裴幸子

（云南師范大學(xué) 文學(xué)院，昆明 650500）

趙藩（1851—1927），字樾村，一字介庵，別號(hào)蝯仙，晚號(hào)石禪老人。云南劍川人，是云南近代頗有盛譽(yù)的政治家和一代文豪。趙藩畢生醉心學(xué)問(wèn)研究，儒家經(jīng)典，諸子百家，古文典籍，無(wú)不廣泛涉獵。書(shū)法以學(xué)習(xí)顏真卿和柳公權(quán)為主，又兼?zhèn)潼S石翁、何紹基行楷之妙。趙藩曾寫(xiě)下流傳后世的成都武侯祠“攻心聯(lián)”：“能攻心則反側(cè)自消，從古知兵非好戰(zhàn)；不審勢(shì)即寬嚴(yán)皆誤，后來(lái)治蜀要深思?！盵1]昆明大觀樓“天下第一長(zhǎng)聯(lián)”則為其手書(shū)，此聯(lián)歷經(jīng)歲月變遷，至今仍懸于大觀樓上。趙藩一生著述頗多，以詩(shī)詞成就最為顯著，詩(shī)有《向湖村舍詩(shī)初集》12 卷、《向湖村舍詩(shī)二集》26 卷等，詞有《小歐波館詞鈔》8 卷，楹聯(lián)著述有《介庵楹聯(lián)句正續(xù)合鈔》3 卷等。晚年編輯的《云南叢書(shū)》乃“舉有史以來(lái)滇賢之宏作巨制，網(wǎng)羅薈萃，群珍畢集，一省之文獻(xiàn)具焉?！盵2]:22是頗有價(jià)值的文化遺產(chǎn)。趙藩不僅在詩(shī)、聯(lián)等方面成就顯著，同時(shí)也是清代滇詞作者中存詞數(shù)量較多的一位，趙藩的詞作內(nèi)容深刻，展示了清末民初動(dòng)蕩的社會(huì)現(xiàn)實(shí)，寄托著自己憂國(guó)憂民之思，詞彩華茂，兼收并蓄。

一、題材內(nèi)容

趙藩在《小鷗波館詞鈔·自序》云：“年十六，學(xué)為依聲，積稿十?dāng)?shù)闕，亂后失去，不復(fù)為。二十五歲，計(jì)偕悲傷，途中友朋牽率，偶為之，其后又?jǐn)?shù)數(shù)為之?！盵2]:20此后，其子趙宗瀚將趙藩的詞作收編為六卷，分為“謚簫詞”（34 首）、“淬劍詞”（43首）、“未茗詞”（42 首包含題畫(huà)冊(cè)36 首）、“眠琴詞”（31 首）、“炙 硯 詞”（26 首）、“煮石 詞”（31 首，包含《江南好》組詞12 首），共210 首，內(nèi)容豐富，題材多樣，全部收錄在《全滇詞》中，是研究趙藩詞作重要的參考資料。

（一）紀(jì)實(shí)詞

趙藩生活于清末民初，正值列強(qiáng)侵華、天災(zāi)人禍、民不聊生的年代。亂世中趙藩親眼目睹百姓掙扎于水深火熱之中，感會(huì)于心，發(fā)于筆端，用詩(shī)詞描繪出苦難凄涼的真實(shí)圖景,哀民生之多艱。《小兒哭》揭示了慘絕人寰的人間悲?。骸靶嚎?淚簌簌,白日慘昏風(fēng)刮屋。西家殺兒啼聲哀，東家小兒觀之回?；丶音枘莞姘⒛福骸峒铱身殐鹤髻?屠刀在頸兒心悸，果欲殺兒俟兒睡?！盵3]397這是一幅幅活地獄的寫(xiě)照,一句“吾家可須兒作俎”，令人心驚，催人淚下，以無(wú)比寫(xiě)實(shí)的手法展現(xiàn)出動(dòng)亂時(shí)代百姓只能任他人魚(yú)肉的凄慘處境，小兒的簌簌淚水同樣是趙藩為苦難中的人民灑下的同情熱淚。

趙藩生活在災(zāi)難深重的舊中國(guó),經(jīng)歷過(guò)反對(duì)帝國(guó)主義列強(qiáng)的入侵、反對(duì)復(fù)辟帝制、維護(hù)共和等政治斗爭(zhēng),所經(jīng)之地甚多,耳聞目睹勞動(dòng)人民的悲慘遭遇。如杜甫的詩(shī)史一般，趙藩用詞寫(xiě)實(shí)性地展現(xiàn)出動(dòng)蕩時(shí)代的苦難和人民的凄慘境遇。同時(shí)，其詞中透露著強(qiáng)烈的憂患意識(shí)，他在維護(hù)共和,反對(duì)復(fù)辟帝制的激烈斗爭(zhēng)中,態(tài)度十分明朗，于《瑣寒窗》一詞中,痛斥張勛復(fù)辟,再現(xiàn)了“張家辮子兵”給南京造成的悲涼、凄慘景象：“滿目蒼涼,六朝都會(huì),敗垣頹瓦。往劫休談,近事欲提先啞?！痹?jīng)繁華熱鬧的六朝古都如今變得滿目瘡痍，斷壁殘?jiān)?，但近?lái)之事卻無(wú)人敢提?！白詮埣肄p子兵來(lái),小兒衾底啼猶怕。”“苦也,嘆多少驗(yàn)女癡男,綠凋紅謝。烏衣何巷,只馬糞堆城?！盵3]431張家辮子兵所到之處，即使小孩包著被子哭也害怕被聽(tīng)到，秦淮河畔，烏衣巷口，現(xiàn)如今卻是馬糞堆城。趙藩把詞當(dāng)作紀(jì)實(shí)寫(xiě)事的工具，真實(shí)的再現(xiàn)了這段慘痛歷史，揭露了統(tǒng)治者只知?dú)埧釅浩葎兿魅嗣竦淖飷骸?/p>

此外，趙藩以“滿江紅”為詞牌的幾首紀(jì)實(shí)詞，慷慨激昂，豪邁沉郁。如：“壞壁微塵，看題句、中原豪杰。思曩日、聞雞起舞，悲歌嗚咽。一劍橫腰明似水，孤身報(bào)國(guó)輕于業(yè)。”“露布書(shū)殘軍幕紙，沙場(chǎng)夢(mèng)冷征衣鐵。待何時(shí)、海上逐橫戈，饕鯨血。”[3]402詞人在長(zhǎng)葛縣看到題壁上有詞《金縷曲》，故有感而發(fā)，將滿腔熱血化于詞中：回顧往昔多少中原豪杰，聞雞起舞，報(bào)效國(guó)家，建功立業(yè)；展未來(lái)，望有朝一日可以驅(qū)逐蠻夷，整頓舊河山。再如，以武穆原韻作的《滿江紅》“劍配雄冠，男兒志、昂藏不歇。憑半壁、滌腥前垢，浩然義烈。金馬騰空開(kāi)宿霧，碧雞叫夢(mèng)醒明月。又兩番、推到段和袁，抒誠(chéng)切?！盵3]430這首詞乃滇軍軍歌，其深沉卻雄放的詞調(diào)，歌唱著保家衛(wèi)國(guó)、拋頭顱、灑熱血的壯志，感染了中華兒女。末句“大中華、璀璨彩云龍，開(kāi)宮闕。”[3]430與岳飛筆下“待從頭，收拾舊山河，朝天闕?！盵4]相呼應(yīng)，滿腔忠憤，碧血丹心，噴薄而出，豪情萬(wàn)丈。趙藩的紀(jì)實(shí)詞記錄了晚清、民國(guó)時(shí)期內(nèi)憂外患、社會(huì)動(dòng)蕩、百姓凄慘的現(xiàn)實(shí)，他的所見(jiàn)所聞，真情實(shí)感，都寄托在詞作之中，于辛辣諷刺之中飽含血淚和對(duì)統(tǒng)治者的批判,以及對(duì)底層人民的無(wú)限同情，對(duì)百姓的一片赤誠(chéng)之愛(ài)。

（二）山水詞

趙藩的詞不僅真實(shí)地描繪悲慘的社會(huì)，同時(shí)也寄情于祖國(guó)的大好河山。即使所到之處滿目瘡痍，統(tǒng)治者腐朽落后，但國(guó)破山河猶在，依舊阻擋不住其對(duì)祖國(guó)秀麗江山的熱愛(ài)。他的詞既描繪了祖國(guó)錦繡山河的千姿百態(tài),也抒發(fā)了他對(duì)山山水水、一草一木的深情。岳陽(yáng)樓自古以來(lái)都是文人墨客筆下吟詠的對(duì)象，范仲淹的《岳陽(yáng)樓記》表達(dá)自身雖屢遭陷害貶謫，早已遠(yuǎn)離廟堂，游歷江湖，卻依舊心憂天下，心懷百姓，不改壯志初心。與范仲淹一樣，趙藩生活在外敵入侵、國(guó)破家亡的時(shí)代，雖不能征戰(zhàn)沙場(chǎng)、金戈鐵馬，但時(shí)時(shí)刻刻憂慮國(guó)家，關(guān)切百姓之心只增不減，他將滿腹心緒付諸于詩(shī)詞之間。他的這首《滿江紅·岳陽(yáng)樓》描寫(xiě)了岳陽(yáng)樓的美麗景色，登高望遠(yuǎn)，方見(jiàn)“黃鶴飛灰,剩江上此樓高絕。憑欄看,洞庭如鏡,江山如發(fā)?！盵3]412八百里洞庭之景盡收眼底?！鞍匐y差差排暮靄,萬(wàn)鷗點(diǎn)點(diǎn)翻晴雪”[3]412，對(duì)仗工整嚴(yán)謹(jǐn)，堪稱(chēng)佳句?！袄葟R江湖憂樂(lè)并,東南吳楚乾坤柝”[3]412和末句“只前賢一記一篇詩(shī),難磨滅”[3]412，引經(jīng)據(jù)典，巧妙呼應(yīng)了范仲淹的《岳陽(yáng)樓記》“居廟堂之高則憂其民,處江湖之遠(yuǎn)則憂其君”[5]和杜甫的詩(shī)歌《登岳陽(yáng)樓》“吳楚東南坼，乾坤日夜浮”[6]?？梢?jiàn)，趙藩于烽火連天之中依然有一顆熱愛(ài)自然的心，對(duì)祖國(guó)飽含深情。

此外，趙藩還寫(xiě)下了許多描寫(xiě)山川景色、游玩賞景的詞作。如“記泛莫愁湖，湖上藕花時(shí)節(jié)”“月明花落易黃昏，艇子又催別”[3]410，清新明快。小令《行香子》“碧杜紅蘭，碧漢紅墻。恰收帆、雨齊瀟湘”[3]411，寫(xiě)了詞人在七夕游玩洞庭湖的所見(jiàn)所聞、所思所感，含蓄諧婉?！冻穷^月》三首記錄詞人游峽山寺：“青山門(mén)外清于洗。山中云初起。徑轉(zhuǎn)田滕，溪橫略約，畫(huà)入丹青里。”“月白呼云，天青放鶴?！盵3]433寄情山水，淡雅清新。

（三）詠物詞

從《全滇詞》收錄情況來(lái)看，“味茗詞”一卷中共收42 首詞，這些詞主要是詠花為主，趙藩用《菩薩蠻》調(diào)，一調(diào)一花，詠了杏花、桃花、紫丁香等36 種花，其余內(nèi)容的詞在此卷僅占6 首。趙藩的詠物詞以詠花最多，吟詠他物的比例很少?！督褡印て恐袣埦铡芬髟伒氖菤埦?，“一味幽香，微向鼻尖迎”[3]398，寫(xiě)出菊花的清幽淡雅的香味，“三分愁病認(rèn)前身。瘦如人，淡如人”“人瘦似花花似蝶”[3]398，以花比人，以人類(lèi)花，寫(xiě)出人似花瘦，花似蝶輕，人和花一樣都是清瘦、素淡?！帮L(fēng)雨重陽(yáng)秋去也,剛約住，小銅瓶?！彪m然直說(shuō)了“小銅瓶”，但并沒(méi)有說(shuō)破“殘菊”。只字未提菊花，卻將瓶中殘菊的形態(tài)刻畫(huà)得十分生動(dòng)，以物喻人,注意煉句下語(yǔ)，賦予詞以情意。趙藩有許多詠物詞大多屬于這一類(lèi)，《黃金縷·菊枕》“一枕留香，又伴羅衾貼”“幾回細(xì)檢繁枝葉。織手拈針，影事秋飄瞥”[3]398，不提一字菊花，卻將菊花作枕，一枕留香的功用表現(xiàn)出來(lái)。趙藩非常熱衷于吟詠花，《喝火令》“息國(guó)嬌含淚，唐宮澹掃眉。不爭(zhēng)空谷見(jiàn)仙姿。那更花間玉翦，雙燕話相思”[3]401，寫(xiě)出了白桃花的嬌艷姿態(tài)，末句“親摘替簪時(shí)”更是側(cè)面表現(xiàn)出對(duì)白桃花的喜愛(ài)。

趙藩的詞作巧于用典、詞采華茂，顯示出其豐富的文化積累和深厚的文學(xué)功底。其以三種詞牌分別吟詠“梅花”，卻各有側(cè)重、風(fēng)格各異?！杜_(tái)城路·梅花》“東風(fēng)吹遍長(zhǎng)安陌，山中暮寒猶峭。”[3]424東風(fēng)襲來(lái)，早春時(shí)節(jié)，但山中依舊春寒料峭，點(diǎn)明時(shí)間地點(diǎn)。趙藩在這首詞中依舊只字未提梅花二字，也未說(shuō)明吟詠的何種梅花，更沒(méi)有對(duì)梅花的姿態(tài)屬性進(jìn)行詳細(xì)的描繪說(shuō)明，一句“古干皸苔，橫枝亞竹，已覺(jué)未開(kāi)都好，況當(dāng)開(kāi)了。做薄霽輕云，閑庭幽窈”[3]424，便足以感受到詞人對(duì)梅花的期待，一句“驀地驚逢，藐姑綽約正宜笑”[3]424將梅花之美比作仙女綽約的身姿，沒(méi)有明寫(xiě)梅花，卻以好像仙女正在對(duì)他微笑形象地表現(xiàn)出詞人游玩賞景忽見(jiàn)梅花開(kāi)放時(shí)的感受，巧思盡顯?！逗檬陆っ坊ā贰凹邀悵M人天，只有林家高格。何必子生調(diào)鼎。算無(wú)歧名是。孤山對(duì)立雪晴初，不足可憐色?！盵3]428則側(cè)重對(duì)梅花品質(zhì)的描繪，以花喻人，突顯高格。宋吳文英《天香·臘梅》中就有:“玉奴有姊，先占立、墻陰春早。”[7]以“玉奴”二字指代梅花，趙藩《臨江仙·梅花》化古人詞句：“玉奴終不負(fù)東昏?？谥闳鐗?mèng)，心纈凍回春。亦有羅浮三百樹(shù)，虬枝高下難分。”[3]427寫(xiě)出梅花迎寒開(kāi)放，梅香四溢?！皷|風(fēng)來(lái)幾日，吹白一溪云?！盵3]427詞人想象春風(fēng)吹拂下白梅散落滿溪水，好像云朵一般的美好的景象，讀之令人不禁幻想這等美麗的景象，浮想聯(lián)翩、心生向往。

（四）題畫(huà)詞

題畫(huà)詞于清代進(jìn)入鼎盛時(shí)期,詞人在題畫(huà)的寓意和表現(xiàn)方法上不斷創(chuàng)新，留下了許多佳作。趙藩《小鷗波館詞鈔》的“未茗詞”中就包含《菩薩蠻》題潘蔭庭祖恩花卉畫(huà)冊(cè)36 首，以菩薩蠻為詞牌吟詠了荼蘼、焦花等36 種花，具有一定的藝術(shù)價(jià)值和實(shí)用價(jià)值。吟詠桃花的“去年人面紅相映。今年門(mén)巷無(wú)從問(wèn)”[3]416，使人想起“去年今日此門(mén)中，人面桃花相映紅”[8]的詩(shī)句。題金銀花時(shí)寫(xiě)道“春深夏淺殘紅謝。綠陰陰地開(kāi)成架。瘦煞鷺絲藤。冬寒忍恰能”[3]417，點(diǎn)明了金銀花的形態(tài)特征。題茉莉花時(shí)開(kāi)頭便寫(xiě)道“玉肌無(wú)汗偏宜暑。冰瓷雪白稀疏貯”[3]417，指出茉莉花消暑止渴的功能。其表現(xiàn)手法各異，主旨或贊美品質(zhì)、或單純描繪、或說(shuō)明功用，各有不同，不落窠臼。

除了《菩薩蠻》的題畫(huà)冊(cè)詞外，趙藩還有題人物畫(huà)詞，如《賣(mài)花聲·題仕女圖》：“花暗露盈盈。籠燭閑行。女三為粲忒娉婷。久立玉苔纙襪冷，寶鏡初升。何處步虛聲。吹下瑤京。姮娥孤景亦凄凄?？v許閑情和月訴，訴不分明?！盵3]423“盈盈”“娉婷”“姮娥”均是形容女子姿態(tài)美好、花顏月貌的樣子，卻與“孤景”“凄凄”并用，形成鮮明對(duì)比，道出女子雖婀娜窈窕、貌比姮娥卻只能對(duì)月訴說(shuō)閑情的惆悵與寂寥，頗有意境?！冬嵑啊ゎ}秣陵秋眺圖》秣陵就是指南京，借畫(huà)紀(jì)實(shí)，懷古傷今。趙藩深諳古詩(shī)詞之道，熱衷于用古韻作詞，《滿路花》以清真韻題《仙姝別意圖》：“苔融玉澗水，花落瑤池雪。璇宮清凈地、織埃絕。蟠桃熟未，鶴守防偷折。露臺(tái)平視闊，一朵飛云，忽飄下、彩鸞節(jié)。”[3]438語(yǔ)言用詞精煉典雅，風(fēng)格婉約柔美。他還用吳文英的韻來(lái)題陸處存的《曦蘭室填詞圖》，以《水調(diào)歌頭》為詞牌題丈炳堃《西洱寄漁圖》二首。趙藩興趣廣泛、詩(shī)書(shū)詞畫(huà)均有涉獵，他的一首《揚(yáng)州慢》是為友人畫(huà)梅自題之作：“自花下、匆匆別去，花枝瘦了，芳訊難傳。剩羅浮影事，依稀似夢(mèng)如煙?！薄罢l(shuí)信心腸鐵石，黃昏候、幽怨能蠲。妒恥春亭主，長(zhǎng)時(shí)美眷團(tuán)圓?！盵3]415以情賦畫(huà)，于畫(huà)中寄托難以排解之情。

題畫(huà)詞是畫(huà)與詞的巧妙結(jié)合，先畫(huà)后詞，緣畫(huà)而作，為畫(huà)而題。最突出的特點(diǎn)就是詞中有畫(huà)，畫(huà)中有詞。趙藩的題畫(huà)詞，既生動(dòng)描摹畫(huà)中之景，又借之抒發(fā)胸中情、畫(huà)外意，他的題畫(huà)冊(cè)詞或以花喻人，或單純寫(xiě)花，題山水畫(huà)詞，詞中有畫(huà)，生動(dòng)再現(xiàn)美景，使人入目眼前，充滿畫(huà)面感，又能展現(xiàn)廣闊的時(shí)代畫(huà)面，意味深長(zhǎng)，情境相生。

（五）感懷詞

趙藩生活在動(dòng)亂的時(shí)代，即使有滿腔的熱血和滿腹的才思，也難以挽救日益衰落的清王朝，社會(huì)的動(dòng)蕩不安使他感慨滿懷，卻無(wú)處訴說(shuō)，只好寄托在詞中，彰顯自己的理想。如《徽招·書(shū)旅舍壁》云：“人生十寒暑爾，功名大都未必。莽莽好江山，踏遍雙芒屐?？噳m喧又寂，算幾個(gè)、名山壇席。”[3]406一生不過(guò)數(shù)十春秋寒暑，何必為功名利祿消磨光陰。不如竹杖芒鞋踏遍大好的山川美景，寄托著趙藩在亂世中努力尋找一片寧?kù)o之地的美好愿望以及瀟灑曠達(dá)的人生觀。趙藩一生經(jīng)歷豐富，做過(guò)官、鬧過(guò)革命，身處國(guó)家漂泊動(dòng)蕩的時(shí)代，他向往寧?kù)o平淡的生活，這在他的兩首詞作《眼兒媚》中充分的體現(xiàn)出來(lái)：“園翁三五團(tuán)坐，苦茗一販煎。豆棚涼雨，泥地閑話，山鬼狐仙”“釣魚(yú)人去，只魚(yú)蓑在，飛上閑鷗?！盵3]412這是何等閑適，但現(xiàn)實(shí)卻是滿目瘡痍，想必國(guó)家安定之日，這定將成為現(xiàn)實(shí)。

又如《意難忘》立秋夜坐有懷：“思此祭、蕩回腸，似碧漢紅墻。只夢(mèng)到、廣寒幻境，地白如霜?！盵3]433凄涼孤寂，蕩氣回腸?！冻写搿ぴ乱灌ㄜ惺隆罚骸氨涛嗍a里見(jiàn)棲鴉。云破月開(kāi)華。猶倚藤床竹簞，閑看童子煎茶。羅浮奧境，無(wú)端唳鶴，鄉(xiāng)人悲笳箐，幾人瑣尾離家。”[3]436梧桐樹(shù)上棲息著鴉雀，月亮從云朵后面露出來(lái)，一個(gè)“破”字頗有張先“云破月來(lái)花弄影”[9]之味。如此寧?kù)o美好的夜色下，倚靠在藤椅上，看著童子煎茶，本是歲月靜好，可詞人忽然想到保家衛(wèi)國(guó)的戰(zhàn)士們，“悲笳”意為悲涼的笳聲，笳古代軍中號(hào)角，其聲悲壯。以笳的意象營(yíng)造出一種思鄉(xiāng)的心境，悲切哀傷。

二、藝術(shù)成就

（一）題材多樣

趙藩的詞題材多樣，內(nèi)容廣泛。既有描寫(xiě)時(shí)代苦難，表達(dá)愛(ài)國(guó)情懷的紀(jì)實(shí)詞；又有描繪祖國(guó)大好河山的山水詞；既有詠物寄托之詞，也有題畫(huà)、感懷之詞?！度嵩~》共收錄趙藩的詞作210首，分為“謚簫詞”“淬劍詞”“未茗詞”“眠琴詞”“炙硯詞”“煮石詞”共六卷，題材廣泛多樣。除了上面所列的題材外，趙藩還有以《江南好》為詞牌所做的十二首思鄉(xiāng)感懷的小令。首句均以“雙湖好”[3]444開(kāi)頭，抒發(fā)了其秋夜孤獨(dú)，輾轉(zhuǎn)反側(cè)，夜不成寐，相思沓來(lái)之感。其《十六字令》以“癡情離愁”為字眼作了四首小令，短小精悍，意蘊(yùn)深遠(yuǎn)。此外，其還寫(xiě)下了“縹緲虛無(wú)際，聞?wù)f有神仙。仙男仙女恩愛(ài)，長(zhǎng)住大羅天”[3]447的游仙詞，表達(dá)美好的祈盼。另外，趙藩具有深厚的文學(xué)功底，他善于用古韻作詞，如《滿江紅》以岳飛原韻，《洛陽(yáng)春》以歐陽(yáng)公韻，《八聲甘州》以柳永韻等，韻律嚴(yán)謹(jǐn)。

（二）思想深刻

趙藩的詞思想深刻，憂國(guó)憂民，具有鮮明的的人民性。他的詞作處處展現(xiàn)著對(duì)底層百姓悲慘生活的關(guān)心與同情，蘊(yùn)涵著濃厚的愛(ài)民思想。趙藩目睹清末民初，列強(qiáng)入侵，革命涌起，軍閥混戰(zhàn)的社會(huì)現(xiàn)狀，看到了掙扎于亂世之中的人們?nèi)缦N蟻般任人踐踏，感會(huì)于心、發(fā)于詩(shī)詞。趙藩詞的深刻性也鮮明地反映在對(duì)清廷統(tǒng)治者的昏庸無(wú)能、帝國(guó)主義的掠奪侵略的憤懣、揭露與批判,體現(xiàn)了強(qiáng)烈的憂患意識(shí)。趙藩大體與康有為,梁?jiǎn)⒊瑫r(shí)代,那時(shí)正值英法俄日德等帝國(guó)主義國(guó)家對(duì)我國(guó)領(lǐng)土蠶食鯨吞之際,喪權(quán)辱國(guó)的清政府,不惜出賣(mài)國(guó)家的主權(quán),以求茍延殘喘的片刻之安,與列強(qiáng)簽訂一系列不平等條約,割地賠款愈演愈烈,這些都在他的詞中有所表現(xiàn)。趙藩還通過(guò)對(duì)祖國(guó)山河的謳歌，對(duì)鄉(xiāng)情、親情、友情及民族文化情結(jié)的抒發(fā),體現(xiàn)了人民思想感情和道德情操。趙藩大量的山水花鳥(niǎo)詞、詠物詠史詞、唱和惜別、懷舊寄內(nèi)等方面的詞作,或抒發(fā)美好的情操、或寄寓崇高理想、或泄胸中塊壘,或借古諷今褒貶善惡、美丑、真假、得失。他的詞，道人之所欲道,言人之所欲言,寫(xiě)出了人民的心聲。趙藩詞的人民性還反映在強(qiáng)烈地對(duì)國(guó)家前途、人民命運(yùn)的關(guān)注,對(duì)革命的同情、企盼和參與,充分體現(xiàn)了他堅(jiān)定的革命精神，具有深刻的思想內(nèi)涵。

（三）兼收并蓄

趙藩被稱(chēng)為“滇士之魁,清儒之殿”[10]，他的詞多體兼收。趙藩的詞的長(zhǎng)調(diào)幽怨委婉，如《一萼紅》《滿江紅》《金縷曲》。小令清新明快，如《十六字令》《江南好》《調(diào)笑令》。他的詞,總是有感而發(fā)，或直陳感慨,毫不隱諱；或繪景繪情,情景交融；或慷慨悲歌,鏗鏘有聲；或抒發(fā)情思,幽怨委婉。可謂是“不名一家,不拘一格,變幻離奇,不可測(cè)度”。他的詞大多數(shù)感情強(qiáng)烈、真摯,從不同的側(cè)面表現(xiàn)了他赤誠(chéng)的愛(ài)國(guó)、憂國(guó)、憂民的思想。有婉約之風(fēng)，亦有豪邁之氣，有平實(shí)之感，亦有沉郁之傷?？梢哉f(shuō)是語(yǔ)高意妙、性情真摯、才思俊逸。

趙藩的詞作題材多樣，內(nèi)容深刻，兼收并蓄，展現(xiàn)了清末民初的真實(shí)圖景，傳達(dá)了詞人細(xì)膩深沉、憂國(guó)憂民的心聲。趙藩詞作以真摯沉郁的思想和搖曳多姿的風(fēng)格特色為滇詞注入了新鮮的血液。趙藩生于云南、長(zhǎng)于云南，在一個(gè)承前啟后的年代，于亂世之中堅(jiān)持自己的操守與方向，承擔(dān)起繁榮云南文化的使命與責(zé)任，并且培養(yǎng)出了周鐘岳、趙式銘、方樹(shù)梅等為云南的文學(xué)文化傳承與興旺嘔心瀝血的學(xué)者。目前對(duì)趙藩詩(shī)歌、楹聯(lián)的研究很多，但對(duì)其詞作的關(guān)注相對(duì)較少，趙藩作為云南一代文豪，對(duì)其詞的研究對(duì)豐富趙藩的相關(guān)研究以及推動(dòng)滇詞的發(fā)展具有重要的價(jià)值。