摘要：對于當(dāng)今社會(huì)，影響最廣泛，受眾最多的一種文化風(fēng)格。然而，我們也能奇怪發(fā)現(xiàn)，大量充斥著銀幕的非審美化電視劇，被一些觀眾“看不慣”、“不好看”，藝術(shù)內(nèi)容和文化記憶很少。我認(rèn)為，中國電視劇整體水平的提高，需要電視人的關(guān)注，需要電視劇藝術(shù)價(jià)值的提高。電視劇藝術(shù)水準(zhǔn)的高低與它導(dǎo)演的實(shí)力、劇本的合理故事、演員的演繹等因素的強(qiáng)弱有直接的關(guān)系，在這里簡單的以中國電視劇《都挺好》和英國電視劇《神探夏洛特》來解析這幾個(gè)因素。

關(guān)鍵詞：電視劇；藝術(shù)水準(zhǔn)；因素

藝術(shù)一旦失去了本體，便也同時(shí)失去了獨(dú)立存在的價(jià)值電影電視劇的藝術(shù)實(shí)踐證明“電影會(huì)因?yàn)殡娨晞《觥彪娨晞∫膊⒉桓綄儆陔娪?，電視劇雖然同時(shí)融有電影、戲劇、小說和電視的藝術(shù)特性其蓬勃的藝術(shù)活力和對當(dāng)代社會(huì)文化生活的影響力都向我們證實(shí)了，電視劇就是電視劇本身“它是一門獨(dú)立的藝術(shù)，在中國人們通常將電視劇理解成是一種有故事、有情節(jié)、有人物的電視屏幕藝術(shù)的統(tǒng)稱”。

一、導(dǎo)演的實(shí)力

導(dǎo)演是電視劇藝術(shù)創(chuàng)作的帶頭人，是影響電視劇作品質(zhì)量的關(guān)鍵因素之一。電視劇導(dǎo)演工作的核心是把“紙上談兵”變成“銀幕故事”。為了追求更高的經(jīng)濟(jì)效益，一些導(dǎo)演以流水線、快餐的方式進(jìn)行藝術(shù)制作。然而，一些優(yōu)秀導(dǎo)演堅(jiān)持文化自覺，較好地處理了藝術(shù)性與商業(yè)性的關(guān)系，實(shí)現(xiàn)了電視劇社會(huì)效益與經(jīng)濟(jì)效益的平衡，創(chuàng)造了一些優(yōu)秀的觀眾群和口碑，這是一部杰作。

比如《都挺好》中導(dǎo)演作出的鏡頭設(shè)計(jì)，如蘇明玉向蒙總辭職，回家照顧患老年癡呆的蘇大強(qiáng)的段落，此時(shí)蘇明玉懷著復(fù)雜的心理向一直栽培她幫助她的蒙總——她精神上的父親，辭職，這個(gè)場景中，導(dǎo)演沒有安排正常的兩人面對面對話場面，而是讓蒙總在前，蘇明玉在后朝向同一方向，這樣的演員調(diào)度顯然沒有面對面的交流感，這時(shí)我們看到蒙總背對著蘇明玉試圖勸說她留在公司，顯然這種勸說是無力的，在加上背景的嘈雜的環(huán)境聲，人物內(nèi)心的混亂與不舍就這樣潛移默化的被刻畫出來。

《神探夏洛克》導(dǎo)演充分利用各種拍攝技巧和視覺語言，讓該劇具備電影式的畫面感，為該劇增色不少。該劇鏡頭語言十分豐富。導(dǎo)演運(yùn)用不同的鏡頭、景別以及鏡頭運(yùn)動(dòng)方式來加強(qiáng)這部劇的視覺效果。比如麥考夫要求約翰提供提供夏洛克的日常信息，鏡頭仰拍麥考夫，表現(xiàn)麥考夫的主導(dǎo)地位；平拍華生則表現(xiàn)其處于劣勢和擺布的位置。

二、劇本的故事感

劇本中內(nèi)容的展示是有目的和手段的，在電視劇中故事的呈現(xiàn)與戲劇、電影不同，如何將電視劇相對“粗糙”的生活品質(zhì)詩化，一直是電視劇藝術(shù)美學(xué)中的重要課題。有故事和沒故事是電視劇質(zhì)量的標(biāo)準(zhǔn)，一部沒有故事的實(shí)驗(yàn)電影可以存在于現(xiàn)實(shí)生活中，也會(huì)有一定數(shù)量的觀眾，但一部沒有故事的電視劇是難以想象的。對于前者，故事或情節(jié)不是藝術(shù)屬性的標(biāo)準(zhǔn)，而是不同的表現(xiàn)方式。但對于電視劇來說，沒有“故事”的支撐，至少不能“連續(xù)”。比如現(xiàn)今熱播的電視劇《都挺好》的劇本創(chuàng)作既精細(xì)又精煉，既通俗又深刻。單從劇中人物的姓名設(shè)定就能發(fā)現(xiàn)編劇的深意，如大哥蘇明哲，名字叫名哲確是個(gè)糊涂人，老二蘇明成一事無成。而片名都挺好，怎么看都充滿了無奈和諷刺?！渡裉较穆蹇恕分械墓适聞∏槭怯邢群髢晌痪巹∵M(jìn)行完成的，該劇的兩位編劇都是夏洛克·福爾摩斯的忠實(shí)粉絲，他們把原著中他們喜愛的東西表達(dá)出來。

三、演員的演技

攝像機(jī)雖然給電視劇演員創(chuàng)造了優(yōu)越的條件，同時(shí)也帶來了局限和困難。例如在鏡前的表演區(qū)有時(shí)非常廣闊，有時(shí)非常狹小，以至一抬手、一投足、一個(gè)手勢、一個(gè)眼神也耍受到約束和限制。電視劇藝術(shù)是集體性的創(chuàng)作，演員塑造屏幕形象是集體創(chuàng)作的結(jié)晶，是集體創(chuàng)作智慧的體現(xiàn)者。演員—屏幕形象的集中休現(xiàn)者，在他準(zhǔn)備或創(chuàng)造角色的過程中，則應(yīng)把導(dǎo)演、攝像、美工、服裝、道具等為刻畫人物而提供的一切接受過來，通過自己的想象和虛構(gòu)，使它們成為角色生活中有密切聯(lián)系的不可缺少的有機(jī)組成部分。

像電視劇《都挺好》中雖然沒有當(dāng)紅的明星，但其陣容異常深厚，姚晨、倪大紅、郭京飛且不說，就連唯一的“小鮮肉”彭昱暢也是新生代演員中出名的實(shí)力派。摒棄了流量小生，安心根據(jù)電視劇題材找真正適合角色的演員，也是這部作品成功的重要原因?！渡裉较穆蹇恕分心兄鞯陌缪菡弑灸岬峡颂卦谟潜容^著名的演員，他的所有形象符合現(xiàn)代的審美帥氣多金，而華生的形象就是不折不扣的男版的灰姑娘，他們扮演的角色活脫的演繹了戀愛的感覺，在破案的同時(shí)使人更加的關(guān)注他們的情感，帶動(dòng)著觀眾的探索欲，這樣電視劇的收視率便大大的增多，還要什么比收視率更能肯定他們演技的呢。

四、結(jié)論

《都挺好》和《神探夏洛克》這兩部電視劇在藝術(shù)水準(zhǔn)方面的評價(jià)很高，但是所運(yùn)用到的藝術(shù)水準(zhǔn)評價(jià)因素和其他的大部分電視劇一樣，對導(dǎo)演、劇本、演員等都有嚴(yán)格的要求，所以說一部好的成功的電視劇會(huì)有不少值得學(xué)習(xí)分析的地方，但是由于文獻(xiàn)和自己的研究水平有限，本文只是就電視劇中決定藝術(shù)水準(zhǔn)的幾個(gè)因素進(jìn)行了理論論證分析，不過為今后研究打下了基礎(chǔ)。

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作者簡介：侯玉璐（1997—），男，山東省人，本科，研究方向：影視劇藝術(shù)。