李立特

摘 要：在現(xiàn)代青少年們的日常生活中，無論是在一些新媒體或者音樂平臺中，流行音樂都十分深受關(guān)注，從而就導(dǎo)致了人們將作為首要音樂發(fā)展的戲曲給拋到九霄云外。但是，近年內(nèi)也有大多數(shù)歌手開始將戲曲與流行音樂給結(jié)合運用，這種新型歌曲一發(fā)布，它的收聽率就呈直線式上升?；诖耍疚膶蚯魳吩卦诹餍懈枨械膽?yīng)用和發(fā)展態(tài)勢進(jìn)行探討。

關(guān)鍵詞：戲曲音樂;流行歌曲;運用

中國的音樂歷經(jīng)了上千年的艱苦奮斗，也積累了一些自身獨特的音樂魅力與文化內(nèi)涵，然而當(dāng)今的流行歌曲卻沖壓了戲曲音樂中存在的潛在價值性，人們對于戲曲的采用只是形式上的模仿，并沒有將戲曲中具有真實價值性的韻味給流露出來，那么此種行為在一定程度上不僅會給中國音樂的流傳帶來了潛移默化的影響，還將限制了它的創(chuàng)作性。因此，對于探析怎樣把戲曲音樂元素很好的引入到流行歌曲內(nèi)的研究，和相互結(jié)合運用的問題是作為當(dāng)下十分重要的工作了。

一、中國的戲曲音樂與流行音樂的現(xiàn)狀

（一）中國的戲曲音樂現(xiàn)狀

中國戲曲或者說中國本土的民族音樂在本國發(fā)展的趨勢，已經(jīng)到了一種步步為險的狀況了，傳統(tǒng)的戲曲文化截止當(dāng)前也已經(jīng)是被煙消云散。究其原因，它已經(jīng)被當(dāng)下流行的流行音樂所覆蓋著的，無論是小孩子還是青少年們，現(xiàn)在都喜歡國際上流行的rap、hip-hop等，并且放眼望去大街小巷中都設(shè)有KTV或者卡拉OK的練歌廳。這種狀況不由得讓我們想起的是，肯定與中國歷史的閉關(guān)鎖國和世界音樂的推動逃脫不了任何聯(lián)系，其中尤為特殊的原因是目前的崇洋心理，再者是一些音樂傳承者自認(rèn)為的是那種傳統(tǒng)文化不可采用，從而摒棄掉了戲曲音樂，致使它的發(fā)展進(jìn)程難以有個翻身的機會。

（二）流行音樂的現(xiàn)狀

流行音樂是作為目前當(dāng)今時代最受人們歡迎的娛樂方式，它可以說是西方音樂文化強勢沖擊產(chǎn)生的派生物，雖然廣大群眾沒有直接性的“用作”模仿，也將本身的情感與實際生活給相聯(lián)系起來了，但是它作為本地區(qū)較為出名的音樂，它固然已經(jīng)不再作為一種具有本土超越性的藝術(shù)創(chuàng)造，而仍然體現(xiàn)在本國的文化內(nèi)涵中?？雌饋憩F(xiàn)在的流行音樂有時較為符合人們的生活狀態(tài)與真實的世界，但是它的潛在精神上的本質(zhì)仍然是存在著一定的缺陷。另外，流行音樂雖然是處于不斷快速發(fā)展的高潮階段，但是常常會受到中國千千萬萬子民們的固執(zhí)想法，及伴隨著改革開放而來的多元文化和思想的矛盾沖突，而體現(xiàn)出了它的美中不足之處。

二、戲曲音樂元素在流行歌曲中的運用

（一）戲曲音樂素材在流行音樂創(chuàng)作中的應(yīng)用

因為戲曲在以前本身具備有較好的背景和完整的故事結(jié)構(gòu)，所以它與流行音樂相比，它的情感要更加的豐富些，且能更加的深得人心。充分利用較好的戲曲的曲類或者是掌握戲曲的顯著特征，以及相似戲曲的唱腔，能夠開展歌曲的新紀(jì)元。例如，近來較為出名的《中國kangfu》、《新貴妃醉酒》、《過河》等都是通過京劇與東北民間的二人轉(zhuǎn)進(jìn)行創(chuàng)編的，它們除了包含有本地區(qū)的音樂特色，還給聽眾們帶來煥然一新的情感，從而受到了廣泛的關(guān)注。

（二）戲曲音樂元素在流行歌曲中起著烘托意境的作用

戲曲的歌詞情境性較為強烈，促使人們每次在聽到一些歌曲時，就很容易受到歌詞的熏陶，而陷入歌曲的情境中去，因此人們對戲曲音樂有了更進(jìn)一步的理解，使得戲曲音樂能更加顯現(xiàn)出人們的實際生活并具有渲染的氛圍。按照目前流行歌曲的收聽頻率數(shù)據(jù)結(jié)果來看，它較為缺乏渲染的氛圍，就像是自演自導(dǎo)，絲毫沒有體現(xiàn)出一點情感，這就使先進(jìn)流行歌曲在情感這一塊容易形成“空”的局面。所以，我們需要適當(dāng)?shù)膶蚯芯哂辛髀肚楦械母柙~著作引入至流行歌曲中，使流行歌曲擁有豐富的情境和高級的語言熏陶。

（三）可以在流行歌曲中合理的應(yīng)用戲曲唱腔

其實，如今的大部分歌曲都會運用到傳統(tǒng)的戲曲唱腔，就比如最為具有代表性的歌曲有《花田錯》和《心中的日月》，這些表現(xiàn)性的歌曲將r$b與戲曲進(jìn)行了完美的融合，除了適應(yīng)了當(dāng)今時代歌曲的新方向，還充分占據(jù)了本國固有的特色性，在沒有失去流行性的同時，又發(fā)展了具有本國特色的音樂元素，可以堪稱為當(dāng)下流行音樂的代表。如今，在流行歌曲中運用戲曲唱腔的旋律素材進(jìn)行創(chuàng)編的這種方式較為少見。

除此之外，我們還可以根據(jù)原來的戲曲基礎(chǔ)將原來就有的戲曲實行適當(dāng)?shù)霓D(zhuǎn)變，將過時的曲類進(jìn)行重新組合為新的曲目。把多個曲種的戲曲進(jìn)行融入創(chuàng)新，在本來的戲曲唱調(diào)的旋律基礎(chǔ)上，進(jìn)行再一次的翻唱創(chuàng)編，原曲旋律在歌曲中或整句歌詞內(nèi)可以保存，或者引用詞句，或者隱約可辯。

二、如何正確理解戲曲元素與流行音樂的結(jié)合

截止當(dāng)前，中國的戲曲音樂仍然處于一個內(nèi)爭外斗的狀況，它們并不是獲取同行之家的優(yōu)點來補償自身所具有的缺點之處，反而是里外結(jié)合、相互擠壓，并與其他相互拉幫結(jié)派，就從來未把自己國家的歌唱文化特色發(fā)展視為自己所要承擔(dān)的任務(wù)。但好在的是隨著如今流行歌曲受到了人們極大的追捧，使得它們最終還是不會分開。中國的戲曲音樂歷經(jīng)幾千年的沉淀與積累，有了自己的藝術(shù)特點與文化特色，它還作為了某些地區(qū)的藝術(shù)代表作，進(jìn)而體現(xiàn)了那時候人們的日常生活狀態(tài)與文化素養(yǎng)。

隨著新時代經(jīng)濟(jì)效益有了進(jìn)一步的發(fā)展，中國流行歌曲的傳播率也就受到了源遠(yuǎn)流長的效果，很快的影響著一代又一代。伴隨改革開放與wto的入伍，國際音樂成為話題的到來，使戲曲音樂又一次的彰顯到本國的眾目睽睽之下，它們在一代又一代新人歌手的堅持不懈、努力創(chuàng)新下獲得了高效的成果。

總之，我國的廣大人民需要不斷加強戲曲與流行音樂元素的融合，唯有此才可以將本身屬于我國的音樂世代流傳下去，讓十四億人口親眼目睹我國絢爛的藝術(shù)歌曲文化，不能走獨木橋形式，要博采眾長、相互汲取，努力擴(kuò)寬自身的生存空間，那么我們的音樂走向距離達(dá)到世界樂壇的巔峰就近在咫尺了。

總之，如果合理的運用戲曲音樂元素，那么不僅能夠促使流行歌曲的文化底蘊和意義深度有一定的提升，還有利于創(chuàng)新新型的流行歌曲，使得流行歌曲成為了人們的閑暇生活中不可缺少的一部分。同時，為使收聽?wèi)蚯魳返念l率有明顯的提高，我們需要以“去其糟粕，取其精華”為目的的編排戲曲音樂，而不是一昧地對其模仿，那將會造成物極必反的后果。