摘 要：加強(qiáng)流行音樂演唱的基礎(chǔ)理論研究，對(duì)于推動(dòng)流行演唱的發(fā)展有著十分積極的作用。本文主要對(duì)流行音樂演唱中音色的選擇、運(yùn)用及風(fēng)格的形成進(jìn)行一些探討，為提高歌唱者的演唱能力和教師的教學(xué)水平提供參考。

關(guān)鍵詞：流行演唱;音色;風(fēng)格

無論是專業(yè)的流行歌手還是流行演唱的愛好者，要唱出動(dòng)人的歌聲取決于許多的因素，其中一個(gè)重要的因素就是能否在演唱一首作品時(shí)選擇和運(yùn)用恰當(dāng)?shù)穆曇魜肀憩F(xiàn)作品的內(nèi)容、情感和意境。在演唱同一首作品時(shí)，可以只選擇和運(yùn)用一種聲音，也可以交替選擇運(yùn)用多種聲音，選擇的標(biāo)準(zhǔn)就是要符合作品和演唱所表達(dá)的意圖?？梢哉f，準(zhǔn)確地選擇和運(yùn)用好聲音，不但能夠演唱出感人的歌聲，還能幫助歌唱者逐漸形成個(gè)人的演唱風(fēng)格。

一、流行音樂演唱常用的幾種聲音

“不同的音色”和“不同的聲音”是有概念上的區(qū)別的。音色是指音的色彩和特質(zhì)。音色決定于發(fā)音體的質(zhì)料、發(fā)音的方法以及泛音的作用。不同的人具有不同的音色，每個(gè)人都具有自己特有的音色。而這里所說的“聲音”是指同一個(gè)人在自己原有音色的前提下，選擇和運(yùn)用不同的聲音來進(jìn)行演唱。

真聲是指歌唱者在唱低音與中音時(shí)，其發(fā)聲肌肉收縮力弱，聲帶較松弛，是全聲帶振動(dòng)或部分聲帶振動(dòng)而發(fā)音。歌唱者如能控制好聲帶由全振動(dòng)（發(fā)低音）、部分振動(dòng)（發(fā)中音）、邊緣振動(dòng)（發(fā)假聲）這個(gè)由低音到高音或反之由高音到低音的變化，使其逐步轉(zhuǎn)變，聲音上下統(tǒng)一，聽不到突變，其真聲與假聲就結(jié)合自然，運(yùn)用得法會(huì)增強(qiáng)歌唱的表現(xiàn)能力。

假聲是運(yùn)用頭聲區(qū)以上的一種最高音區(qū)來演唱，演唱時(shí)要控制聲帶，使其局部振動(dòng)而發(fā)聲，就如人聲“泛音”的效果。男高音常應(yīng)用假聲來模仿女子的聲音，達(dá)到其音域的最高部分。女中音有時(shí)也運(yùn)用假聲。

頭聲是運(yùn)用頭聲區(qū)共鳴作用的方法演唱高音。在女聲中，頭聲與假聲屬于同一個(gè)聲區(qū);男聲中，頭聲與假聲各有特色，后者更具有獨(dú)特的風(fēng)格。

半聲即用一半力量的發(fā)聲方法。不論男女在演唱高、中、低音時(shí)都不用強(qiáng)烈的氣息，而用較輕的、自然的方法來歌唱，聲音上下貫通，使發(fā)出的聲音自然、柔美并富有感情。

氣聲指演出者嘴唇緊貼話筒所發(fā)出的輕聲歌唱，也指演出者于音樂的逗、句之間隙，用比較明顯的呼氣聲作為表現(xiàn)特殊感情的一種演唱方法。

輕聲指演出者吸氣深、送氣緩、咬字清，用輕聲演唱的方法。輕聲唱法往往用于內(nèi)心獨(dú)白中需要形象化表達(dá)的樂句或樂段。

喊聲是傳統(tǒng)唱法中比較忌諱的一種毛病，但在流行演唱中如果運(yùn)用得當(dāng)，也是很有效果的。運(yùn)用喊聲時(shí)一般音區(qū)較高，往往加入喉音的成分，以喉頭為支點(diǎn)，擠壓喉頭使聲音變得沙啞。

與傳統(tǒng)的美聲唱法和民族唱法不同，流行唱法在聲音的選擇和運(yùn)用中會(huì)更加隨意一些。以上只列出了流行演唱較常用的幾種聲音，今后也可能會(huì)出現(xiàn)或運(yùn)用更多的“創(chuàng)新”聲音。

二、流行音樂演唱的聲音選擇和運(yùn)用

聲樂教學(xué)和學(xué)習(xí)是一件相當(dāng)困難的事情，尤其是流行音樂演唱，繁多的流派和風(fēng)格，運(yùn)用了許多的各種聲音，更是不可能用形象、具體的語言表達(dá)明白的。這就需要學(xué)習(xí)者具有很強(qiáng)的感悟能力，多體驗(yàn)，多嘗試，多思考，探索各種聲音的運(yùn)用，積極創(chuàng)新，豐富和提升演唱能力，形成適合自己的獨(dú)特風(fēng)格。

流行演唱需要歌手去追求多彩的聲音。歌唱的聲音可以是漂亮的、純凈的、空曠的，也可以是激烈的、有刮痕的。不同的聲樂作品需要有豐富多樣的聲音去表達(dá)，同一首作品也需要有不同的聲音去表達(dá)不同段落的思想情緒和內(nèi)容。

評(píng)判聲音的標(biāo)準(zhǔn)是看演唱的聲音能否打動(dòng)自己的心靈和聽眾的心靈。在演唱中，歌手可以交替發(fā)出多種多樣的聲音，有些聲音是高傲的、優(yōu)美的、熱情的，有些聲音是溫暖的、柔情的，還有許多聲音是不符合常規(guī)的、很少聽到的、非常刺激的，但只要這種聲音是符合作品需求和能準(zhǔn)確表達(dá)情感，又能把一種新鮮的感覺傳達(dá)到觀眾的心里，歌手都應(yīng)該去大膽嘗試。這也要求歌手具有很強(qiáng)的控制聲音的能力，能夠駕馭聲音，用聲音去挖掘聲樂作品中真正的東西。

在傳統(tǒng)的聲樂演唱和教學(xué)中，始終以追求聲音的美為唯一目標(biāo)，也就是聲音的選擇和運(yùn)用一直堅(jiān)持好聽、統(tǒng)一、通暢為方向。而在流行音樂演唱和教學(xué)中，聲音的選擇和運(yùn)用是追求多元的，色彩豐富的，有個(gè)性的。傳統(tǒng)聲樂追求聲音的“美”，是建立在演唱者和觀眾對(duì)“美”相同認(rèn)識(shí)的基礎(chǔ)之上;流行音樂追求聲音的“美”，是建立在演唱者和觀眾各自認(rèn)識(shí)的基礎(chǔ)之上，突出了個(gè)人感情的宣泄和個(gè)性的張揚(yáng)。這一點(diǎn)也可以從演唱的伴奏樂隊(duì)組成中體現(xiàn)出來：做為傳統(tǒng)聲樂伴奏的管弦樂隊(duì)，追求各種樂器的協(xié)和、統(tǒng)一和整體性;為流行演唱唱伴奏的電聲樂隊(duì)，則追求各種樂器的個(gè)性張揚(yáng)和獨(dú)立性。

雖然說流行演唱在聲音的選擇方面有較大的隨意性，但也不是毫無標(biāo)準(zhǔn)和原則的亂唱。無論用何種唱法演唱，都有一個(gè)對(duì)聲音最基本的要求，這就是做到“松”和“通”?！八伞笔侵敢ё滞略~輕松，喉頭、下巴、面部肌肉等發(fā)聲器官要放松。“通”是指歌唱的氣息要通暢，不感到憋氣和堵塞。只有做到這兩點(diǎn)，才有可能保證演唱的“音樂線條”起伏流暢、腔圓潤滑。

三、流行音樂演唱的風(fēng)格與派別

從詞義上講，音樂派別是指音樂學(xué)術(shù)、音樂組織等內(nèi)部因?yàn)橹鲝埡驼J(rèn)識(shí)不同而形成的分支或者小團(tuán)體;風(fēng)格是指一個(gè)時(shí)代、一個(gè)民族、一個(gè)流派或一個(gè)人的音樂作品（演唱）所表現(xiàn)的主要思想特點(diǎn)和藝術(shù)特點(diǎn)。要簡單、清楚地說明或分辨某位流行音樂歌手的演唱是屬于什么派別、具有什么風(fēng)格是比較困難的，需要我們具有豐富的音樂史知識(shí)，掌握眾多的音樂作品，了解各種不同的聲音，有很強(qiáng)的辨別和判斷能力。

（一）流行音樂的演唱風(fēng)格

一個(gè)演員的演唱風(fēng)格的形成，可能是在長期的演唱中，具備了某種演唱特點(diǎn)，而這種特點(diǎn)是別人不具備的，這樣就形成了自己的演唱風(fēng)格;也可能是演員在演唱中有意識(shí)地追求、模仿某個(gè)藝術(shù)家的風(fēng)格，而逐步形成了自己的風(fēng)格;還有一種可能是演唱者按照自己的審美要求，在心中想像一種獨(dú)特的演唱風(fēng)格，不斷地去追求、探索、嘗試，從而形成了自己的這種演唱風(fēng)格。前面說的第一種演唱風(fēng)格的形成，是在自己無意識(shí)中形成的，而后兩種則是在有意識(shí)地選擇和追求中形成的，但不是每個(gè)人都可以做到。演唱風(fēng)格主要體現(xiàn)在聲音方面，如在聲音的運(yùn)用、控制、氣息等方面具有鮮明的特點(diǎn)。舞臺(tái)表演、造型、調(diào)度、服裝等因素也能夠影響演唱風(fēng)格，但都不是形成風(fēng)格的主要因素，形成演唱風(fēng)格最關(guān)鍵的還是聲音特點(diǎn)。

演唱風(fēng)格是每一個(gè)演員的標(biāo)簽，也是演員在不斷地演唱、練習(xí)、學(xué)習(xí)、探索中逐漸形成的并潛伏在演員身上的一種演唱特質(zhì)，這種特質(zhì)反映了演員在文化、社會(huì)、音樂等各方面的綜合素質(zhì)和審美追求。當(dāng)這種特質(zhì)或特點(diǎn)被大家接受、欣賞和模仿，形成共識(shí)時(shí)，廣義上講就形成了這個(gè)演員的個(gè)人風(fēng)格;當(dāng)這些特質(zhì)或特點(diǎn)不被社會(huì)認(rèn)同，那就不被稱為“風(fēng)格”，只能還稱為特點(diǎn)，或只能稱為狹義上的“風(fēng)格”。

（二）流行音樂的演唱流派

辨別流行音樂演唱的流派是一件相當(dāng)困難的事。雖然從最初的、大的范圍來講，能夠區(qū)分爵士音樂、布魯斯音樂、鄉(xiāng)村音樂等，但從一個(gè)較小的范圍來講就比較困難。例如不同的兩位爵士音樂家演唱的同類型作品，就很難分辨他們所屬的流派。

雖然流行音樂的派別眾多，但仍然都屬于流行音樂的范疇，這也說明不同流派還是具有共同的元素，這些共同的元素正是流行音樂（演唱）的基礎(chǔ)，只是在個(gè)性、認(rèn)識(shí)和感覺上存在著較大的差異。比如在流行音樂的演唱上，各種流派都不采用傳統(tǒng)的歌唱方法和聲樂教學(xué)方法，而是強(qiáng)調(diào)歌唱者個(gè)人的聲音運(yùn)用、個(gè)性張揚(yáng)和特質(zhì)，這是各種流行演唱流派的最大共同點(diǎn)。而對(duì)個(gè)人的個(gè)性、特質(zhì)的追求不同，又形成了各種流派。對(duì)演唱流派的正確了解和區(qū)分，要求我們學(xué)習(xí)音樂史，研究代表人物的演唱，及其社會(huì)背景。當(dāng)然近幾年來，國內(nèi)傳統(tǒng)音樂（演唱）和流行音樂（演唱）的跨界演唱又逐漸興起，這也是需要我們積極關(guān)注和研究的。

四、結(jié)語

學(xué)習(xí)流行演唱主要有以下幾種方法，這幾種方法對(duì)于學(xué)生來說是同樣重要，其基礎(chǔ)是需要學(xué)生用心感受、認(rèn)真思考、深入研究、刻苦訓(xùn)練。認(rèn)真接受教師傳授的所有知識(shí)和提供的建議，包括聲音特點(diǎn)、演唱技巧的形成和鞏固;分析、了解和熟悉不同流派、不同風(fēng)格代表人物的演唱;在教師的指導(dǎo)下追尋一種與眾不同的聲音和表演，注入到自己的演唱中。不斷聆聽和學(xué)習(xí)前輩藝術(shù)家的作品和演唱，從中獲取自己的演唱靈感。學(xué)習(xí)早期的演唱，并不一定要成為布魯斯歌手、鄉(xiāng)村歌手或是爵士歌手，而是要去探索自己的聲音，發(fā)現(xiàn)拓展自己的可能性。

盡可能多地閱讀流行音樂的理論著作、文章和評(píng)論，提高理論修養(yǎng)，進(jìn)而指導(dǎo)自己的演唱水平。盡管這類的書籍、文章不多，但也足以讓我們開闊眼界，為自己的演唱、探索和研究提供新的思路和方法。

大量演唱各種風(fēng)格、流派的音樂作品，積累豐富的演唱經(jīng)驗(yàn)和音樂感覺，鍛煉對(duì)作品、對(duì)聲音的駕馭能力，擴(kuò)大歌唱的表現(xiàn)能力，從中找出和形成自己所追求的聲音特點(diǎn)和演唱風(fēng)格。通過長期的訓(xùn)練，使自己滿意的演唱理念和方法形成習(xí)慣，也就是讓這種好的理念和聲音能被我們的歌唱肌體記憶下來，只要張口歌唱就會(huì)達(dá)到自己想要的效果。

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作者簡介：沙安娜（1994—），女，漢，新疆烏魯木齊人，碩士，四川傳媒學(xué)院教師，研究方向：音樂學(xué)。