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        對(duì)《語(yǔ)言音樂(lè)學(xué)》的一點(diǎn)嘗試

        2019-12-18 02:04:51劉猛
        魅力中國(guó) 2019年7期
        關(guān)鍵詞:國(guó)際音標(biāo)音變末尾

        劉猛

        (商丘師范學(xué)院音樂(lè)學(xué)院,河南 商丘 476000)

        建國(guó)以來(lái),我國(guó)語(yǔ)言學(xué)界取得了不少成就,其中《漢語(yǔ)拼音方案》是最大的成就。它是沒(méi)有申請(qǐng)專利卻享有國(guó)際專利權(quán)的重大發(fā)明。自1958年2月11日正式公布使用以來(lái),迅速得到推廣應(yīng)用,已成為我國(guó)少數(shù)民族改革文字的共同基礎(chǔ),對(duì)外國(guó)人學(xué)習(xí)漢語(yǔ)也很有幫助。1982年國(guó)際標(biāo)準(zhǔn)組織采用漢語(yǔ)拼音作為拼寫漢語(yǔ)的國(guó)際標(biāo)準(zhǔn)。從此,《漢語(yǔ)拼音方案》已經(jīng)從中國(guó)標(biāo)準(zhǔn)發(fā)展成為國(guó)際標(biāo)準(zhǔn),與國(guó)際正式接軌。建國(guó)以后出生的人幾乎都有漢語(yǔ)拼音的基礎(chǔ),學(xué)習(xí)掌握它是較容易的。而與《漢語(yǔ)拼音方案》相輔而行的國(guó)際音標(biāo)也是國(guó)際通用的用于分析、記錄各種語(yǔ)音的,多用于方言和古入聲字的研究,但它復(fù)雜難記,也有一定的缺陷。“即使在語(yǔ)言學(xué)界,看著國(guó)際音標(biāo),能準(zhǔn)確發(fā)出各個(gè)音的人也是不多的,可見(jiàn)有一定的難度?!薄?】其實(shí),我們?cè)谡找糇x出方言字時(shí),是可以用漢語(yǔ)拼音寫出來(lái)的,可能它沒(méi)有國(guó)際音標(biāo)那樣細(xì)線條,但對(duì)于我們一般的學(xué)習(xí)、研究音樂(lè)學(xué)的音樂(lè)工作者來(lái)說(shuō),記錄、分析語(yǔ)音,只用《漢語(yǔ)拼音方案》就足夠了。當(dāng)遇到特別生澀的方言和入聲字時(shí),我們查國(guó)際音標(biāo)表便可獲得幫助。

        同時(shí),我們也應(yīng)該看到,語(yǔ)言是發(fā)展變化著的。普通話作為經(jīng)過(guò)規(guī)范的標(biāo)準(zhǔn)語(yǔ),對(duì)方言起著示范性的作用,方言的發(fā)展從屬于普通話。而今,已有一些方言被作為文化遺產(chǎn)而受到保護(hù)了。表現(xiàn)在音樂(lè)語(yǔ)言上,也有這種趨勢(shì),章鳴先生在《語(yǔ)言音樂(lè)學(xué)綱要》中就指出:“語(yǔ)言是在逐漸變化的,……因?yàn)槠胀ㄔ挼耐茝V和普及,京劇字韻有逐漸向普通話靠攏的趨勢(shì)。”【2】因?yàn)椤稘h語(yǔ)拼音方案》規(guī)定,普通話中只有團(tuán)音字,不使用尖音字。我們發(fā)現(xiàn),在京劇現(xiàn)代戲中,已經(jīng)不再用所謂上口的尖音字了。章鳴先生還談到北方人難懂的蘇州話,由于語(yǔ)言的變化,評(píng)彈已有老派新派之分,許多尖音字,年輕人已經(jīng)不用了。

        “我們必須開(kāi)闊思路,擴(kuò)大研究材料的范圍。所謂擴(kuò)大范圍,就是不止限于戲曲、曲藝、民歌,而是把創(chuàng)作歌曲、流行歌曲、用漢語(yǔ)唱的少數(shù)民族歌曲及翻譯曲都包括在內(nèi),從中尋找合適的材料進(jìn)行分析,這些歌曲都有語(yǔ)言和音樂(lè)的關(guān)系存在,也可以做我們研究的對(duì)象?!薄?】而這些新的音樂(lè)材料的語(yǔ)言基礎(chǔ)都是普通話,正好給《漢語(yǔ)拼音方案》提供了用武之地。下面筆者就結(jié)合一些現(xiàn)代歌曲中的“字”,用《漢語(yǔ)拼音方案》來(lái)分析一下語(yǔ)言與音樂(lè)的關(guān)系。

        普通話,我們每天每時(shí)每刻都在使用,而且用得還不錯(cuò),可那只是自發(fā)的或者說(shuō)是模糊地使用它,只是在完成它的一般交際任務(wù),這并不等于我們就懂得了這一語(yǔ)音系統(tǒng)。而只有我們從理論中懂得了其中的道理,并能在實(shí)際的創(chuàng)作、表演中加以靈活的運(yùn)用,才能使我們的筆下生花,表演上動(dòng)人心弦。我國(guó)傳統(tǒng)的聲樂(lè)藝術(shù)素有重“字”的傳統(tǒng),清代李漁在《閑情偶寄》中說(shuō):“學(xué)唱之人,無(wú)論巧拙,只看有口無(wú)口,聽(tīng)曲之人,慢講精粗,先問(wèn)有字無(wú)字”。【4】所謂重字輕聲,以字帶聲,以字傳神,以字傳韻的說(shuō)法都圍繞一個(gè)“字”展開(kāi)。我們的聲樂(lè)工作者都懂得歌唱中“出字”、“歸韻”、“收聲”的道理和技巧,可是往往到了細(xì)微之處,總是處理得不能盡如人意。“出字”和“歸韻”這里不再贅述。筆者擬就“收聲”中存在的問(wèn)題,舉例說(shuō)明《漢語(yǔ)拼音方案》總結(jié)的音變規(guī)律在歌唱中的作用。

        “收聲”專指有韻尾的字,要求唱時(shí)將尾音交代清楚。特別是在腔多字少的慢板中或在句子的重要字眼上和押韻之處,要送到收足。”【5】我們經(jīng)常聽(tīng)到歌唱家唱錯(cuò)一個(gè)“啊”字,“啊”作為句中或句尾的語(yǔ)氣助詞(過(guò)去在演唱中叫做襯字)時(shí),因?yàn)槭艿角斑呉粋€(gè)音節(jié)尾音音素的影響而發(fā)生音變,其實(shí)這個(gè)“啊”字是永遠(yuǎn)不能唱作“啊”的,就像流動(dòng)的水,隨著河道的變化而變化著。

        1.“啊”前邊音節(jié)末尾音素為a、o、e、i、ü時(shí),“啊”變成“呀”。如歌曲《親吻祖國(guó)》中歌者把“祖國(guó)呀,讓我親親你”中的“呀”(ya)唱成了“啊”,是不正確的,“國(guó)”與后邊的a之間沒(méi)有隔音,容易唱成“瓜”(guoa)音產(chǎn)生歧義,這里的“y”只有隔音作用。這樣的例子很多,像“花呀”、“鵝呀”、“雞呀”、“魚呀”等等。

        2.“啊”前面音節(jié)末尾音素是u(包括ao和 ou)時(shí),應(yīng)唱作哇(wa)。如《好漢歌》中的“大河向東流哇,天上的星星參北斗哇”。這兩句歌詞中的啊在u的作用下,把“啊”唱成“哇”是很自然的。

        3.“啊”前面音節(jié)末尾音素為舌尖音時(shí),有兩種情況,一種是舌尖前的平舌音-i,一種是舌尖后的卷舌音-i。如京劇《淮河營(yíng)》中蒯策的唱段中“生死二字啊且由他”中的“字”(zi)屬舌尖前音(平舌),“啊”應(yīng)發(fā)za音。又如京劇龍江頌中江水英的唱段中“同志啊,戰(zhàn)友哇…”,“志”(zhi)屬舌尖后音(卷舌),“啊”應(yīng)發(fā)ra音。

        4.“啊”前面音節(jié)末尾音素為后鼻韻ng時(shí),應(yīng)唱作nga,寫作“啊”。如《洪湖赤衛(wèi)隊(duì)》中“娘啊,兒死后,你要把兒埋在洪湖旁”中的“啊”,要唱成nga,發(fā)此音時(shí),氣流一定要“送到收足”,灌滿鼻腔。

        5.在筆者所聽(tīng)到的諸多歌曲、戲曲演唱中,出錯(cuò)最多的是發(fā)生在前鼻韻母 an、en的尾音素“-n”后的“啊”(a),例如把歌曲《常回家看看》中的“老人不圖兒女為家做多大貢獻(xiàn)哪”,唱成了“獻(xiàn)呀”,至今聽(tīng)到的無(wú)論原唱還是其它版本,沒(méi)有能夠唱對(duì)的?!矮I(xiàn)”(xian)的末尾音素-n后的a應(yīng)變成“哪”(na)。這樣的歌曲例子很多很多。

        如果一首歌中有多種“啊”的音變,那就要做足、做細(xì)案頭工作,認(rèn)真對(duì)照《漢語(yǔ)拼音方案》的音變規(guī)律,就不會(huì)出錯(cuò)了。2012年春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)上的一首《萬(wàn)物生》,就有這方面的瑕疵,這是一首非常好聽(tīng)的帶有佛教音樂(lè)旋律的歌曲:

        從前冬天冷呀夏天雨呀水呀

        秋天遠(yuǎn)處傳來(lái)你聲音暖呀暖呀

        你說(shuō)那時(shí)屋后面有白茫茫茫雪呀

        山谷里有黃金旗子在大風(fēng)里飄呀

        其中,除了“雨呀”、“水呀”、“雪呀”該唱成“呀”之外,都應(yīng)有不同的音變,也只有都唱對(duì)了,才能給人以語(yǔ)言與音樂(lè)的無(wú)間融合、有力震撼的享受。

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