王明月

（天津工業(yè)大學(xué)計(jì)算機(jī)科學(xué)與技術(shù)學(xué)院，天津 300387）

20 世紀(jì)20年代初美國經(jīng)濟(jì)繁榮，爵士樂和舞蹈等娛樂方式蓬勃發(fā)展。由于經(jīng)歷了一戰(zhàn)的沖擊，人們開始對周圍的世界產(chǎn)生迷茫的情緒與質(zhì)疑，然而藝術(shù)形式卻衍生出裝飾藝術(shù)、表現(xiàn)主義和超現(xiàn)實(shí)主義，并由此開始發(fā)展、流行。對于人類電影發(fā)展史而言，1927年電影從默片轉(zhuǎn)入有聲時(shí)代，也掀起了大眾對電影的熱潮。此時(shí)，迪斯尼正值創(chuàng)業(yè)之初，開始摸索屬于自己的動(dòng)畫之路，在經(jīng)歷了前期的形象模仿系列之后，最終以“米老鼠” 這一享譽(yù)全球的卡通形象為剛剛起步的美國動(dòng)畫添加了濃墨重彩的一筆； 而自幼就有表演天賦的查理·卓別林，其藝術(shù)人生從1915年逐漸拉開帷幕，以《謀生》《淘金記》開創(chuàng)了他登峰造極的表演時(shí)代。

這一時(shí)期，批判現(xiàn)實(shí)主義與現(xiàn)代主義交融發(fā)展，二者在創(chuàng)作的主題上自然也無不體現(xiàn)對社會(huì)現(xiàn)實(shí)批判，同時(shí)也運(yùn)用了現(xiàn)代主義表現(xiàn)手法。卓別林，世界三大喜劇演員之一，于1919年開始創(chuàng)建電影公司。兩年后恰逢英國戰(zhàn)后經(jīng)濟(jì)困難，失業(yè)人口增長。在無聲電影時(shí)代，他運(yùn)用俏皮的姿態(tài)、豐富的想象力、入木三分的表情，演繹與表達(dá)反映社會(huì)現(xiàn)實(shí)的主題與情節(jié)，充滿諷刺與反思，幽默與笑聲的背后流露出無盡的辛酸現(xiàn)實(shí)，從而贏得了無數(shù)觀眾的認(rèn)可。其作品內(nèi)核充分印證出黑格爾關(guān)于幽默的表述：“真正的幽默它要有深刻而豐富的精神基礎(chǔ)，使它把顯得只是主觀的東西提高到具有表現(xiàn)實(shí)在事物的能力，縱使是主觀的偶然的幻想也顯示出實(shí)體性的意蘊(yùn)...于無足輕重的東西之中見出頗有高度的深刻意義；就連信手拈來，沒有秩序的零零散散的東西也畢竟具有深刻的內(nèi)在的聯(lián)系，放出精神的火花?！?/p>

1929年美國進(jìn)入大蕭條時(shí)期，米老鼠在這一時(shí)期內(nèi)反而聲名鵲起。由于1927年有聲電影的出現(xiàn)，1928年《汽船威利號(hào)》及系列片的放映成為當(dāng)時(shí)尤為顯著的“知名人物”。該動(dòng)畫形象能夠俘獲民心，除本身幽默屬性外，也在于大蕭條時(shí)期內(nèi)人們并不忙于工作，而開始找尋生活中花費(fèi)較少且能夠填充閑暇時(shí)間的產(chǎn)品。在灰色的蕭條期米老鼠用迷人的歡笑與幽默滑稽的富有表現(xiàn)主義的超現(xiàn)實(shí)動(dòng)作走入大眾視野，沖淡了大眾對生活的絕望，在精神上帶來了希望之光。這種有創(chuàng)見、愛冒險(xiǎn)的表現(xiàn)和英雄行為，便使人會(huì)聯(lián)想到一向?qū)埧岈F(xiàn)實(shí)抱打不平的喜劇幽默大師——卓別林。關(guān)于造型來源，迪斯尼曾說：“我想我們應(yīng)該感謝卓別林，是他給了我創(chuàng)造米奇的靈感。我們希望能夠創(chuàng)造出一個(gè)富于吸引力的角色，而我認(rèn)為，或許可以通過一只小老鼠來表現(xiàn)卓別林的智慧和幽默?！?/p>

藝術(shù)品的產(chǎn)生既融合了創(chuàng)作主體的生活背景和經(jīng)歷，也得益于創(chuàng)作主體長期廣泛閱讀、觀賞和研習(xí)大師佳作所形成的深厚積淀，是瞬間迸發(fā)的藝術(shù)靈感的精妙捕捉?！懊桌鲜蟆敝傅纤鼓?，自幼就是卓別林的粉絲，他是締造美國動(dòng)畫新時(shí)代的天才，也成為動(dòng)畫領(lǐng)域的一代傳奇。米老鼠作為史上最成功的動(dòng)畫形象，風(fēng)靡至今，為現(xiàn)代動(dòng)畫的發(fā)展烙下了不可磨滅的印記。下文將分別從米老鼠的形象呈現(xiàn)、 動(dòng)作表演與主題與劇情設(shè)計(jì)三個(gè)方面來分析卓別林對其整體的影響。

1 形象呈現(xiàn)

“藝術(shù)是心理、情感與思想的記錄，是生命、靈魂與精神的重鑄和創(chuàng)造。”[3]迪斯尼在1928年創(chuàng)作無聲動(dòng)畫短片《瘋狂的飛機(jī)》前，就關(guān)注到美國人查爾斯·林德伯格因?yàn)槭状螕?dān)任飛躍大西洋的任務(wù)，報(bào)紙上給予極大的關(guān)注并被視為民族英雄。于是，他力圖趁這股熱衷于飛機(jī)和飛行員的勢頭，在動(dòng)畫創(chuàng)作上有所作為。因?yàn)槊桌鲜笮蜗笫鞘状纬霈F(xiàn)，為使角色形象既符合飛行員氣質(zhì)，還要滿足動(dòng)畫這種作為藝術(shù)手段呈現(xiàn)的幽默喜劇感。在前期創(chuàng)作階段，迪斯尼與團(tuán)隊(duì)成員反復(fù)觀看當(dāng)時(shí)已經(jīng)聲名鵲起的卓別林電影，甚至研究其熒幕形象與表演，并且繪制大量草圖。其目的就是從中攫取創(chuàng)作靈感，捕捉有意思、幽默的細(xì)節(jié)，最終能夠在創(chuàng)作時(shí)設(shè)計(jì)出更有利于角色表演的噱頭，使動(dòng)畫更加生動(dòng)、受人喜愛。

在創(chuàng)造活動(dòng)中，人的大腦皮質(zhì)高度興奮時(shí)會(huì)形成一種特殊的心理狀態(tài)和思維形式，它是在一定的抽象思維或形象思維基礎(chǔ)上，突如其來地產(chǎn)生出新概念或新意向的頓悟式思維形式。這是一種十分復(fù)雜的精神活動(dòng)，它是藝術(shù)家在深入觀察、思考和體驗(yàn)生活的基礎(chǔ)上，加以選擇、加工、提煉、組合，融會(huì)了藝術(shù)家的想象、情感等多種心理因素，最終形成了主體和客體統(tǒng)一、現(xiàn)象與本質(zhì)統(tǒng)一、感性與理性統(tǒng)一的審美意象。就是在這樣的創(chuàng)作過程之下，米老鼠身穿背帶褲，腳踩一雙大鞋，笑起來眼睛成為一條縫的經(jīng)典形象與觀眾面世。該形象的視覺呈現(xiàn)，無不自帶喜劇幽默氣息。此外也有資料表明，2004年卓別林的孫女凱瑟琳·卓別林到上海參加電視節(jié)閉幕演出。當(dāng)記者采訪她說到容貌時(shí)凱瑟琳的嘴彎成月牙，瞇著眼睛笑著說：“看我的笑容，這是和爺爺最像的，我們家族都擁有這樣的笑容。你看像不像米老鼠？ ”這樣無比自信的“神似”，充分說明米老鼠的形象呈現(xiàn)在一定程度上的確曾受到卓別林熒幕形象的影響。

2 動(dòng)作表演

無論在電影還是動(dòng)畫作品中，動(dòng)作表達(dá)都成為傳遞角色性格、 狀態(tài)與情緒心境等的關(guān)鍵。在動(dòng)畫短片《瘋狂飛機(jī)》中，米老鼠看到萊特兄弟的照片后對著鏡子進(jìn)行造型模仿的樣子，第一次試飛失敗后懊惱但不氣餒的表情。這與卓別林在無聲電影《城市之光》等作品中所呈現(xiàn)出的動(dòng)作極為相似。其中更值得說明的是，米老鼠那圓圓黑黑的、 轉(zhuǎn)動(dòng)起來非常有意思的眼睛和眼神，這與卓別林在影片中的表演如出一轍。有人曾評(píng)價(jià)道：“關(guān)于查爾斯，表演實(shí)際上從臉部開始的。這說來奇怪，但確實(shí)如此。他的一雙眼睛使你無法不瞧著它們。他在舞臺(tái)上用逗人的眼神望著你。眼珠很黑，最深的深藍(lán)，總是很緊張，就像他這個(gè)人。他的兩眼朝你一瞧，任誰都會(huì)被征服。這是他偉大的成功秘訣之一就是一雙不管他干什么你都會(huì)相信他的眼睛?！?/p>

幽默是主體人格以自己獨(dú)特的方式所進(jìn)行的自我表現(xiàn)。在《汽船威力號(hào)》這部短片中，米老鼠跺著一只腳，吹著口哨輕松得意，時(shí)睜時(shí)閉的雙眼，雙手以優(yōu)雅的姿態(tài)扶著船舵，呈現(xiàn)出一種極具樂天派的幽默寫照。卓別林在影片中很多時(shí)候也呈現(xiàn)出此類動(dòng)作，如自己想到一個(gè)主意或看到壞人被懲處時(shí)。此外，片中米奇的尷尬表情與想要溜走等系列動(dòng)作等都能夠看出對卓別林影片表演的模仿。

另外，卓別林創(chuàng)造的角色有很多經(jīng)典動(dòng)作，如被人追趕時(shí)飛快地往大街拐角處直奔，或者舉起手臂指向一個(gè)方向，另一條腿哧溜拐了彎；或者當(dāng)他丟掉一個(gè)香煙的蒂頭時(shí)，把肩向后一擲隨即轉(zhuǎn)過身去，以一種優(yōu)美的弧線將煙蒂一腳踢開。這些幽默的動(dòng)作表演，在米老鼠系列動(dòng)畫中也隨處可見。

3 主題與劇情設(shè)計(jì)

迪斯尼創(chuàng)作的米老鼠系列動(dòng)畫短片與卓別林影片所關(guān)注的某些視角主題也頗為類似，這些影片均采用幽默的手法來刻畫、反映當(dāng)時(shí)的西方社會(huì)現(xiàn)象。如《淘金記》中“煮食皮靴”、“懸崖木屋”等情節(jié)。幽默是主體反思精神達(dá)到高度發(fā)展后的喜劇形式。卓別林把零星現(xiàn)象幽默化，然后在其中顯示出他從現(xiàn)象背后挖掘的深刻思想。他在幽默的主體自嘲中，使認(rèn)識(shí)得以提升，所以主體是能夠保持“心情的和悅，接受一切失敗和災(zāi)禍的謔浪笑傲”，在本身愉快的傻瓜丑角言行和主體性格之中表現(xiàn)出豪放氣概?！动偪耧w機(jī)》這部短片亦是如此，其創(chuàng)作背景則是美國首次試飛的英雄?！镀?hào)》是世界上第一部有聲動(dòng)畫片，當(dāng)時(shí)恰逢處于二十年代繁榮褪去的美國，大蕭條逐漸顯現(xiàn)，尤其是在農(nóng)業(yè)市場中更為明顯。其中一處細(xì)節(jié)極為幽默與意味性，當(dāng)米老鼠發(fā)現(xiàn)奶牛如此瘦弱，于是插起一捆稻草塞進(jìn)牛肚子以顯示其壯碩。諸如此類的細(xì)節(jié)設(shè)計(jì)無不反映出美國當(dāng)時(shí)蕭條的社會(huì)現(xiàn)狀。此外，二者均通過運(yùn)用想象力而使得情節(jié)生動(dòng)而富有張力。無論是卓別林的影片還是迪斯尼米老鼠系列動(dòng)畫片，其共同之處就是在情節(jié)轉(zhuǎn)折處總有精妙無比、 峰回路轉(zhuǎn)的困境解決問題的巧妙方式。

藝術(shù)品的誕生具有其一定的社會(huì)性，相近時(shí)代下的藝術(shù)作品也會(huì)伴隨彼此之間的學(xué)習(xí)與模仿。誠然，卓別林與迪斯尼的米老鼠都是具有幽默性質(zhì)的主體，且通過這種表情與動(dòng)作的幽默反映了一定的社會(huì)現(xiàn)實(shí)。前任迪斯尼公司主席及副董事長曾評(píng)價(jià)：“米老鼠是美國希望的象征，美國人民把他們的夢想都寄托在這個(gè)可愛的卡通人物身上。米奇從不會(huì)沮喪，從不會(huì)變得憤世嫉俗。他永不改變的樂觀是他的鮮明標(biāo)志?！?/p>

經(jīng)濟(jì)危機(jī)帶來的大蕭條給動(dòng)畫提供了一道別樣多彩的生存空間，也給低迷的經(jīng)濟(jì)帶來了新的可能。《紐約時(shí)報(bào)》曾報(bào)道：“米奇卷起袖子要大干一場，它努力去對付世界的經(jīng)濟(jì)問題，全力以赴挽救陷入困境的經(jīng)濟(jì)。”迪斯尼通過對卓別林的細(xì)致觀察與剖析，模仿繪制、確定了他和小老鼠之間的共同因素，再根據(jù)已有的制作經(jīng)驗(yàn)和概括水平，通過長期的生活積累和藝術(shù)造詣，從而創(chuàng)造出米老鼠系列經(jīng)典的動(dòng)作與表情。這充分說明同時(shí)代的藝術(shù)創(chuàng)作活動(dòng)必定會(huì)互相影響，由此帶來學(xué)習(xí)的相互遷移。卓別林給迪斯尼的米老鼠創(chuàng)作所帶來的影響是空前的。從某種意義上說，是他精湛的表演啟發(fā)了迪斯尼對米老鼠動(dòng)畫形象的完美呈現(xiàn)與動(dòng)作的夸張?jiān)O(shè)計(jì)。米老鼠的誕生具有其歷史意義，也許從《瘋狂飛機(jī)》開始就注定了米老鼠“瘋狂”的魅力和迪斯尼“瘋狂”般的傳奇動(dòng)畫人生。