宋韶星

摘? 要：中國(guó)山水畫(huà)主要描繪山水等自然景觀(guān)。即使只畫(huà)樹(shù)石，它們也可以成為一個(gè)完整的藝術(shù)品。由于樹(shù)木山石種類(lèi)繁多，樹(shù)石的生態(tài)也不相同，畫(huà)樹(shù)石要先觀(guān)察樹(shù)石的整體骨架，再觀(guān)察具體的結(jié)構(gòu)。也可以在冬天使用枯樹(shù)或落葉樹(shù)作為練習(xí)的對(duì)象。中國(guó)山水畫(huà)樹(shù)石的繪畫(huà)方法很多：我們畫(huà)中國(guó)山水畫(huà)，必須先學(xué)會(huì)一些基本的畫(huà)山石的方法，才能逐步掌握中國(guó)山水畫(huà)的要領(lǐng)。但是法不是固定的，樹(shù)石都要追求“活”。

關(guān)鍵詞：中國(guó);山水畫(huà);樹(shù)石;畫(huà)法;筆法;墨法

中圖分類(lèi)號(hào)：G633.955? 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A? 文章編號(hào)：1992-7711（2020）35-168-01

一、中國(guó)山水畫(huà)

中國(guó)山水畫(huà)是以山水為題材的中國(guó)畫(huà)，它是中國(guó)畫(huà)的一個(gè)重要分支。傳統(tǒng)上分為青綠色山水、金碧山水、水墨山水、淺降山水等。其中，樹(shù)石在中國(guó)傳統(tǒng)山水畫(huà)中占有非常重要的地位。即使只畫(huà)樹(shù)石，它也可以成為一個(gè)完整的作品。由于樹(shù)木山石種類(lèi)繁多，樹(shù)石的生態(tài)也不相同。中國(guó)畫(huà)講究師法自然，古人說(shuō)：“外師造化，中得心源。”初學(xué)者畫(huà)樹(shù)木應(yīng)從無(wú)葉樹(shù)枝開(kāi)始，這類(lèi)樹(shù)木結(jié)構(gòu)清晰，姿態(tài)鮮明，便于了解各類(lèi)樹(shù)木的基本骨架。因此，應(yīng)以冬季落葉喬木或枯枝為描繪對(duì)象。中國(guó)山水畫(huà)樹(shù)石的繪畫(huà)方法很多：我們畫(huà)中國(guó)山水畫(huà)，必須先學(xué)會(huì)一些基本的畫(huà)樹(shù)石的方法，才能逐步掌握中國(guó)山水畫(huà)的要領(lǐng)。但是法不是固定的，在樹(shù)石畫(huà)法中，思想一旦受到限制，就會(huì)墨守成規(guī)，手也會(huì)受到限制，成為一種追求完美的摹本，從而喪失了中國(guó)山水畫(huà)的個(gè)性。樹(shù)石都要追求“活”，我們一定要結(jié)合自己對(duì)大自然的感受畫(huà)出鮮活生動(dòng)的景色（樹(shù)石）。

二、樹(shù)木畫(huà)法

樹(shù)枝的形體結(jié)構(gòu)大致可分為二類(lèi)。一種是在傳統(tǒng)繪畫(huà)理論中稱(chēng)為鹿角枝（圖一）是一種向上生長(zhǎng)的類(lèi)型。第二種是向下彎曲型，稱(chēng)為蟹爪枝（圖二）。

畫(huà)樹(shù)主要表現(xiàn)出樹(shù)枝向四面生長(zhǎng)的自然形態(tài)，叫“樹(shù)分四枝”，先勾出樹(shù)形，起筆一般從樹(shù)的中間的主要分枝處開(kāi)始（圖三），這樣就能很好地確定樹(shù)的大勢(shì)。然后加小枝，注意樹(shù)木生長(zhǎng)的態(tài)勢(shì)，決定使用鹿角枝還是蟹爪枝。慢慢使樹(shù)形豐富，畫(huà)好樹(shù)形后再進(jìn)行皴擦點(diǎn)染，增加質(zhì)感與空間感。最后加葉，畫(huà)葉主要有兩種方法，點(diǎn)葉法和夾葉法，要注意葉的大小，疏密，聚散的變化。樹(shù)枝在中國(guó)樹(shù)石畫(huà)法中需要?jiǎng)?chuàng)作者大膽行筆。畫(huà)的自由，畫(huà)的輕松。

三、山石畫(huà)法

中國(guó)山水畫(huà)注重“石分三面”，即注重山石的前后左右的表達(dá)描繪，注重山石的凹凸、明暗、陰陽(yáng)相互滲透。畫(huà)山石起手先畫(huà)輪廓勾出形狀，然后用靈活的筆觸皴出前后凹凸，陰陽(yáng)向背（圖四），再用干筆側(cè)鋒擦出山石的質(zhì)感，干透后再用淡墨或者色彩渲染出山石的陰陽(yáng)向背，干透后用濃墨點(diǎn)苔，點(diǎn)也可以表現(xiàn)遠(yuǎn)景或者人物，點(diǎn)也有醒目的作用，點(diǎn)還要注意大小疏密聚散分合?！肮?、皴、擦、染、點(diǎn)”是中國(guó)山水畫(huà)的基本畫(huà)法，還可以循環(huán)使用。直至把鮮活的山石描繪出來(lái)。

四、筆法和墨法

中國(guó)山水畫(huà)的用筆用墨很靈活，多種多樣。用筆有中鋒、側(cè)鋒、逆鋒、拖筆等等，還要有輕重之分?！督孀訄@畫(huà)傳》有言：一筆初下，具有磊落雄壯之氣概，一筆須有數(shù)頓，使之矯若游龍。中國(guó)畫(huà)的墨法也很講究，墨的深淺濃淡叫墨分五彩，分別是焦、濃、重、淡、清。用墨還要講究干濕、濃淡、虛實(shí)。畫(huà)樹(shù)石還可以一邊濃一邊淡，以分陰陽(yáng)向背。每一筆都要從濃畫(huà)到淡，從濕畫(huà)到干，從而把樹(shù)石畫(huà)“活”。

五、中國(guó)山水畫(huà)的線(xiàn)條

中國(guó)畫(huà)也強(qiáng)調(diào)線(xiàn)條的運(yùn)用。用線(xiàn)條勾勒出形狀。輪廓對(duì)象的結(jié)構(gòu)、姿態(tài)、通過(guò)線(xiàn)條的準(zhǔn)確性、力量感、來(lái)表達(dá)。如何用筆墨技術(shù)正確地畫(huà)出山石樹(shù)木的形狀和紋理，在中國(guó)山水畫(huà)的發(fā)展過(guò)程中，眾多著名的山水畫(huà)畫(huà)家寄托了他們對(duì)祖國(guó)大江大河的熱愛(ài)，賦予了山水更多的靈性和詩(shī)意，讓人沉醉忘返。

六、中國(guó)山水畫(huà)的文化內(nèi)涵

中國(guó)山水畫(huà)是畫(huà)家情感最深刻的沉淀。從山水畫(huà)中，我們可以領(lǐng)略到中國(guó)畫(huà)的意境、風(fēng)格、精神和基調(diào)。山水畫(huà)的主軸一直是游山玩水的文化意識(shí)、以山為善、以水為友采用散點(diǎn)透視（邊走邊畫(huà)）構(gòu)圖，把祖國(guó)山川的美景盡致其中。

中國(guó)山水畫(huà)講究師法自然，我們一定要向大自然學(xué)習(xí)，在祖國(guó)的大好河山之中吸取營(yíng)養(yǎng)，通過(guò)山水畫(huà)寄托我們的情感，把山石樹(shù)木畫(huà)“活”。

參考文獻(xiàn)：

[1]盤(pán)莉娜.元代山水畫(huà)藝術(shù)對(duì)審美觀(guān)影響的研究[J].美術(shù)界，2020（11）：94-95.

[2]褚培巖.山水畫(huà)寫(xiě)意性的哲學(xué)意蘊(yùn)研究[J].成才之路，2020（31）：52-53.

[3]林志鋼.中國(guó)山水畫(huà)戶(hù)外對(duì)景寫(xiě)生的意象性表達(dá)初探[J].戲劇之家，2020（32）：154-157.

[4]林少虎.淺談壽山石雕山水題材創(chuàng)作對(duì)中國(guó)山水畫(huà)的借鑒[J].天工，2020（05）：60-61.

[5]余平平.中國(guó)山水畫(huà)筆墨語(yǔ)言的有效性探究[J].中國(guó)文藝家，2020（10）：10-11.

[6]唐倩婷.中國(guó)山水畫(huà)筆墨研究[J].明日風(fēng)尚，2020（20）：87-88.

[7]《美術(shù)》七年級(jí)下冊(cè)、八年級(jí)上冊(cè).人民美術(shù)出版社

[8]《介子園畫(huà)傳》

（作者單位：廣東省韶關(guān)市曲江初級(jí)中學(xué)，廣東? ?韶關(guān)? ?512000）