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        中國畫人物題材創(chuàng)作中對色彩的運用

        2019-12-25 07:01:04封順
        現(xiàn)代交際 2019年22期
        關(guān)鍵詞:中國畫運用色彩

        封順

        摘要:中國畫作為重要的藝術(shù)表現(xiàn)形式,通過合理的運用色彩,使作品充分展示出其獨有的魅力,從而使中國傳統(tǒng)歷史文化得以更好地傳承下去。在對中國畫進行不斷創(chuàng)新的過程中,中國人物題材畫作在運用色彩方面特點較為鮮明。在新的發(fā)展形勢下,通過探討中國畫人物題材中色彩運用的特點和內(nèi)容,以期促進中國畫人物題材創(chuàng)作的不斷創(chuàng)新。

        關(guān)鍵詞:中國畫 人物題材 色彩 運用

        中圖分類號:J212? 文獻標識碼:A? 文章編號:1009—5349(2019)22—0118—02

        在中國畫的創(chuàng)作過程中,色彩得到了極為廣泛的運用,隨著時代的更迭發(fā)展,也就出現(xiàn)了越來越多的色彩種類,并在中國畫的創(chuàng)作中有著十分重要的作用。從眾多藝術(shù)家的畫作中可以看出,他們都普遍用色彩來進行點綴,以此來突出畫作獨有的藝術(shù)境界。

        一、色彩所具有的意義

        長久以來,中國畫旨在突出意境之美,讓人們可以從畫作中領(lǐng)會諸多信息,因此在運用色彩的過程中通常以平和沉穩(wěn)的色調(diào)彰顯畫作的藝術(shù)品位,從而讓畫作與色彩融為一體。畫家在創(chuàng)作中國畫的過程中,在運用色彩時,通常不看事物表象,而是以自己獨特的視角,透過表面看其本質(zhì),與內(nèi)心情感相呼應(yīng),賦予事物新的色彩;這種構(gòu)思呈現(xiàn)的藝術(shù)作品,仿佛被注入了生命力,充分展現(xiàn)出意境之美。

        二、色彩運用的特點

        在對中國畫進行不斷創(chuàng)新的過程中,畫家在色彩運用方面,也有了越來越深刻的理解,特別是中國人物題材畫作,在運用色彩方面特點較為鮮明,使其獨樹一幟。

        首先,與西方畫作色彩鮮艷濃烈相比,中國人物畫突出的是淡雅脫俗,通常以一種顏色作為主色調(diào),其他顏色加以輔助,相得益彰,進而別具美感。宗教類型的中國畫色彩要艷麗一些,但未曾因為色彩的相互碰撞,給人帶來視覺上極為強烈的沖擊力,而是在諸多色彩的調(diào)和運用上下足了工夫,讓人們能夠充分感受藝術(shù)所給予的美的享受。

        其次,中國人物畫主要融合了水墨和色彩,而水墨則是其他類型畫所不具備的,是中國畫所特有的。水墨主要是通過黑白兩個顏色突出意境之美,在創(chuàng)作畫作的過程中最為注重的就是兩者的過渡性和層次感。通過水墨和色彩的相互配合,在以墨色為畫作的基礎(chǔ)色調(diào)時,色彩的靈活生動得到充分的烘托,與此同時,色彩的運用又能反過來襯托墨色的淡雅素凈,兩者相得益彰,展現(xiàn)了畫作的和諧之美,從而呈現(xiàn)了形神兼?zhèn)涞囊饩场?/p>

        最后,在創(chuàng)作中國人物畫作的過程中,運用色彩的基礎(chǔ)就是色,但如果要得到預(yù)想中的色彩效果的話,繪畫者就必須具備足夠的創(chuàng)作技巧。一是熟練的掌握漸變法,色彩渲染的濃淡不同,顏色也就不盡相同,在刻畫人物細微面部表情時,必須把握好色彩漸變程度,讓顏色生動的同時又不失真實感。二是充分融合西方繪畫中所運用的調(diào)和色。在創(chuàng)作的過程中,已有的顏色無法滿足實際需要的時候,就可以嘗試著采取調(diào)和的手法,進而搭配出所需要的顏色來。三是在一定的繪畫技巧上,可以采取蘸色法,也就是把多種顏色用一根畫筆進行蘸取,呈現(xiàn)出來的色彩可以相互呼應(yīng),從而不被原有的色彩所禁錮。

        三、色彩運用的內(nèi)容

        色彩是中國畫發(fā)展過程中不可或缺的一部分,只有對其有足夠深刻的領(lǐng)悟,才能使中國畫所特有的墨彩華章得到充分的展現(xiàn)。那么,在中國畫色彩的運用方面,隨著所處時代的不同,在見解上也有著差異性,就算是同處一個時期的畫家也會各有見地。由此可以看出,創(chuàng)作者通過自身對色彩的所產(chǎn)生的領(lǐng)悟、想象等,讓色彩所蘊含的深層次的內(nèi)容、情感等由作品淋漓盡致地呈現(xiàn)出來,從而使中國畫色彩的運用不僅有屬于自己的風(fēng)格,還能充分地表現(xiàn)畫作所要表現(xiàn)的意境。

        首先,中國人物畫的創(chuàng)作,通常是以水墨為主要的色彩,利用水墨勾勒出線條,加以色彩的充分點綴,使畫作的意境展現(xiàn)得淋漓盡致。雖然水墨在運用的過程中千變?nèi)f化,但隨著人們審美觀念的不斷變化,中國畫的表現(xiàn)形式也要創(chuàng)新;只有這樣才可以在原有的繪畫理念基礎(chǔ)上創(chuàng)造出新的內(nèi)容。創(chuàng)作中國畫的顏料主要是植物或是礦物提取物,主要分為石色和水色兩種,原料不同,畫作也別具一番韻味。另外,中國畫主要是充分展現(xiàn)創(chuàng)作的意境和情感,特別注重思想情感,結(jié)合自身對事物的認知,來決定色彩的應(yīng)用,在畫作中充分體現(xiàn)了個人的思想。

        其次,由于西方色彩應(yīng)用技巧的影響,中國人物畫在繪畫技巧上也有所改變。人們對西方繪畫作品的喜愛,使其得以迅速流行。從人物畫中我們可以發(fā)現(xiàn),創(chuàng)作內(nèi)容的真實體現(xiàn)主要是通過色彩的運用。雖然中國畫主要是以墨色展現(xiàn)畫作的意境,但這并不與色彩的運用思想相違背,反而色彩更加有利于繪畫意境的表現(xiàn),中國畫則忽略了這一點。眾所周知,中國畫具有特別濃厚的水墨韻味,與西方素描黑白兩種顏色的勾畫相比,水墨可以更好地展現(xiàn)色彩的變化層次,濃與淡的相得益彰,使狂放不羈的藝術(shù)境界充分地彰顯出來,讓人們在感官上得到極大滿足。但在借鑒西方畫作的過程中,中國畫必須讓水墨和其他色彩相輔相成,必須堅定中國畫的繪畫思想。在創(chuàng)作中國畫過程中,必須將色彩和造型進行融合,在風(fēng)格上使畫作別具一格。如果在畫作上采用了西方的繪畫風(fēng)格,則會造成中國傳統(tǒng)藝術(shù)表現(xiàn)形式的極大損失。因此,在運用色彩創(chuàng)作中國畫時,就必須以中國傳統(tǒng)的繪畫理念為基礎(chǔ),意象化地運用色彩,使單一著色的不足之處得到有效彌補,進而在當(dāng)前環(huán)境下中國畫有更加廣闊的發(fā)展空間。

        再次,對于西方繪畫藝術(shù)的色彩運用手法,中國人物畫并沒有完全地照抄照搬。早期的中國畫,雖然還滲透水墨精神,但對色彩的運用有了很好的詮釋。唐朝是我國色彩運用的全盛時期,在人物畫、山水畫、敦煌壁畫等方面取得了不小的成就,特別是人物畫中的精品之作《步輦圖》,都對后期中國畫的創(chuàng)作產(chǎn)生了深遠的影響。中國畫由于顏料選材較為獨特,從而使畫作在色彩上鮮明生動又高雅脫俗,雖然畫作運用的顏色種類較多,但褪色現(xiàn)象卻極少,進而使中國畫的意境得到完美的展現(xiàn),每幅畫都像在述說著一個故事,樹立起了中國畫色彩運用的典范。隨著中國畫色彩運用的不斷發(fā)展,越來越多的畫家對于色彩如何更好地運用有了自己的理解,通過色彩傳達出所處時代的大眾審美觀,并采用勾框填色方法凸顯畫作典雅別致的風(fēng)格。

        最后,在創(chuàng)作中國畫的過程中,并不被色彩的還原性所限制。由于在色彩上中國人比較偏好于輕快、簡潔,因此,中國畫在運用色彩方面比較注重隨類賦彩,在與主色調(diào)保持和諧統(tǒng)一的基礎(chǔ)上平涂著色,讓畫面更具美感。

        四、結(jié)語

        總而言之,隨著社會的不斷發(fā)展,繪畫領(lǐng)域也發(fā)生著巨大的改變。中國人物畫的創(chuàng)作,必須注重色彩和水墨的合理運用,在吸取西方繪畫理論精髓的同時,也要充分保持中國畫的傳統(tǒng)文化特色,從而不斷發(fā)展和創(chuàng)新,并使中國人物畫在創(chuàng)作上取得更加顯著的進步。

        參考文獻:

        [1]何雪蕾.中國畫人物題材創(chuàng)作中色彩的應(yīng)用研究[J].藝術(shù)科技,2017(10).

        [2]徐立新.傳統(tǒng)中國畫色彩的當(dāng)代審美[J].藝術(shù)科技,2017(7).

        [3]劉春厚.淺析中國畫色彩理論和色彩語言[J].美術(shù)教育研,2016(22).

        [4]陳根雄,朱輝.簡論中國水彩畫對中國畫藝術(shù)觀念的借鑒[J].云南藝術(shù)學(xué)院學(xué)報,2011(1).

        [5]鄭婷婷.探析中國畫色彩的當(dāng)代審美特征與應(yīng)用思考[J].現(xiàn)代裝飾(理論),2015(3).

        責(zé)任編輯:于蕾

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