴，調(diào)子空幻怪誕，狂想曲的調(diào)子激昂流暢。此外，他還即興演唱，厄榭的聲音撥動著“我”的心弦。從他彈的曲子，“我”明白了他的心境，他的觀念、堅執(zhí)和騷亂的奇思怪想。世間唯一的親人離去使得厄榭精神崩潰，就連閱讀和音樂都無法緩解他的狀態(tài)。厄榭神智失常和病態(tài)的行徑感染了敘述者，并將故事帶入恐怖的深淵。

除了厄榭發(fā)出的聲音之外，敘述者的聲音和內(nèi)心活動，以及周圍環(huán)境的聲音交織融合，加強(qiáng)了聲音的敘述作用。厄榭在屋子里逛蕩，他的腳步匆促而凌亂。厄榭走了進(jìn)來，而“我”試圖通過讀傳奇小說來渡過恐怖的夜晚，然而小說中的情節(jié)卻剛好與當(dāng)時的背景聲相應(yīng)融合，使得可怕的氣氛有增無減。“我”讀著傳奇故事，但仿佛聽到府邸的一角遠(yuǎn)遠(yuǎn)傳來模糊的聲音，與書中描述的噼啪的破裂聲幾乎一模一樣……窗子的“啪嗒啪嗒”聲，混合著嘈雜聲和風(fēng)暴聲?！拔摇钡穆曇粢呀?jīng)無法掩蓋周圍奇怪的響聲，因為確實有一個聲音，微弱，刺耳，拖得很長，從老遠(yuǎn)傳來又聽得出是極不尋常的尖叫或摩擦聲?！拔摇蹦X中幻想出傳奇里巨龍的尖叫。傳奇中的聲音竟然與“我”聽到的聲音這樣相似，恐怖之感驟然增加。加上逼真而清晰的、空洞沉悶的金屬哐啷聲頓時回響在耳際，“我”驚得魂飛魄散。厄榭府的主人都在那個風(fēng)暴雨的夜晚離世，而“我”心驚膽寒地逃出了厄榭府。當(dāng)時風(fēng)雨依然肆虐，耳畔旋風(fēng)怒吼，“驚天動地的巨響經(jīng)久不息，猶如萬丈狂濤喧騰咆哮”。背景聲音驟然增大，似乎壓倒一切，隨著厄榭府倒塌的恐怖畫面的襲來，故事的背景聲也放到最大，將恐怖的氣氛全然釋放。

在背景聲的包圍下，敘述者的敘述聲音也受到了影響，人物的內(nèi)心慌亂異常。外界的聲音逐漸放大，故事的恐怖程度也隨之增加。背景聲與敘事聲音緊密聯(lián)系互相補(bǔ)充，造就了精彩的情節(jié)，也展示出坡的怪誕小說對恐怖效果的追求。

四、結(jié)語

在愛倫·坡的恐怖小說《厄榭府的崩塌》中，第一人稱敘述者用言語行為敘事轉(zhuǎn)述以及間接引語的轉(zhuǎn)述方式將小說中人物的話語隱藏，制造出壓抑、緊張、恐怖的氛圍；轉(zhuǎn)而又將駭人聽聞的人物話語用直接引語呈現(xiàn)，制造驚悚的效果；配合厄榭府的陰森恐怖的環(huán)境和精神失常、面貌可怖、聲音沙啞的厄榭，將敘述者內(nèi)心的疑惑、震驚和恐懼體現(xiàn)得活靈活現(xiàn)。對敘述者介入的程度的變化，構(gòu)成距離讀者最遠(yuǎn)和最近敘述之間的強(qiáng)烈對比，從而制造出驚悚的效果。坡通過對小說中的聲音的操控來表現(xiàn)敘述者的心理，隨著懸念的層層推進(jìn)，最終將恐怖的敘述推向小說的高潮。

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基金項目： 本文系湖南社科規(guī)劃辦重大委托項目“構(gòu)建人類命運(yùn)共同體視閥下的跨文化研究”（18WTA14）的階段性成果

作 者： 李霄霞，湖南師范大學(xué)外國語學(xué)院英語語言文學(xué)專業(yè)在讀碩士研究生，研究方向：英美文學(xué)。

編 輯：曹曉花 E-mail：erbantou2008@163.com