王麗君 戚田莉

【摘要】自然狀態(tài)下發(fā)生話語活動往往具有多模態(tài)性，文學(xué)作品更是如此。越來越多的翻譯工作者已經(jīng)意識到多模態(tài)話語分析對于翻譯的影響。本文從多模態(tài)話語分析的視角出發(fā)，對于文學(xué)作品中比較具有多模態(tài)特征的話劇，以《茶館》中的數(shù)來寶中的句子為例，進(jìn)行了翻譯對比，看出不同版本的譯文得失，為未來的翻譯工作提供了借鑒。

【關(guān)鍵詞】多模態(tài)話語分析;話劇;數(shù)來寶

【作者簡介】王麗君，女，沈陽師范大學(xué)大學(xué)外語教學(xué)部，講師，研究方向：翻譯理論與實(shí)踐，大學(xué)外語教學(xué);戚田莉，女，沈陽師范大學(xué)大學(xué)外語教學(xué)部，講師，研究方向：美國文學(xué)，大學(xué)外語教學(xué)。

我們談到多模態(tài)時，其中的“多”是指所涉及的模態(tài)種類的數(shù)量。只使用一種模態(tài)的話語叫作“單模態(tài)話語”， 同時使用兩種或兩種以上模態(tài)的話語叫作“多模態(tài)話語”，也有人把同時使用兩種模態(tài)的話語叫作“雙模態(tài)話語”。（朱永生，2007）同時使用兩種及以上模態(tài)的例子在日常生活中屢見不鮮，例如看多維電影時，除了用到視覺和聽覺模態(tài)，還會有一些特效效果讓人切實(shí)體會到比如寒冷或炙熱的感受，或是風(fēng)吹過的感覺，或是水落到身上的感覺，這就用到了我們的觸覺模態(tài)。

傳統(tǒng)的話語分析局限于單一的言語信息。然而，在當(dāng)今新媒體時代，多元文化相互滲透，很多時候單一的文字模態(tài)已經(jīng)不足以表達(dá)語篇意義，進(jìn)行多模態(tài)話語分析時，雖然語言仍是分析的重要內(nèi)容，但應(yīng)放在一個更大的多模態(tài)語境中進(jìn)行，并考慮語言與多模態(tài)語境的關(guān)系。多模態(tài)話語分析理論被廣泛應(yīng)用于視聽翻譯中，尤其是電影的字幕翻譯。本文試圖用多模態(tài)話語分析來處理文學(xué)翻譯中的另外一個領(lǐng)域，就是中國話劇翻譯。

話劇是19世紀(jì)末20世紀(jì)初移植到中國的外來戲劇樣式，其主要敘述手段為演員在臺上無伴奏的對白或獨(dú)白，但可以使用少量音樂、歌唱等，具有舞臺性、直觀性、綜合性和對話性的特點(diǎn)。正是因?yàn)檫@些特點(diǎn)，話劇劇本的文字翻譯不能只考慮到單一的文字模態(tài)，因?yàn)檫€涉及聲音、表情、布景、音樂等因素，從多模態(tài)話語分析的角度入手，比較符合話劇的特點(diǎn)及呈現(xiàn)形式。

提到中國話劇，老舍先生的《茶館》可謂婦孺皆知了。下面就以英若誠和霍華的兩個譯本為參照，從多模態(tài)話語分析的角度來對比一下翻譯中的得失。本文進(jìn)行對比的部分是每幕之間的休息時間里有專門一人唱的數(shù)來寶。

有的說，有的唱，穿著打扮一人一個樣;

Some of them talk， and some of them sing--

There isnt two that look the same. --（by John Howard-Gibbon）

Some sing or hum， others sit and chat，

Each in his gown， cash in his hat. --（by Ying Ruocheng）

從韻轍看，數(shù)來寶既有一韻到底的，也有經(jīng)常變換韻轍的。本句是屬于押韻的句式。從兩個譯文來看，霍譯只是譯出了文本字面的意思，忽略了韻腳的問題;而英譯則因?yàn)轫嵞_整齊而讀起來朗朗上口。從句式上看，數(shù)來寶通常都是通過控制每句的字?jǐn)?shù)、節(jié)奏及幽默風(fēng)趣但又淺顯易懂的字句，來達(dá)到讓聽眾娛樂的目的。從這一層面來說，兩個譯文的前半句都符合數(shù)來寶的特點(diǎn)，但是后半句霍譯相較而言沒有英譯簡短工整?？紤]到話劇的表演性，從聽覺模態(tài)來看，英譯更適合舞臺表演。

講排場，講規(guī)矩，咳嗽一聲都像唱大戲。

The local peacocks strut and preen

And make each sneeze a major scene. --（by John Howard-Gibbon）

Pomp is loved， but manners one must note，

Everything has style， even clearing the throat. --（by Ying Ruocheng）

對于相同的內(nèi)容，霍英采取了完全不同的翻譯手法?；魧似旒w绔子弟比喻成孔雀，就連打個噴嚏都是大事件，把原句整體處理成譯入語讀者比較熟悉的文化意象，從本文角度看，更接近譯入語的文化和表達(dá)。但是從表演的角度出發(fā)，英譯亦交代清楚了原文所要表達(dá)的意思，而且咳嗽這個動作表演者可以在說完臺詞之后，比較夸張地咳嗽一下，如此一來，讓觀眾更能直觀地感受原文所要表達(dá)的意思。這樣看來，霍譯和英譯各有所長。

自然狀態(tài)下發(fā)生話語活動往往具有多模態(tài)性，文學(xué)作品更是如此。多模態(tài)話語分析的意義在于它可以將語言和其他相關(guān)的意義資源整合起來， 從而使話語意義的解讀更加全面、更加準(zhǔn)確。

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